生平經歷
賈科莫·巴拉於1871年出生於都靈，是義大利未來主義運動中最年長的藝術家。他的父親是位業攝影師。受父親的影響，巴拉對科學與技術產生了濃厚的興趣。但他基本上沒有接受過正規的藝術訓練，僅僅聽過短期的繪畫課。他先是以學院式繪畫嶄露頭角，受到當時評論界的讚賞。在巴黎的暫短逗留使他看到印象派和分色主義，對色和光的總是表現出狂熱興趣.。回到羅馬以後，他了塞韋里尼和波丘尼，把自己的新信念告訴了他們。
1895年巴拉離開都靈前往羅馬，在那裡他狂熱地支持社會主義運動。
速度--雨燕1900年，他前往巴黎旅行，其間接觸到了法國印象派與分割派畫家的作品。包括修拉在內的分割派畫家當時正試圖將印象派技巧更加科學化。他們在畫布上塗上一小點一小點或一小塊一小塊的純色，讓觀眾在一定距離欣賞時，產生一種具有震顫的“視覺混合”。回到羅馬後，巴拉就著手試驗這種點彩技法。
在巴拉的作品中，他毫不掩飾自己對社會主義的同情，很明顯的例子就是他的成名作《勞動者的節日》（1903——1904）。1909年，巴拉遇到了未來派創始人、詩人和理論家菲利普·托馬索·馬里內蒂。未來派畫家大都桀驁不馴，他們否認以往的藝術，主張藝術實踐應體現現代特徵與技術進步，例如汽車、飛機、影院等。他們在作品中極力表現速度與動感。
1909年，巴拉在威尼斯雙年展上首次展出了自己的作品。同年，他第一件未來主義風格的作品《街燈：光的習作》問世。
1910年，他與其他畫家一道簽署了《未來主義繪畫宣言》。該流派成員還包括了翁貝托·波丘尼和吉諾·塞韋里尼，他們自1901年左右起便經常造訪巴拉的畫室。
抽象速度--聲音未來派畫家藉助於在油畫和雕塑中創造出的動感來反映現代性的勃勃生機。為達到這個目的，巴拉四處尋求靈感之源。立體主義便是目標之一。他十分欣賞立體主義的主張，拋棄傳統的單一視角，轉換思維，從多個角度同時觀看一個物體。攝影師艾蒂安—朱爾·馬雷和安東·朱利奧·布拉加利亞的作品，對巴拉的啟發也很大。兩位攝影師試圖用曝光時間和曝光次數的技巧來表現物體的運動性。試驗時，他們對運動著的人或動物連續拍攝或者間隔拍攝，最終的形象則合成在一張底片上，以突出對運動的印象。巴拉對此的反應突出地體現在其作品《拴著皮帶的狗的動力》（1912）中，狗的四肢和尾巴生動地展現了這一強烈的運動。
機車的速度1913年底，巴拉的創作越來越傾向於圖表化和幾何化。在他的題為《抽象速度》（1912——1914）系列作品中，主題已經變得過於抽象而無法辨認。巴拉力圖表現運動的過程，而不僅僅是從單一角度、固定時刻對物理世界的一個具體形象加以闡述。 在《未來派繪畫宣言》的五位簽名者中，他是唯一未參加巴黎展覽的。他真正的動力主義的含義是在看了塞韋里尼《球面在空間中擴展》一畫之後。
1914年第一次世界大戰爆發後，巴拉的政治立場轉向支持軍國主義。雖然他年事已高，無法服役，他卻滿腔熱情地支持義大利的參戰。戰後他在戲劇界和服裝設計界工作了幾年。1929年，他在未來主義興起的第二浪潮里又一次大顯身手，並再次受到了馬里內蒂的重視。然而，到了20世紀30年代未，巴拉轉向了人物肖像和城市風光的創作，並在二戰中支持法西斯。直至1958年逝世。
作品風格
陽台上奔跑的女孩巴拉倡導繪畫的同時並置原則，即描繪運動物體的多個側面，以求在繪畫這種靜止的形式中表達運動和速度，使視覺的各個不同方面成為“相互貫通——同時混合的過程”。 巴拉追求表現運動和速度。他在《陽台上奔跑的女孩》一畫中，以新印象主義點彩分色方法描繪強烈的光感，同時表現出奔跑的運動感。這樣，運動物體在空間行進過程中所留下的多個漸進軌跡被全部容納在一個單獨形體上，仿佛是一張底片多次拍攝的結果。與其他年輕的未來派畫家相比，巴拉的藝術較為平和抒情，沒有太多的喧囂嘈雜之感。他更多地關心畫面的節奏和光色的抽象化處理，努力把感受、運動及內心狀態融為一體。
水星在太陽前面經過1913至1916年，他進行了一系列創作，其中包括《水星在太陽前面經過》，這些從觀察自然中獲得啟示的作品是未來派所留下的最抽象之作。他在給予感受、運動和心靈狀態以獨特完整造型上取得了成功，可以說，分析未來派和未來派都是以他為榜樣，把感受、運動和心靈狀態融合為一種表達方式的。我們若重意願而不重結果的話，就應承認巴拉無疑是不自學地逾越了未來派的界限，而躋於最初的抽象派大師之列。遺憾的是，這個真正的創新時期在全力進行戰爭的世界上並未引起任何反響，而且只持續了很短的時間。他作為先驅者的那件作品在很長的年代裡也幾乎無人知曉，只是在20世紀末，由於展覽會和編排了非常認真的出版物以後，才被人重新發現。
作品賞析
街燈：光的習作1909年，以菲利普·托馬索·馬里內蒂在巴黎的《費加羅報》上發表宣言為標誌，未來主義運動正式開始。巴拉深受未來主義“抵制過去，重視現在”口號的影響，在很短時間內創作出他第一幅純未來主義作品《街燈：光的習作》（1909）。
在《街燈：光的習作》中，巴拉重點描繪了現代都市的一個重要標誌：當時羅馬剛剛引進的街道照明電燈。他強調了從電燈中射出的炫目的光彩，賦予了它幾乎等同於物質存在的含義。電燈的強光與油畫右上角一勾彎月蒼白的光的光形成了強烈的反差。巴拉把月亮勾畫在作品中，可能是參考了馬里內蒂已發表過的作品《讓我們謀殺月光》（1909）。以這幅作品膦媒，兩人一拍即合，成了未來主義的新朋友。
此時此刻，巴拉的創作生涯已深深地打上了分割主義手法的印跡。他用數以百計紅色、黃色、綠色的V形筆畫構造了以電燈為圓心四處輻射的形象。愈接近光源，深紅與深綠愈被淡化，取而代之的是亮黃和純白，這就給人以強光炫目的效果。由數筆即短又散的筆畫勾勒出的周邊黑暗區域，圈出了電燈的球形形狀，更加反襯出街燈照明的強大威力，要知道，“電燈”在當時可是一個相當摩登的概念。《街燈：光的習作》只是巴拉邁出的第一步。在其後的創作中，他一直努力用圖畫來表達穿越時空的燈光。
賈科莫·巴拉作品---被拴住的狗的運態《被拴住的狗的動態》是巴拉最有名也最有趣的一件作品，它描繪了時髦的著裙婦女牽著她的寵物小獵狗在街頭行進的情景。為表達動態效果，藝術家把狗的腿變成了一連串腿的組合，幾乎形成半圓，讓我們不由自主地想起運動中的車輪。婦女的腳、裙擺及牽狗的鏈子也同樣成為一連串的組合，留下了它們在空間行進時的連續性記憶。眾多不同時間的瞬間形象被同時凝結在同一個畫面上，象慢放電影，又象同一底片的連續性拍攝，這種多物體多側面的同時並置使觀眾強烈地感受到藝術家為解決運動問題所作的努力，儘管這種努力的結果看起來幽默而樸實。里德曾在他的《現代繪畫簡史》中評價說，未來派畫家對運動問題的解決方法帶有幾分稚氣，“他們說，一匹賓士的馬不是有四條腿，而是有二十條腿，它們的運動是三角形的。於是他們畫馬、畫狗、畫人，都畫成多肢體的東西，處在連續的或放射狀的安排之中。”
快速飛翔在表達運動感和力量感的探索過程中，巴拉很快就放棄了《被拴住的狗的動態》中所採用的那種樸實的寫實方法，而改用了接近於抽象主義的手法。他以形和色為基礎，用帶有抽象意味的符號組構畫面。作於1913年的《快速飛翔》正是這樣的一件作品。在這幅畫中，豎線把背景分割為大大小小並不規整的矩形，鳥羽則以其整齊排列創造出鋸齒狀斜線。在它們的襯托下，前景中飛鳥掠過所留下的橫越畫面的弧線看起來更加生氣勃勃，富有動感。豎線、斜線和各種曲線相互抗衡又相互依賴，鮮艷明快的紅、 黃、白色與沉著穩定的灰褐色相互襯托又相互對比，使作品獲得了某種特別的力量感。在這裡，巴拉以線、色、形的抽象因素把運動的連續性演變成為圖形的裝飾性，當然，這種裝飾性仍以運動感為基礎。
