簡介
早在六十多年前，魯迅先生就創辦了一本同名的刊物。當時，魯迅先生對他的這本“小小的《譯文》”有這樣的說明：“原料沒有限制、門類也沒有固定”。如今出版的這本《譯文》，雖然同樣注重於給讀者提供“一點樂趣、一點益處”，但它看起來更年輕化、時尚化，一切熱愛生活、讀書、思想、時尚的人都是我們的讀者。
刊物歷史
1934年的9月，雜誌發起者是魯迅和茅盾，最初三期為魯迅編輯，後由黃源接編，上海生活書店發行。當時，魯迅先生對他的這本“小小的《譯文》”有這樣的說明：“原料沒有限制、門類也沒有固定”。
譯文1935年9月出至第十三期時曾停刊。
1936年3月復刊，改由上海雜誌公司發行，1937年6月再次停刊。
《譯文》舊刊原版原大影印本在1936年3月的復刊詞中這樣寫道：“不過這與世無爭的小小的期刊，終於不能不在去年九月，以‘終刊號’和大家告別了。雖然不過野花小草，但曾經費過不少移栽
灌溉之力，當然不免私心以為可惜的。然而竟也得了勇氣和慰安：這是許多讀者用了筆和舌，對於《譯文》的憑弔。我們知道感謝，我們知道自勉。我們也不斷地希望復刊……”
相關信息
2001年，全名是《外國文藝·譯文》雜誌復刊，匯集了一大批海內外中青年名流學者和翻譯家，董鼎山、陸谷孫、羅新璋、錢滿素、陳良廷……這些人都強調翻譯的嚴謹和行文的優雅。為了完善自己的翻譯宗旨，《譯文》還連續舉辦了幾屆翻譯競賽，遺憾的是，比賽辦了四年，一等獎卻年年空缺。
雖然早在六十多年前，魯迅先生就創辦了一本同名的刊物。如今我們出版的這本《譯文》，雖然同樣注重於給讀者提供“一點樂趣、一點益處”，但它看起來更年輕化、時尚化，一切熱愛生活、讀書、思想、時尚的人都是我們的讀者。
2008年12月，《外國文藝·譯文》悄然停刊。如果一定要說2008年第六期的《譯文》雜誌在內容或者風格上和之前的有什麼不同的話，用雜誌副主編黃昱寧的話說：“無非就是為了處理掉一些存稿，排得有些滿。我們儘量做得和以前的雜誌一樣，沒有特別的安排。”
評價
自2001年創刊以來，在讀者中產生了巨大反響，《譯文》也充分考慮到這個群體休閒閱讀及文化充電的需要，在視野的選擇上也是十分駁雜的，雜誌定位在城市文化、城市文學方面，涵蓋廣泛，對各國文化現象及音樂、影視、旅遊、美術等各類文化現象都有所涉及。它匯集了海內外一大批中青年名流學者和翻譯家，如董鼎山、陸谷孫、羅新璋、錢滿素、陳良廷等，特彆強調翻譯的嚴謹及行文的優雅，為讀者提供更新穎、更全面的文化信息。
新版的《譯文》除了“譯”，還有“文”，不論是“譯”的選擇，還是“文”的點評，都體現了刊物“關注人文思想，追求格調人生”的辦刊宗旨。 我們的刊物宗旨是“優美而有情趣的譯文與述，關注人文思想，追求格調人生，開拓心智的視野。”我們迫切地想把國外當代的、城市的文學、文化介紹給國內的讀者，因此我們竭誠歡迎同樣有志於此的志士同仁，尤其是年輕學者源源賜稿。
停刊
2008年11月16日，上海的《譯文》雜誌副主編黃昱寧對外宣布：《譯文》已經走到了盡頭。而作為國內知名的純文學期刊，《譯文》的歷史可以追溯到1934年。從上世紀90年代以後，我國的純文學期刊紛紛遭遇停刊或轉型：嚴肅文學期刊《湖南文學》“變臉”為時尚雜誌《母語》，但仍然難逃停刊的命運；海南的《天涯》改變發行策略，走進書店銷售；我省的《延河》文學月刊更遭遇了從月發行13萬冊到現今月發行僅千餘冊的“大逆轉”。純文學期刊，究竟怎么了？
普遍慘澹經營
《延河》副主編姚逸仙在聽到《譯文》停刊的訊息後，第一句話便是“純文學期刊停刊現在已經太普遍了，誰停刊都不足為奇。”他甚至用“兔死狐悲”來形容自己此刻的心情。“中國純文學期刊發展的黃金時期是上世紀70年代到80年代，《延河》則在上世紀60年代就在全國擁有相當知名度，曾被稱為‘小《人民文學》’，在文學火熱的上世紀80年代更達到超過13萬冊的月發行量。那時的《延河》售價很低，但利潤能達到20%。可是現在呢？只能說慘澹經營！眼下，全國只有《小說月報》《小說選刊》《十月》《當代》《收穫》這幾本期刊可以做到月發行量超過5萬冊。”
而據記者了解，5萬冊的發行量只是一條“及格線”，在這條“及格線”以上的純文學期刊基本能夠保證“造血功能”，在這條線以下的就只能等待別人“獻血”了。
不僅發行量大為降低，《延河》的投稿量也減少到原來的十分之一。“上世紀80年代，我們每天要從傳達室往編輯部抬兩籮筐的投稿信。現在有了電子信箱，投稿途徑拓寬了，但稿子卻少了。”姚逸仙說。他認為，導致這一現象出現的原因是，當初的“全民文學”已經被現在的“全民網路”所代替，“在上世紀90年代，純文學期刊曾受到電視的衝擊；而當網路在21世紀進入家庭後，更加速了純文學期刊受衝擊的程度。網路的信息量豐富、方便閱讀，適應了人們現在快節奏的生活方式。”
緣何遭受冷落
曾擔任《小說評論》主編的著名評論家李星同樣認為，在勞動力、稿費、紙張都漲價的大背景下，純文學期刊卻不如其他時尚雜誌、影視雜誌那么容易吸引廣告，經營慘澹是必然。“純文學期刊正在當前的市場化經濟大潮中被‘邊緣化’‘乞丐化’。博取一些企業或經濟情況較好的文化單位的同情，勉強度日，正成為越來越多的純文學期刊所走的路。”李星無奈地說。
李星認為，造成純文學期刊被讀者冷落的原因在於，真正鑽研純文學的人很少去讀文學期刊，而是選擇經典名著，“讀純文學期刊的一般都是愛好文學的青年，但對於他們而言，售價10元左右的純文學期刊太貴了。”再加上現今接觸文學作品的渠道很多，讀純文學期刊早已不再是唯一的途徑，因此它被讀者冷落是有理由的。”
業內人士迷惘
在姚逸仙眼中，雖然當前純文學期刊遭遇停刊不足為奇，但這一現象背後仍有令他感到迷惘之處：“經濟發展了，我們還需要不需要文學？需要什麼樣的文學？在目前的經濟環境下，文學所處的地位和它所應該發揮的功能遠遠不相稱，這該如何解釋？”他認為，當代文學形式還在與經濟社會做著磨合，“並沒有找到完美的契合點。”
姚逸仙認為，雜誌社因為具有企業化的性質，很難把嚴肅文學作為事業去做，如果刊物不掙錢，那就不能繼續辦下去。而《延河》之所以還能“活下去”，在於<延河>雜誌社事業單位的屬性，可以依靠政府撥款來維持生存，儘管撥款十分有限。另一方面，為了應對當前純文學期刊市場的不景氣，《延河》在內容、形式上也進行了積極的探索和創新，力爭為文學愛好者保留一塊純文學的陣地。
