![葛亮[作家，香港浸會大學副教授]](/img/3/bf3/nBnauM3X3QzMzYzN0gDN0IDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL4QzLzEzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "葛亮[作家，香港浸會大學副教授]")
人物作品
出版物
《問米》（浙江文藝出版社，2018年5月）
《北鳶》（大陸：人民文學出版社，2016年10月）
南北書之《北鳶》《小山河》（大陸：浙江文藝出版社，2016年8月 ）
《繪色》(香港: 香港三聯書店有限公司﹐2010年7月)
《朱雀》(台灣:麥田出版有限公司﹐2009年7月)
(長篇小說﹐哈佛大學王德威教授主編“當代小說家”書系入選書目)
《七聲》(台灣：聯合文學出版公司，2007年3月)
《相忘江湖的魚》(香港：匯智出版，2006年12月)
《小山河》( 獲第一屆香港書獎、2008年香港藝術發展獎)。
《謎鴉》(台灣：聯合文學出版公司，2006年9月)
( 獲第十九屆台灣聯合文學小說獎首獎，二零零六年台灣“誠品選書”)
《戲年》（大陸：新星出版社 ，2012年9月1日）
《浣熊》（大陸：南京大學出版社，2013年8月）
期刊
| 期刊 | 時間 | 期號 | 欄目 |
| 《天涯》 | 2008年3月 | 第二期 | “葛亮小說專輯” |
| 作者 | 文章 | 頁碼 | |
| 葛亮 | 《阿霞》 | 4-18 | |
| 葛亮 | 《阿德與史蒂夫》 | 18-30 | |
| 韓少功 | 《葛亮的感覺》 | 31-32 | |
| 孔見 | 《管能藝術與心的文學》 | 32-33 | |
| 《大家》 | 2009年5月 | 第三期 | “大家雅座” |
| 作者 | 文章 | 頁碼 | |
| 葛亮 | 《短篇二踢》 | 47-53 | |
| 馬季,桫欏 | 《江湖的現代性與人心的迷失》 | 54-58 | |
| 葛亮,馬季 | 《一均之中，間有七聲》 | 58-64 | |
| 《文學界》 | 2009年9月 | 第九期 | “葛亮專輯” |
| 作者 | 文章 | ||
| 葛亮 | 《π》 | ||
| 張悅然,葛亮 | 《敘述的立場》 | ||
| 孔見 | 《這個時代感覺僵死症的療治者》 | ||
| 羅喬偉 | 《一鳴之聲》 | ||
| 葛亮 | 《忽然一城》 |
小說
| 作品 | 選本 | 主編 | 出版社 |
| 《阿霞》 | 《2008中國年度短篇小說》 | 中國作協《小說選刊》主編 | 桂林：灕江出版社 |
| 《阿霞》 | 《2008年度短篇小說選》 | 人民文學出版社編選 | 北京：人民文學出版社 |
| 《阿霞》 | 《2008中國小說排行榜》 | 《小說選刊》雜誌社編選 | 北京：北京工業大學出版社 |
| 《阿霞》 | 《2008中國最佳中篇小說》 | 林建法編 | 瀋陽：遼寧人民出版社 |
| 《大暑》 | 《2008中國最佳短篇小說》 | 林建法編 | 瀋陽：遼寧人民出版社 |
| 體裁 | 名稱 | 刊載期刊 | 日期 | 期數 |
| 短篇小說 | 《無岸之河》 | 《收穫》 | 2005年3月 | 第二期 |
| 短篇小說 | 《物質·生活》 | 《收穫》 | 2005年7月 | 第四期 |
| 短篇小說 | 《黑白套印的城》 | 《香港文學》 | 2005年10月 | 第250期 |
| 短篇小說 | 《眾字成城》 | 《芙蓉》 | 2005年11月 | 第六期 |
| 短篇小說 | 《謎鴉》 | 《聯合文學》 | 2005年11月 | 第二五三期 |
| 短篇小說 | 《琴瑟》 | 《文學世紀》 | 2005年11月 | 第五卷第十一期 |
| 短篇小說 | 《全家福》 | 《香港文學》 | 2006年3月 | 第255期 |
| 中篇小說 | 《私人島嶼》 | 《芙蓉》 | 2006年9月 | 第五期 |
| 短篇小說 | 《暮日花田錯》 | 《青年文學》 | 2006年11月 | 第十一期 |
| 短篇小說 | 《雅可·穿褲子的雲》 | 《香港文學·香港短篇小說專號》 | 2008年1月 | 第277期 |
| 短篇小說 | 《阿霞》 | 《天涯》 | 2008年3月 | 第二期 |
| 短篇小說 | 《阿德與史蒂夫》 | 《天涯》 | 2008年3月 | 第二期 |
| 短篇小說 | 《古典主義大蘿蔔》 | 《香港文學》 | 2008年4月 | 第280期 |
| 短篇小說 | 《老陶》 | 《天涯》 | 2008年4月 | 第三期 |
| 短篇小說 | 《賭局》 | 《城市文藝》 | 2008年4月 | 第二十七期 |
| 散文 | 《泥戲》 | 《月台》 | 2008年5月 | 第三期 |
| 短篇小說 | 《大暑》 | 《花城》 | 2008年7月 | 第四期 |
| 散文 | 《探戈》 | 《香港作家》 | 2008年7月 | 第四期 |
| 中篇小說 | 《英雄》 | 《大家》 | 2008年9月 | 第五期 |
| 短篇小說 | 《龍舟》 | 《鯉》 | 2008年9月 | 第二期 |
| 短篇小說 | 《安的故事》 | 《青年文學》 | 2008年11月 | 第十一期 |
| 短篇小說 | 《三十七樓的愛情遺事》 | 《青年文學》 | 2008年11月 | 第十一期 |
| 短篇小說 | 《龍一郎》 | 《城市文藝》 | 2008年11月 | 第三十四期 |
| 散文 | 《人生若小鮮》 | 《香港作家》 | 2008年11月 | 第六期 |
| 散文 | 《家書》 | 《月台》 | 2008年12月 | 第十六期 |
| 散文 | 《舞蹈極處》 | 《天涯》 | 2009年1月 | 第一期 |
| 小說 | 《間諜》 | 《香港文學》 | 2009年1月 | 第289期 |
| 散文 | 《浮華暫借》 | 《鯉》 | 2009年3月 | 第四期 |
| 散文 | 《路過塵世》 | 《讀書》 | 2009年4月 | 第四期 |
| 散文 | 《鏡像魅影》 | 《香港文學》 | 2009年5月 | 第293期 |
| 評論 | 侯孝賢的鄉野成長紀念 | 《天涯》 | 2009年1月 | 第一期 |
| 短篇小說 | 《過客》 | 《大家》 | 2009年5月 | 第三期 |
| 短篇小說 | 《金婚》 | 《大家》 | 2009年5月 | 第三期 |
| 短篇小說 | 《五月天》 | 《字花》 | 2009年5月 | 總第19期 |
| 短篇小說 | 《守衛者》 | 《城市文藝》 | 2009年6月 | 總第四十一期 |
| 短篇小說 | 《舊聞》 | 《香港文學》 | 2009年9月 | 第297期 |
| 短篇小說 | 《π》 | 《文學界》 | 2009年9月 | 第九期 |
| 長篇小說 | 《朱雀》 | 《作家》 | 2009年12月 | 總490期 長篇小說冬季號 |
| 散文 | 《拾歲記》 | 《天涯》 | 2010年1月 | 第一期 |
| 中篇小說 | 《戲年》 | 《十月》 | 2010年5月 | 第三期 |
| 短篇小說 | 《英珠》 | 《人民文學》 | 2010年7月 | 第七期 |
| 短篇小說 | 《街童》 | 《人民文學》 | 2012年8月 | 第八期 |
獲獎情況
![葛亮[作家，香港浸會大學副教授]](/img/8/9b6/wZwpmLwIzN1IjN2AjMxIDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLwIzL0QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg)
葛亮[作家，香港浸會大學副教授]曾獲2008年香港藝術發展獎、首屆香港書獎、台灣聯合文學小說獎首獎、台灣梁實秋文學獎等獎項。作品入選“當代小說家書系”﹑“二十一世紀中國文學大系”﹑“2008-2009中國小說排行榜”及台灣“2006年度誠品選書”。長篇小說《朱雀》獲“亞洲周刊2009年全球華人十大小說”獎。作者也是這一獎項迄今最年輕的獲獎人。
葛亮2010 亞洲周刊2009年全球華人十大小說
2010 中國小說學會 「2009年度中國小說排行榜」
2009 二零零八年度香港藝術發展獎
2009 中國小說學會 「2008年度中國小說排行榜」
2008年 第一屆「香港書獎」
2008年 第二十一屆「台灣梁實秋文學獎」
2005年 第十九屆「台灣聯合文學小說獎」首獎
2004年 第三十一屆「香港青年文學獎」
2017年 作品《問米》榮獲第十七屆百花文學獎短篇小說獎。
文化活動
31/07/2010 應洛杉磯作家協會邀請參加第三屆「美中華文文學論壇」
23/07/2010 應邀擔任二十一屆「香港國際書展」「名作家講壇」主講嘉賓
13/11/2009 應邀就長篇小說《朱雀》接受香港電台《思潮作動》節目訪問。
31/05/2009 應邀接受香港電台《文化超現代》節目訪問。
26/05/2009 「青年作家跟你談創作」專題座談會嘉賓講者﹐香港浸會大學文學院。
16/4/2009 擔任2009城市文學節「與青年作家對話」交流會嘉賓講者﹐主辦方﹕香港城市大學文康委員會﹐合辦﹐香港藝術發展局
16/05/2008 應邀參加座談會﹐討論專題﹕「記憶」。主辦方﹕浸會大學國際作家工作坊
13/04/2008 應邀參加第六屆「華語文學傳媒盛典」。廣州﹐南方報業集團。
29/03/2008 就首屆「香港書獎 」獲獎 接受香港電台採訪。
5–7 /10/ 2007應邀參加「東西方研究國際學術研討會」﹐主辦方﹕香港大學中文學院。
5–7 /10/ 2007 應邀參加Ampost雜誌座談「文學對話」
25/05/2005 應加拿大華裔作家協會邀請參加「華人文學——海外與中國研討會」
家庭成員
葛亮的祖父是葛康俞，太舅公是陳獨秀，叔公是鄧稼先。
作品評論
北鳶
北京：人民文學出版社，2016年10月
•·《北鳶》令我驚艷。許久沒讀到這么精彩的小說了。葛亮所寫的那個時代，正是我生活過的。我幼年就生活在軍閥、梨園之中。葛亮如此年輕，竟寫出那個時代的小說，可想像他所付出的努力和時間。感謝這部作品將我帶回我最懷念的歲月。──知名作家聶華苓
•葛亮是當代華語小說界最可期待的作家之一。一種屬於葛亮的敘事抒情的風格，已經隱然成形。當代作家競以創新突破為能事，葛亮反其道而行，遙想父祖輩的風華與滄桑，經營既古典又現代的敘事風格。他的小說美學以及歷史情懷獨樹一幟，未來成就必可期盼。──旅美文學評論家王德威
•葛亮以家族記憶為理由，淡化了一部政治演化的民國史，有意凸顯出民國的文化性格，成就了一部當下表現民國文化想像的代表作。這也是20世紀曆盡創傷的中國要中興復元的“一線生機”。──復旦大學教授陳思和
朱雀
台灣:麥田出版有限公司﹐2009年7月
•《朱雀》是那種屬於“鴻篇巨製”的大作品。葛亮目前才三十出頭，卻展示非凡的創作力，寫出雄渾大氣、關於六朝古都南京的近代史詩。使人聯想到五十年代生人莫言，在八十年代初捧出《紅高粱家族》，文學成就遠超抗日親歷者作家，名動海內外。——《亞洲周刊》
•《謎鴉》到《朱雀》，短短几年的成績令人驚艷。徘徊在南京的史話和南京的神話之間，《朱雀》展現的氣派為葛亮同輩作家所少見。——王德威
•葛亮是具有超人稟賦和良好訓練的青年才俊，《朱雀》是兼有人文地理和靈魂拷問的新型小說。他像寫自家的家園一樣寫出了一個他的南京，他像寫自己的親朋一樣寫出了眾多的人物。——莫言
七聲
台灣：聯合文學出版公司﹐2007年3月出版
•這個作品對一般政治和道德立場的超越性在於﹐它昭示了一個人對藝術的忠誠﹐對任何生命律動的尊崇和敬畏﹐對觀察﹑描寫以及小說美學的忘我投入。從某種意義上來說﹐他是這個時代感覺僵死症的療治者之一。諸多“人已經退場” ﹑“個性已經消亡” ﹑“創作就是複製” 一類的後現代大話﹐都在這一位年輕小說家面前出現了動搖。在這一點上﹐〈阿霞〉堪稱不可多得的範例之一﹐作者的少年成熟令人驚嘆。——韓少功（作家）
•《七聲》以白描手法寫出七則南京和香港的人物故事，包括了外祖父母畢生不渝的深情（〈琴瑟〉），一個木工師傅的悲歡人生（〈於叔叔傳〉），一個叛逆的女大學生素描（〈安的故事〉），一個弱智餐館女工的卑微遭遇（〈阿霞〉）等。葛亮不再訴諸《謎鴉》的神秘奇情，轉而規規矩矩的勾勒人生即景；故鄉南京的人事尤其讓他寫來得心應手。他的敍事溫潤清澈，對生命的種種不堪充滿包容同情，但也同時維持了一種作為旁觀者的矜持距離。
•〈於叔叔傳〉﹑〈阿霞〉兩篇特別動人，尤其是前者幾乎可以當作是新時期以後市場經濟崛起的寓言來讀，頗有討論空間，後者則是延續正宗歐西現實主義風格，以底層社會、心地簡單人物的遭遇反映人生百態。正如張瑞芬教授所言，文字清新明淨，配合敘事者毛果有情而又不失矜持的角度，顯得溫柔敦厚。的確在大陸出身的年輕作家中獨樹一格。——王德威（美國哈佛大學東亞系講座教授）
•表現在葛亮身上的，是早熟、機警。看葛亮，不單看見他，也看著他豐厚的閱歷跟站在他後頭、漠漠但廣袤的民眾。這使小說跳脫一人、一物，而拔升到凝視一個群體跟其共同命運的悲天憫人，感染力十足。讀葛亮，老是想起兩岸新一代作家，大陸敦厚，烘托以大土地、大文化，常見驚艷之作，但也常受資源捆綁；台灣熟技巧、聰明惜閱歷薄。兩邊各有限制了。《七聲》除了寫出「一抹時代的輪廓」外，倒相當生動地雕鑿了葛亮的聰慧跟慈悲，讓說故事的葛亮，成為非常迷人的主角了。——吳鈞堯（作家、台灣《幼獅文藝》主編）
•葛亮的故事裡沒有歷史的笨重感，也沒有走火入魔的實驗手法，他以一條清亮嗓音，三十歲不到的年齡，別闢蹊徑，重新回歸說故事的趣味。他的語言，乾淨洗鍊，節奏迅疾，有三月陽春的颯爽與清奇，冬雪落在地上般鮮明的印子，帶領著讀者步步尋向不可知的徑外人世。早在寫性愛人生的《謎鴉》里，他就展露了這樣的絕佳天分，到了這本類自傳的短篇小說集《七聲》，葛亮鼓點頻催，流暢依然。故事環繞著成分良好，背景優越的男主角毛果，總共七則小人物記事，像穿珠一般的串起邊緣人、世間事，可分立也可合觀的七段卑微人生。以孩童至少年毛果為視角，回憶往事故人，少了《謎鴉》的酷樣與老成，《七聲》寓熱情於冷筆，各篇緊湊相接，比起《謎鴉》來，無疑進境顯明，技巧愈隱，餘味更厚。——張瑞芬(評論家﹐台灣逢甲大學教授)
•整體而言，慈悲的質量以及節制的書寫，構成葛亮作品裡最動人的質素。他的文字極有敘事魅力，每每能逗引讀者的閱讀興味；而作為一名聰慧的創作者，葛亮亦擅於在故事的結尾力求平淡收斂，是高潮以後刻意的低調。而從《謎鴉》到《七聲》，葛亮不斷展現其深具懸疑感與高潮迭起的敘事本領，這一點亦是大陸中生代作家莫言、蘇童、余華等所擅場，然而故事的講述之外呢？蘇童輩的故事敘述既多，困境亦隨之而顯；這一點，亦是我對青年作家葛亮未來創作之路的擔慮，或是多慮。也許在故事之外，仍有些什麼是值得創作者去追尋的。——石曉楓(台灣國立師範大學教授 )
•葛亮作品的重要價值，在於把文字轉化成一種衡器，用以衡量時空變遷中人的心靈變化，並將此作為一種指標體系，互為因果地評價時空緯度對人的影響。這仿佛科學研究一樣的方法，令他的寫作充滿了歷史感。歷史感通常是一種使命感，但這種使命不是“受命於天”，而是來自於作者本人對時空變遷充滿的失力感和焦慮感。從總體上來講，每個人類個體的生命都是悲劇，因為從時間上來看，人無一倖免地走向以死亡為結局的終點。但宿命的悲劇並不應該成為人類悲傷的理由，它的意義更在於將警示人們珍惜短暫的生命，即在有限的時間之內拓展空間範圍，實現密度的增加。人是時空中的一芥微粒，但它又可以無限大，因為它是時空這一超越現實場景的組成。歷史感是人對自身這種客觀身份所體現出的使命感。因而小說對於人生的意義，就將是對人生密度的稱量與解構。——馬季（批評家，作家）
•葛亮是非常敏銳而細膩的作家，有宏大的敘事企圖，文字乾淨冷雋，運用白描推動內在的敘事情節，這是相當難能可貴的技術。——張大春
•葛亮一直都是在用善良的目光看世界，因此他筆下的角色，很容易牽動讀者的心。那是一種隱沒的深情。非常喜歡《七聲》裡面，毛毛走走停停經過的那些人。他們被他聚集在一起，想起來讓人覺得很溫暖。——張悅然
相忘江湖的魚
香港：匯智出版公司﹐2006年12月出版
•語言文字流麗，有風格。人物塑造，情節鋪排，時代背景的襯托，小說的調性，皆見匠心。反映部分社會階層在價值、感情、思想範圍上的重大變化。作者文才橫溢，期望有更深宏的視野。——陳映真(台灣作家)
•也許我們不必過早談論風格，但他那種感傷的基調，始終迴蕩在他的這組小說里，牽動讀者的心；葛亮確是展示了他的小說天賦。——陶然(香港作家﹐《香港文學》主編)
