作品原文
荷葉杯二首
其一
絕代佳人難得，傾國，花下見無期。一雙愁黛遠山眉，不忍更思惟。
閒掩翠屏金鳳，殘夢，羅幕畫堂空。碧天無路信難通，惆悵舊房櫳。
其二
記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。
惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。
注釋譯文
詞句注釋
①荷葉杯：詞牌名。雙調五十字，上下片各五句，兩仄韻、三平韻。
②傾圍：形容女於極其美麗。李延年《佳人曲》：“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得。”
③愁黛：猶愁眉。唐吳融《玉女廟》詩“愁黛不開山淺淺，離心長在草萋萋。”
④遠山眉：形容女子秀麗之眉。晉葛洪《兩京雜記》卷二：“文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若美蓉。”
⑤思惟：思量，思念。
⑥翠屏金鳳：指飾有金風凰圖案的屏風。
⑦房櫳（lóng）：泛指房屋。《文選》載張協《雜詩》之一：“房櫳無行跡，庭草萋以綠。”李周翰註：“櫳亦房之通稱。”
⑧謝娘：晉王凝之妻謝道韞有文才，後人因稱才女為“謝娘”。唐·韓翃《送李舍人攜家歸江東覲省》詩：“承顏陸郎去，攜手謝娘歸。”
⑨水堂：臨水的廳堂。唐王建《送吳諫議上饒州》詩：“淨掃水堂無侍女，下街唯共鶴殷勤。”
⑩相期：期待，相約。
⑪曉鶯殘月：指拂曉。
⑫音塵：音信，訊息。《文選》載謝莊《月賦》：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。”張銑註：“音信復闕。”
⑬無因：無所憑藉，沒有機緣。南朝宋謝惠連《雪賦》：“怨年歲之易暮，傷後會之無因。”
白話譯文
其一
難得一見的絕世佳人，傾國傾城的美貌讓人心醉，只可惜沒有機會再與她花叢之中約會。想起她那雙含愁的遠山眉，別離的痛楚讓他不忍再想。
閒來無事，掩上裝飾有金鳳圖案的畫屏，兒殘夢中驚醒，只留得羅幕低垂、畫堂屋空。上天不讓他們相會，書信也不願相通，看著這舊時的房櫳在，怎能不讓人滿懷惆悵。
其二
記得那年夜深人靜的時候，和情人第一次在花叢下相見。水堂西側的帘子低垂著，他們手牽手偷偷定下再相聚的日期。
美好的時光轉瞬即逝，讓人惆悵。從那次離別後，她便杳無音信。現如今詩人也漂泊他鄉，再也沒有相見的可能了。
創作背景
唐昭宗光化三年（900年），韋莊在王建幕下為記室。後王建即位後，見韋莊有一愛姬，容貌美麗，能歌善舞，又會詩作文。昏淫好色的王建便假借教宮內嬪妃學詞為名，硬逼韋莊將其愛姬送進官中。韋莊因愛姬被王建奪走後，思念不已，於是作下這組詞。
作品鑑賞
文學賞析
第一首詞，上片開頭三句，“絕代佳人難得，傾國。花下見無期”，說得毫不掩飾，而詞直意深，語淡而悲。只有心中有真情和深愛的人，方能如此在仿佛脫口而出的詞語中，帶著情不自禁的口吻，寫出一往情深的懷思與憾恨之情。這三個句子，語言的節奏與句意的表達，配合得恰到好處。開頭一句感嘆（讚嘆）“絕代佳人難得”，接著短短的兩字一句頓住，再一聲感嘆——“傾國”，仿佛是開頭這一聲感嘆（讚嘆）的回聲和呼應，使人有銷魂盪魄之感，這開頭兩句化用了李延年的《佳人曲》，造語自然，猶如己出，是對這首神奇的古歌的最佳縮寫；接著第三句詞意一轉，“花下見無期”，前面兩句的意思全落在這裡了，在對佳人的讚嘆中，包含了無望的相思所帶來的無言的憾恨與悲哀。“花下見無期”，也就是第二首結句所說的“相見更無因”，都寫得語淡情深、辭簡意悲。“見無期”前面加上“花下”這個平常的詞語，恰如其分地傳達了對昔日美好情事的追思與嚮往。接下去兩句，“一雙愁黛遠山眉，不忍更思惟”，寫相思的苦恨與難堪，也見出了佳人令人難忘的憂鬱的美。想念佳人的眉眼，想見她美麗而憂傷（“愁黛”）的容顏，只有意苦情深的想念，才有這樣不忍思量的難堪。
詞的下片，寫置身於跟“她”一起生活過舊房子（“舊房櫳”）中所引發的人去樓空之感。“翠屏金鳳”的“閒掩”，“羅幕畫堂”的“空”，寫的正是夢幻般的失落感。所謂“殘夢”，正是追憶舊歡的迷思和夢想。“碧天無路信難通”一句寫隔絕的悲哀，卻忽然以“惆悵舊房櫳”一句收煞，使人覺得這無窮的悲哀和憾恨，仿佛就隱藏在這房間的每一個陰暗的角落裡——對於傷心人來說，這令人“惆悵”的“舊房櫳”正是誘發哀愁的觸媒。
第二首詞，開頭三句寫當年初識伊人的情景。“花下”“深夜”“謝娘”——地點、時間、人物，這不是一首敘事詩，但是開頭十三個字，就把地點、時間、人物都寫進來了，給人一種特別真切、分明的印象。落筆以“記得”一詞領起，口吻也很真切。這寫景抒情的真切和分明，正是韋莊詞的特點。“水堂西面畫簾垂，攜手暗相期”，接著寫“那一夜”的情景。前一句寫景依舊分明，約會是在垂著畫簾的近水的廳堂的西面；後一句具體寫“那一夜”的情事:彼此手拉著手訂下了密約。開頭已經點明了時間、地點，在“初識謝娘時”之後，接著照理就應該寫到了人，應該寫具體的情事，可是接著一個七言的句子仍然寫的是約會的背景，然後才引出了上片結拍一個簡短的句子：“攜手暗相期”。作者寫當年幽會的情事，真是惜墨如金，點到即止，剛開了頭，就沒有了下文。那“初識”之夜的幽會，作者寫得更多的是“布景”，而人物的活動卻退隱在幕後，只展露出一點片段而已。那夜色中水邊的廳堂、低垂的畫簾，還有花，給詞人留下了難忘的印象，那是愛情的光輝，照見了黑暗中平凡的事物，而只有純情之愛才會煥發出這樣奇異的光輝。韋莊詞寫男女之情，往往筆墨省淨，別有一種清純的意趣。
下片開頭筆鋒一轉，就寫到了離別，真使人有世事無常轉頭成空之感。“惆悵曉鶯殘月”，是清晨離別時淒涼的情景，“相別”一句，辭短意促，加上“月”“別”是入聲的韻腳，讀來似乎有點倉促的意思，讓人想見別意的倉皇；“相別”之後，緊接著“從此隔音塵”，就寫到了別後的隔絕。這短短的十三個字，寫得一氣流轉，從當時的離別寫到日後的隔絕，讀來教人噓唏。最後兩句更進一步寫相見無由的悲哀，而在這種悲哀之中也包含了漂泊者的憂傷。
第一首詞以花月水、風，烘托夜色中佳人的綽約之美，色調清幽而朦朧。第二首則濃墨重彩，從初相識的驚艷絕塵之美寫起，做層層皴染，以導出離別後詞人悵惘的思念之苦。兩首詞通過“見無期”“畫堂空”“信難通”等句的無奈喟嘆，觸發了舊情難覓、物是人非的強烈悲愴，融入詞人自身真實的感情經歷，表現出屬於他自己的個性化感受。
名家點評
其一
清·王奕清《歷代詞話》卷三引《堯山堂外紀》：韋端己思舊姬作《荷葉杯》詞雲“絕代佳人難得。……”又“記得那年花下。”又《小重山》詞雲“一閉昭陽春又春。……”流傳人富，姬聞之，不食死。
清·葉申薌《本事詞》卷上：莊有寵人，資質艷麗，兼擅詞翰，建聞之，托以教內人為辭，強奪之。莊追念悒怏，每寄之吟詠，《荷葉杯》《小重山》《謁金門》諳篇皆為是姬作也。其詞情意淒婉，人相傳誦，姬後聞之，不食而卒。
清·吳衡照《蓮子居詞話》卷一：韋相清空善轉，殆與溫尉異曲同工。所賦《荷葉杯》，真能據摽擗之憂，發踟躕之愛。
清·陳廷焯《詞則·別謂集》卷一：“不忍更思惟”五字，悽然欲絕！姬獨何心。能匆斷腸耶？
其二
明·湯顯祖評《花間集》卷一：情景逼真，自與尋常艷語不同。
清·許昂霄《詞綜偶評》：《荷葉杯》二闋，語淡而悲，不堪多讀。
清·李冰若《花間集評註》卷二引鄭文焯云：鍾仲偉雲“觀古今勝語，多非補假，皆由直尋。”於韋詞益諒其言。又引《薔廬詞話》云：語淡而悲。
清·李冰若《栩莊漫記》：《浣花集》悼念亡姬之作甚多，《荷葉杯》《小重山》當屬同類。楊湜宋人，紀宋事且多錯忤，其言不足據為典要。既如此，詞第二首純為追念所歡之詞，亦不似章台柳也。……“惆悵曉鶯殘月，相別”，足抵柳屯田“楊柳岸、曉風殘月”一闋。
作者簡介
韋莊（836—910），唐末五代時京兆杜陵人，字端己。韋應物四世孫。少孤，家貧力學，能詩善詞，為“花間派”詞人。僖宗廣明元年，應舉長安，適值黃巢攻占長安，兵火交作，未能脫走，至中和二年逃往洛陽，次年作《秦婦吟》，一時著名，人稱“秦婦吟秀才”。昭宗乾寧元年登進士第，授校書郎。旋以左補闕宣諭兩川，遂留蜀事王建。及建建前蜀稱帝，開國制度，皆莊所定，累官吏部尚書，同平章事。莊在成都，訪得杜甫草堂舊址，乃建屋其上以居。有《浣花集》《浣花詞》。
