編輯推薦
攝影+CG繪圖的奇幻繪本故事，彭懿+大鈞的“雙導”組合！
彭懿對繪本形式的再一次創新：“圖畫（現實世界）-照片（幻想世界）-圖畫（現實世界）”。
封面有燙金和夜光UV的獨特設計：書名“精靈鳥婆婆”使用了燙金工藝，呼應書中金光閃耀、光芒四射的精靈鳥；小鹿和女孩使用了夜光UV工藝，呼應黑夜裡勇往直前的“像玻璃一樣亮晶晶的小鹿”。
這是一本孩子們運用聽過的故事來解決困難的智慧之書；
這是一本包含親情之愛與友情之力的溫暖之書；
這是一本能讓孩子身臨其境的有代入感的遊戲之書；
這是一本能看到精靈與魔法的奇幻之書；
這是一本將現實與幻境顛倒的創新之書；
這是一本環環相扣，懸念迭生的推理之書。
《精靈鳥婆婆》，能讓孩子學會相信故事的力量。我們孩提時代讀到的書，有可能在未來成為我們面對未知世界的一把鑰匙，用想像力來填補世界的縫隙吧。讓我們像“精靈鳥婆婆”那樣一起守護孩子的童年幻想！
內容簡介
這是一個發生在精靈森林的冒險故事，包含祖輩和孫輩兩代人與精靈之間的親情、友情。奶奶喜歡給姐弟倆講精靈森林的故事，還說自己是精靈鳥婆婆。孩子們喜歡這個故事，但並不真的相信。直到一天傍晚，姐弟倆去捉螢火蟲，被一座奇怪的石頭牆先後吸入了幻想世界——精靈森林。姐姐能在小精靈花瓣的幫助下從樹妖婆婆手裡救出弟弟嗎？亮晶晶的玻璃小鹿是誰變得？樹妖婆婆和精靈鳥婆婆誰更勝一籌？精靈鳥婆婆真的是奶奶嗎？一連串的問題一環扣一環，神秘、懸疑、燒腦，想像力飛馳！
創作緣起
故事緣起
當“幻想旅程的嚮導”遇到“電影美術指導”，當一個腿長兩米的長髮男人遇到另一個腿長兩米的長髮男人，當“斯內普”遇到“金城武”……不僅有了CP感，還有了《精靈鳥婆婆》。
彭懿 ：在紐西蘭南島，我邂逅了一片溫帶雨林。雨林被青苔覆蓋，像裹著厚厚的毛毯。我仿佛走進了一個遺世獨立的童話世界。回來細放這些照片，我就想，能不能用這些照片做成一本奇幻題材的繪本呢？最終，我想到了一種特別的形式——圖畫+照片。
奇幻故事架構現實與幻想兩種世界是常用手段，而圖畫與照片結合的方式也並不是首創。那么，這本書的獨特之處是什麼呢？
靈感就在這個時候炸裂了，為什麼不用圖畫來創造現實世界，而用真實的照片來營造幻想世界呢？整體節奏是“圖畫（現實世界）-照片（幻想世界）-圖畫（現實世界）”。有沒有顛覆你的眼球？
那么，問題來了，這個華麗麗的構想，哪位畫家能夠實現？
尋找畫家
大鈞：大概因為我的本職工作是電影美術指導，也有創作繪本的經驗。在2015年蒲蒲蘭十年原創原畫展上，總編小匯將我介紹給了彭懿。彼時，我是原畫展的設計者，也曾用繪本的方式演繹過魯迅的《風箏》和《從百草園到三味書屋》。
在聽取了彭老師的構想之後，我提出在照片上畫繪本，只有電腦CG技術可以實現。三方一拍即合，由彭老師做嚮導，我們開始了長達兩年的“精靈森林”深度游。
紙上電影
電影比繪本看起來更真實。這部繪本，就力求電影般的真實感。
1.圖畫場景的真實感。電影美工出身的大鈞，在一開始設計奶奶家的時候，發揮了給電影設計真實場景的職業素養。奶奶家的家具、屋裡的東西被設計得都頗具年代感。
2.照片營造出了真實的故事舞台。進入精靈森林的部分，採用了實景合成的技術，讓小讀者有一種身臨其境的真實感覺。畫得再好，畢竟還是畫的，但照片就不一樣了，它讓你相信這一切都像正在發生著。孩子也許會發出“這個世界上的某個角落真的有精靈森林吧”這樣的感慨。
3．像電影一樣打破了次元壁。電腦繪畫與照片的結合，讓二次元和三次元在同一空間卻不違和。
此外，繪本有電影沒有的優勢，就是翻頁。本書將現實世界與幻想世界固定在前中後三部分頁面，從人類世界通往精靈森林的通道是石頭牆，通過翻頁去營造穿越的效果。所以是“紙上電影”。
作者簡介
彭懿：幻想小說作家。不過，他更願意說自己是“幻想旅程的嚮導”。他的每一本幻想小說，都會帶領小讀者踏上一段不可思議的旅程。妖怪山、魔塔、噴火龍、螢火蟲女孩……一段又一段的幻想旅程、一個又一個的神奇朋友是那么地刻骨銘心，以至於過了許許多多年，這些小讀者長大了，還會激動地告訴他：“謝謝您，帶領我們去往幻想的國度。”
大鈞：本名張大軍，電影美術指導、繪本畫家。中國戲曲學院畢業後一直從事美術指導工作至今，電影《冬至》獲得11屆大學生電影節處女作獎，電影《紅色康拜因》獲得韓國釜山電影節影評人大獎。他也是“蒲蒲蘭原創十年·繪本原畫展”設計者，以童趣的設計、互動的體驗為參觀者津津樂道。用繪本的方式，重新演繹了魯迅名篇《風箏》《從百草園到三味書屋》。《風箏》原畫被魯迅博物館收藏。
