簫菡

簫菡的工筆花鳥，最大的特色就在於她能從工筆畫的細膩雅致之中 從畫面局部到整體氛圍，都不難看出簫菡在創作時，其內心狀態是很“靜”的，這種“靜氣”在中青年畫家中實在難得可貴。 但是，對一幅藝術作品的意義而言，它主要呈現的是通過細節所傳達的無聲之境，而不是細節本身。

簫菡，1965年生，湖南新化人，中國美術家協會會員，1989年畢業湖南師範大學美術系，師承工筆名家鄒傳安教授，國家一級美術師。出版有專著《工筆花鳥畫技法》等。簫菡的工筆花鳥，最大的特色就在於她能從工筆畫的細膩雅致之中 捉到那種靈動鮮活而不乏陽剛之美的氣質。她的畫既有嚴謹的學院派功力又具源自於內心的個人創造，這使得她的作品兼具宋人寫生傳神的院體風格與元代文人水墨花鳥的放逸冷雋。從畫面局部到整體氛圍，都不難看出簫菡在創作時，其內心狀態是很“靜”的，這種“靜氣”在中青年畫家中實在難得可貴。花鳥畫一直被認為最適宜抒發美好、輕鬆、恬淡的心境，而簫菡的工筆花鳥畫卻試圖發掘某種帶有永恆性的、莊嚴靜穆的情感，這背後潛藏著一種對於大自然的敬畏的態度和近於宗教式的虔誠。無論表現富貴的牡丹，簫菡總是在其靜態的、穩定的圖式中營造一種清冷的氛圍，也表達了生活諧趣的同時還是呈現出某種思想反思的重量。一件好的藝術作品是靠一些別人無人捕捉的細節而引人入勝。但是，對一幅藝術作品的意義而言，它主要呈現的是通過細節所傳達的無聲之境，而不是細節本身。這恐怕是簫菡的靜淨世界留給欣賞者的畫外之意。