內容介紹
鋼琴伴奏CD＋作品講解＋可展開不翻頁樂譜，尺寸：305mm*230mm專業學習需要的角色分析，帶領你走向國際化專業化學習路線
塑膠封面保護樂譜+加厚樂譜紙張
國內外知名專家編寫＋全國首發
一首詠嘆調為一本（單冊+光碟）
《西洋歌劇詠嘆調大全》實用鋼琴伴奏與樂譜系列 作為目前規格最高的樂譜，在各項指標的測試中都毫無懸念的取得第一，購買這本樂譜無需太多理由，只為成為當今世界第一這個理由便足夠
內容介紹：
鋼琴伴奏(CD)部分+配冊部分(文字)部分+可展開式樂譜
配冊部分(文字)部分:
一、詠嘆調信息部分
1．詠嘆調的音樂資訊,相關數據資訊
2．詠嘆調的戲劇背景資訊
3．詠嘆調的所屬歌劇簡介
二、角色分析部分
1．角色說明
2．角色在歌劇中的發展變化
3．對角色的看法
4．歌唱家們的觀點
三、歌詞翻譯部分
四、詠嘆調可展開式樂譜部分
作者推薦：
在西方歌劇藝術中，詠嘆調是各種歌劇角色的重要演唱表演形式。詠嘆調與各種角色的類型有著直接關係，角色的聲部類型決定了詠嘆調的聲部屬性，每首詠嘆調都具體地屬於某一個類型的聲部。
角色與詠嘆調的關係為：角色的聲部屬性決定了詠嘆調的聲部性質；詠嘆調的聲部屬性由角色的聲部屬性所決定。這就如同京劇藝術中對青衣和花旦等各角色的界定問題一樣，每個角色類型都有著自己嚴格和具體藝術界定體系，不可能在教學中出現各角色之間混唱的情況。特別是在西方歌劇中，作曲家在寫詠嘆調時，都是針對各聲部的聲部特點而寫。作為一個聲樂演唱者，如果錯誤的演唱不屬於自己聲部的詠嘆調，不但不會被觀眾所接受，同時由於技術問題，還可能毀掉一個學生的歌唱生命。
在國外聲樂藝術學術界，聲部劃分體系作為歌劇藝術的重要支撐體系早已成為成熟的學術系統，這個系統作為歌唱藝術的教學指南，指導著每一位從事聲樂工作者的教學和學習工作。以女高音為例，在德國聲部劃分體系中將女高音分為8個聲部。它們分別為：喜劇女高音、抒情花腔女高音、戲劇花腔女高音、抒情女高音、大號抒情女高音、戲劇女高音、年輕戲劇女高音和複合型女高音。
本套《西洋歌劇詠嘆調大全》將以高等藝術院校聲樂教材的形式和實用樂譜的形式呈現給廣大的聲樂學習者。其中包含歌劇300餘部、詠嘆調1500餘首和近800萬字的文字說明，全面解讀西方歌劇藝術中的聲部劃分體系問題。其中90%的詠嘆調在國內從未發表或介紹過。本套教材可成為國內具有真正意義的詠嘆調曲目庫， 它將對我國聲樂教育事業的發展起到極大的推動作用，成為聲樂教師和聲樂學生必不可少的工具書。其中囊括了義大利、法國、德國、英國、俄國和歐洲各民族樂派歌劇大師們的幾乎所有經典歌劇詠嘆調，能夠滿足各種不同層次的讀者對歌劇詠嘆調資料的不同需求。
作者介紹
王景彬 男低音歌唱家1987年畢業於中央音樂學院歌劇系。在校期間師從我國著名聲樂教育家沈湘教授。1988年赴美國密蘇里大學音樂學院留學。學習期間，連續7年獲得密蘇里大學最佳研究生獎和大學校長最高獎學金；獲得美國法爾夫聲樂國際基金獎。在主修聲樂表演的同時，還兼修了大量音樂以及其它學科，包括：歌劇導演、指揮、歌劇理論、哲學、戲劇學、經濟學、社會學、文學、圖書館學和多媒體製作等學科。
作為集歌劇實踐和理論研究於一身的藝術家，在歌劇專業演出、歌劇導演和指揮以及歌劇理論研究領域都取得了豐碩的藝術成果。作為男低音歌唱家，與世界眾多知名歌劇院合作，其中包括：芝加哥歌劇院、堪薩斯城歌劇院和迪茂意歌劇院等；主演了大量的世界經典歌劇，其中包括：古諾歌劇《浮士德》中的梅菲斯托、莫扎特《唐璜》中的唐璜和雷鮑雷羅、莫扎特《費加羅婚禮》中的費加羅、莫索爾斯基《鮑里斯?格登諾夫 》和普契尼的歌劇《繡花女》等；作為歌劇導演和指揮，為眾多歌劇院及音樂院校排演過大量經典歌劇，其中包括：《唐帕斯夸萊》、《愛情的靈藥》和《蝙蝠》等四十多部歌劇；作為歌劇理論研究者，在美國參加了眾多歌劇學科的理論研究工作，撰寫大量專業論文，其中包括：《論莫扎特的歌劇》、《論美聲時期的歌劇》和《華格納歌劇》等。
自2001年以後，經常回國舉辦大師班及相關歌劇藝術講座。參加眾多專業性演出，其中包括參加在北京人民大會堂舉辦的《中國走向世界的歌唱家》演唱會。先後灌制了多張DVD和CD個人演唱專輯。在國家核心刊物發表了數篇大型學術論文，這些刊物包括《中央音樂學院學報》和《北京音樂周報》等。擔任多所專業音樂學院客座教授，所教授學生獲得了國際比賽一等獎和國家級比賽一、二、三等獎。同時，作為專業比賽評審擔任各種大型國內和國際聲樂比賽評審，其中包括《第39屆貝里尼國際聲樂比賽》。
目前正在擔任《西洋歌劇詠嘆調大全》系列的主編工作，完成文字創作500多萬字。同時，還擔任《大型多媒體聲樂藝術資料庫》主編工作，完成了《藝術歌曲藝術多媒體數字平台》、《歌劇藝術多媒體數字平台》以及《義大利語在歌唱中的運用多媒體教學軟體》和《德語在歌唱中的運用多媒體教學軟體》的開發工作。
