基本信息
作 者： 洛佩·德·維加 著 胡真才 譯
出 版 社： 河北教育出版社
ISBN：9787543468092
出版時間：2008-09-01
頁 數：367
裝 幀：平裝
開 本：16開
前言
十六、十七世紀是西班牙文學的鼎盛時期，被譽為西班牙文學的“黃金世紀”。這一時期的代表作家有塞萬提斯、洛佩·德·維加等，作為小說家的塞萬提斯已為我國讀者所熟悉，現在，我們把劇作家洛佩·德·維加介紹給讀者，希望能引起讀者的興趣。
弗賴·洛佩·德·維加·卡皮奧1562年11月25日生於馬德里一個普通家庭，五歲即能做詩，十二歲寫出第一個劇本。少年時代曾就讀於耶穌會的教會中學。後來充當卡塔赫納主教的侍童，這位主教資助他在阿爾卡拉大學讀書。十七歲時，他愛上一個名叫埃萊娜·奧索里奧的美麗姑娘，熱戀了四年以後，埃萊娜被一個有權勢的大人物所占有，從而斷絕了與他的關係。他因此寫了一些諷刺埃萊娜及其家庭的詩，結果被定為誹謗罪，處以逐出首都八年的懲罰，於1588年離開馬德里。
行前，他匆匆與一宮廷小官的女兒伊莎貝爾小姐結婚，婚後不到一個月，他便參加了駐紮在葡萄牙里斯本的無敵艦隊。一年之後，他退役回國，攜妻遷居瓦倫西亞，開始了他的流放生活。在這裡，他以寫劇本為生，過著安靜的居家生活。1594年，他的妻子去世。1598年，他回到馬德里，同年又和一個肉類批發商的女兒胡安娜結婚。為此，他受到一些同行的諷刺和嘲笑。
1613年，維加年僅七歲的兒子死後不久，他的第二任妻子胡安娜也去世了，這使他受到沉痛打擊。1614年，他接受教職成為教士，但這並沒有影響他的生活方式和創作激情。後來，他與一個商人的遺孀瑪爾塔同居。1632年，瑪爾塔因精神失常而去世；接著，他倆所生的女兒被人拐騙；1634年，他的一個兒子在航海中溺死。在這一連串不幸事件的打擊下，維加於1635年8月27日在馬德里逝世。
維加的一生充滿矛盾和衝突。他一方面拚命追求世俗生活享受，經常陷於愛情糾葛之中，一方面又篤信宗教，寫出了許多宗教讚美詩。他一生給許多公爵、侯爵等顯要人物當秘書，依附他們為生，同時，他也當過兵，體驗過軍旅生活，在長期的創作生涯中，他還同劇團有著密切的聯繫，因此他的生活面相當廣泛。維加的主要作品有劇本、詩歌和評論等，主要成就是戲劇。據傳他寫的劇本有一千五百餘部，但保存下來的只有四百多部，大部分為喜劇。他的劇本反映當時中小貴族和市民階層的生活以及農民反抗封建領主壓迫的鬥爭，抨擊封建道德觀念和等級偏見。其中寫社會問題的劇作多取材於民族歷史和民間傳說。
本書選收的三個劇本，是這幾類主要題材中最有代表性的作品。
《羊泉鎮》是其代表作，取材於十五世紀中葉一個真實故事。羊泉鎮的農民純樸、善良，希望過幸福生活。但駐紮在鎮上的騎士團卻依仗權勢胡作非為，他們對外擴張勢力範圍，反對國家統一；對內欺壓百姓，橫行霸道，擾亂居民的正常生活。騎士團主管軍事的隊長戈麥斯幾次企圖誘姦鎮長的女兒勞倫西婭未遂，便惱羞成怒，在勞倫西婭的新婚之夜，將勞倫西婭和她的新郎一同抓走。此事激起了全鎮居民的極大憤慨，大家紛紛拿起武器，衝進城堡，將騎士團的這個隊長和他的下屬全部殺死。國王派法官前去審問，法官對居民們嚴刑拷打，逼問是誰殺死了隊長，居民們的回答只有一句話：“是羊泉鎮殺的。”最後，國王親自審問，他為居民們的英雄氣概所感動，赦免了全體居民，並將羊泉鎮置於王室管轄之下。劇作家把反對封建壓迫的農民起義與阻撓國家統一的封建貴族叛亂這兩個歷史事件熔鑄在劇情之中，進而擴大了劇本的社會政治意義，深化了劇本的主題思想。劇本的主要特點在於，劇作家不是把農民寫成愚昧的群氓，而是把他們塑造成一個英雄的集體。這在十七世紀的歐洲文學中是不多見的。
《塞維亞之星》也是一部歷史劇。國王堂桑喬到塞維亞巡視，見到了被稱為“塞維亞之星”的美麗姑娘艾斯特雷婭，於是，他便買通姑娘的使女，得以在夜間潛入姑娘的臥室，恰在這個時候，姑娘的哥哥布斯托外出歸來，憤怒之下差點將他殺死。受辱的國王立即密派壯士奧爾蒂斯去殺死一個“有罪的人”。奧爾蒂斯在立誓之後，才知道原來此人正是他未婚妻艾斯特雷婭的哥哥布斯托。是忠於國王，還是忠於愛情？他最終選擇了前者，遂因殺人被關進了臨獄，但他寧死不肯說出實情。最後，國王承認自己是真正的兇手，奧爾蒂斯獲得釋放，但是這樁美滿的姻緣也被無端地破壞了。在劇中，作者把批判的鋒芒直指好色而奸詐的國王，但他又讓國王承認自己是殺人兇手，試圖以此樹立一個理想的君主形象。
《傻姑娘》是一部姐妹易嫁式的袍劍劇。聰明伶俐的尼塞和傻氣十足的菲內婭是兩姊妹，菲內婭雖傻卻有叔父留給他的斗筆遺產作陪嫁。菲內婭的未婚夫利塞奧見她傻裡傻氣，大為懊喪，決計解除婚約，並同時愛上了尼塞，而尼塞的未婚夫勞倫西奧因家境貧寒，很願意娶有錢的菲內婭為妻。後來勞倫西奧弄假成真，真心愛上菲內婭，這位傻姑娘也為真誠的愛情所喚醒而變得聰明伶俐了。最終，“傻姑娘”嫁給了真心愛她的勞倫西奧，利塞奧則娶尼塞為妻。
這類袍劍劇主要以愛情引起的個人或家庭衝突為主題，男女主角大都出身貴族階級，男主角常有一個滑稽風趣的男僕陪同，女主角常有一個使女伴隨，男僕和使女也談情說愛，結局大都是少爺娶小姐，男僕娶使女。年輕的情侶對美好愛情的嚮往和追求，為自己的獨立自由及未來幸福，勇於和頑固的封建勢力做鬥爭，在劇中得到充分旨定，故事結局往往是生氣勃勃的青年一代戰勝衰老腐朽的傳統勢力。作者筆下的僕人（丑角）也多比主人公更為聰明機智，他們在才智和道德品質上一般都勝過貴族，這表現了作者對勞動人民的同情和尊重。
維加於1609年發表了一篇詩體論文《當代喜劇創作的新藝術》，他在論文中闡明了他對當時戲劇創作的看法，並提出了一系列戲劇理論。這篇論文是他為自己辯護而寫的，也可以說是他與古典主義戲劇的擁護者論戰的產物。古典主義者把古希臘羅馬的戲劇奉為典範，他們採用古代題材，按照規定的創作原則進行創作，完全忽視本國的民族特點和傳統。而維加追求的是合乎民眾愛好的戲劇藝術，他宣稱他創作的唯一目的就是使觀眾心滿意足。為此，他在寫劇本的時候“要用六把鑰匙把那些規則鎖起來”，只有這樣才能自由發展他的才華與個性。維加的劇本都是三幕詩劇，他非常重視劇情的安排，主張在第一幕提出問題，第二幕把所發生的事件交織在一起，到了第三幕的中間，還不讓人猜出故事的結局。因此，他的劇本情節曲折，變化多端，悲劇因素和喜劇因素融為一體，使人捉摸不透，結局往往出入意料。維加的劇作題材廣泛，人物眾多，內容包羅萬象，描寫真實生動。然而，由於劇中人物的行動往往只是出於劇情的需要，故對人物性格的刻畫就顯得不夠深刻。
儘管如此，維加的劇本詼諧幽默，讀起來輕鬆愉快，在當時享有極高的聲譽，劇場幾乎天天上演他的戲。塞萬提斯在回憶當時的情景時說：他奪去了喜劇王國，征服了所有的戲劇演員……眾多想與他匹敵、分享其榮譽的作家所寫的東西，加在一起都不及他一人寫的一半；因而稱他是“天生的怪才”。維加是西班牙文學“黃金世紀”最偉大的劇作家，他的創作奠定了西班牙民族戲劇的基礎，形成了一個戲劇流派，井影響到十七、十八世紀歐洲其他國家的戲劇發展。
