江繼億

江繼億，筆名：橫雲，一九四六年五月出生於四川瀘州，民革黨員。現為中國美術家協會北京分會會員，中國清風書畫協會藝術顧問，北京書畫研究院聯絡部主任，中國文化部書畫研究院美術研究員。自幼喜愛繪畫，十三歲時拜齊白石親傳弟子著名畫家許麟廬門下，學習大寫意花鳥畫。後又得到李可染、婁石白和黃琪翔夫人齊白石的女弟子郭秀儀（現為全國政協委員）的精心指導下，成為名符其實的齊派再傳弟子。 開始習畫時，他從畫齊派蝦和梅蘭竹菊入手，學習大寫意花鳥畫。刻苦鑽研，用心感悟，所繪作品既有靈性，又有意境，深得啟蒙老師許麟廬的讚許。許先生在誇獎鼓勵他的同時，告誡他繪畫的真諦是要從“像”向“不像”的跨越，走自己的路。幾十年來，江繼億時刻牢記並按此教誨，在漫長的繪畫藝術道路上不懈追求與探索。從七十年代開始，江繼億又向另一位齊派老師郭秀儀學習齊派的繪畫技藝。他不分春夏秋冬，嚴寒酷暑，每周都堅持登門求教，在繪畫實踐中，逐漸感悟到了齊派繪畫技藝的奧妙，掌握了齊派繪畫技法及精髓。他畫出的寫意花鳥畫達到了神形兼備，受到了書畫愛好者的青睞。在追求個人繪畫風格的探索中，江繼億師法眾賢，崇尚自然。他主動向齊派畫家李可梁、婁師白等多位繪畫大師求教，廣集眾家之長。同時，他還十分重視深入生活、觀察生活，不斷寫生，積累創作素材，很快形成了自己的獨特畫風，他筆下的蝦、雞、鴿、鷹、麻雀、草蟲等動物，既有齊派的神韻，又有自己的獨特風格，筆墨灑脫，自然靈動。他畫的梅、蘭、竹、菊、荷花、牡丹等花卉，疏密有致，構圖精巧，線條蒼勁，墨彩冷暖、濃淡乾濕各臻其妙，實屬難得。
江繼億在取得的寫意花鳥畫的一些突破後，並未就此止步。他在寫生中，經常接觸到青銅器的實物和圖譜，並當青銅器上那鑄冶精美古樸的鳥獸等各種圖案以及器物本身的雄渾壯美所打動和迷戀，於是，他突發奇想，能不能以國畫的手法，藝術地再現這獨具魅力的國之瑰寶呢？從一九七八年開始，他經常出入故宮、國家博物館等文物單位，廣泛收集有關青銅器的資料，留心各種青銅器最新考古出土的信息。經反覆研究和練筆，他對如何運用中國的傳統繪畫技法去表現青銅器的質感、色彩、重量和立體感有了新的理解，從李可染先生山水畫的“積墨積彩法”中悟出對青銅器的表現形式；從齊白石老人工筆草蟲與寫意花鳥結合上得到啟發，找出了青銅與花鳥畫的結合點。他在現實生活中捕捉靈感，使作品富於時代感，在青銅器的畫法上闖出了新路。他用西畫手法畫青銅器，透視、明暗、立體感、重量感等都不亞於觀看實物所產生的視覺衝擊力。青銅器上的紅斑綠銹和鳥獸紋飾也畫得很逼真，再配以鮮艷的花卉蔬果，既保留和突顯了青銅器固有的歷史感、滄桑感和厚重雄渾感，又賦予它新的時代感、鮮活感和勃勃生機，實現了中國古代的冶煉鑄造工藝科學技術與現代的繪畫藝術完美結合。他畫的鼎、觚、爵、卣、尊、盂、盤、壺等古代青銅器物，讓人耳目一新，開創了畫壇新風，使古老的青銅器繪畫藝術登堂入室，成為畫苑中一株耀眼的奇葩。江繼億也因此被譽為“中國青銅器入畫第一家”。
一九八二年，江繼億精心繪製了一幅《司母戊大鼎》並配以牡丹、壽桃和佛手，令人嘆為觀止。全國政協常務委員、中國書法家協會副主席劉炳森觀後，欣然揮毫在畫作上題寫了《民族之魂》四個剛勁有力的隸書大字，使該畫錦上添花，傳為美談。
一九八七年和二零零一年，江繼億先後在北京勞動人民文化宮和中國美術館舉辦了畫展，受到了社會各界的重視，中國美術館館長、著名雕塑家劉開渠先生親筆題寫展名，全國政協副主席汪鋒和老舍夫人胡潔青為畫展剪彩，著名畫家、書法家周懷民、秦嶺雲、郭傳璋、劉炳森、李鋒等為畫展題詞祝賀。北京的多家新聞媒體報導了畫家的訊息，觀眾對畫展也給予了高度評價。
隨著江繼億繪畫技藝的創新與提高，他的知名度也越來越大，向他求畫、購畫的人也隨之增多。他的畫作多次應邀參加全國性的美術大展，並多次獲獎。他還多次為民政事業、殘疾人、災區及援藏基金會、失學兒童、亞運會等捐畫義賣。他的畫作還被國家許多博物館、紀念館等文化藝術機構以及日本、法國、南韓、新加坡、美國、泰國等外國政要、名人名家所收藏。二零零四年十月赴法國辦展，並取得了圓滿成功，不僅畫作被廣為收藏，而且法國總統席哈克也收藏了江繼億給他的畫像，並為畫展發來了賀辭。