基本信息
宮調：雙調
曲牌：水仙子
曲名：未命名
作者：劉庭信
年代：元代
體裁：散曲
作品原文
（雙調）水仙子
蝦須簾①控紫銅鉤，鳳髓茶②閒碧玉甌，龍涎香冷泥金獸③。繞雕欄倚畫樓，怕春歸綠慘紅愁。霧濛濛丁香枝上，雲淡淡桃花洞口，雨絲絲梅子牆頭。
注釋譯文
注釋①蝦須簾：帶有流蘇的精美帘子。
②鳳髓茶：指名貴的香茶。
③泥金獸：以金粉飾面的獸形香爐。
紫銅鉤高掛起門帘，碧玉甌冷了茶煙，香爐中龍涎香燒盡了，也久久沒有再點。閨中女子時而徘徊在雕欄旁，時而倚定在畫樓間，怕的是芳菲凋謝，逝去了春天。枝上的丁香蒙著薄霧，洞口的桃花遮著淡雲，牆頭的梅子前，掠飛著雨絲風片。
作品鑑賞
詩有香奩體，詞有花間派，散曲也多有涉閨閣綺情者。然而能類於兩者的卻不多見，這是因為難以協調“味俚”（此為散曲本色）與“辭雅”（此為散曲變格）矛盾的緣故。本曲則兩全其美，既有綺艷又有曲味，可作為一則典型視之。
前三句的鼎足對鏤金錯彩，是對貴族小姐生活情狀的描寫。作品列示了六種物品，無不精雕細琢，典雅華貴，字裡行間流露出一派冷寂，暗示了女主人公孤獨苦悶的處境。“繞雕欄倚畫樓”，繼續鋪展這種優裕環境下的清愁，“怕春歸綠慘紅愁”，則晰示了她的內心世界。綠慘紅愁是暮春景象的特徵，而“慘”、“愁”同時又是人物的心理感受。對百花凋謝、綠葉成蔭慘愁於心，且“怕春歸”，又充分顯示了女子的多愁善感。這種多愁善感顯然不在於“春歸”的本身，而是借惜春嘆春來隱喻人生的青春及愛情生活。這就使我們聯想起賈府中的林黛玉，而曲中小姐的愛情命運也似同瀟湘妃子相近。曲末的三句，含蓄地表現出這一點。
末三句又成一組鼎足對，是女子所見“綠慘紅愁”的具象化，而又句句有象徵意味。先看“丁香枝上”，丁香花蕾結而不綻，在詩詞中多以喻情思的愁結，如五代牛嶠《感恩多》：“自從南浦別，愁見丁香結。”李璟《浣溪沙》：“丁香空結雨中愁”。曲中以“霧濛濛”管領，就更是鬱結難舒。再看“桃花洞口”，漢劉晨、阮肇有“劉阮游天台”的傳說，他倆在進入仙境前，曾先有桃花屏絕。《桃花源記》中漁人問津桃源，也是“忽逢桃花林，夾岸數百步”。故元曲中常以“桃花洞口”喻情鄉的入口。“雲淡淡桃花洞口”，那就是可望不可即了。至於“梅子牆頭”，《詩經·召南》有《摽有梅》篇，以梅子的成熟喻求偶的迫切性，故“梅子”在文人作品中常含風情意味，如李清照《點絳唇》中少女“倚門回首，卻把青梅嗅”即是。曲中謂“雨絲絲梅子牆頭”，則是一派淒風苦雨的慘況，梅子落盡，也是無人摽的。這三句意象固然朦朧隱晦，卻不難體會其喻義。大體說來，這位小姐的芳心鬱結著難以把握的愁情，她的愛情理想可望而不可即，總之是姻事遭受了磨難阻礙，那“梅子牆頭”的“雨絲絲”，簡直可以作為她的淚水來看待。
這首小令在藝術上表現了高超的功力。兩組鼎足對，對仗極為工整，“蝦”、“鳳”、“龍”，“銅”、“玉”、“金”，“霧”、“雲”、“雨”，“丁香”、“桃花”、“梅子”的同門對尤令人嘆服。作品不僅在綺美的辭藻上，而且在婉約朦朧的風情上都帶有花間詞的雅麗，而“霧濛濛”、“雲淡淡”、“雨絲絲”又表現出小曲的清婉。藉助麗詞清句表現人物的悲苦心理與悲劇命運，更使人掩卷而悵悒不已。
