簡介
楊玉華（1920－1990），男，京劇旦角、小生。小楊月樓之子。
從藝經歷
幼功紮實，家學淵源，十七歲獨立挑班，正遇抗日興軍，八年轉展演藝抗戰大後方：雲南、貴州、四川、西康、陝西諸省，譽滿九城。抗戰後方戲曲史料記載：“楊玉華，藝跨青衣、花衫、小生，文武昆亂不擋，號稱四川（成都）梅蘭芳者。一九四零年初，此時成都的主要旦角“春熙”已有楊玉華，“華瀛”則有醉麗君，關麗卿來到成都後，主要旦角遂形成鼎足之勢，各有所長。關麗卿與醉麗君在不同的戲院演出，各唱各的互不相涉，但和楊玉華在同一家戲院演出，安排就不免會煞費苦心。好在他們各有自己的拿手戲，同天上台可以輪流一前一後派戲碼，當時“春熙”的廣告就以劉榮升、馬最良、關麗卿、楊玉華、劉奎童、馬宏良“六大名角”作號召，以迎來更多觀眾。再者，楊玉華還擅長小生，和關麗卿合作如《奇雙會》之類的戲，便以扮小生演出，配合的很好。趙榮琛從重慶也偶爾來成都短期演出，他們四位遂被成都觀眾戲稱為成都的“四大名旦”，他們真的還合作演出了《四五花洞》，關麗卿學演“尚”、趙榮琛學演“程”、醉麗君學演“荀”、楊玉華學演“梅”，轟動一時。
抗日戰爭勝利後，由原來的“春熙”和“華瀛”兩家戲班合併“友聯京劇社”在華瀛大戲院演出。1946年7月4日孫盛輔再度成都登台，與劉奎官、劉榮升、楊玉華、周慧如、花想容等合作演出，演出戲目列舉如下：《瓊林宴》、《定軍山》、《空城計》、《群英會》、《四郎探母》、《甘露寺》、《打漁殺家》（孫盛輔與楊玉華）、《逍遙津》、《陸文龍》（孫盛輔與劉奎官、楊玉華）、《九更天》、《哭靈牌》、《珠簾寨》、《審潘洪》、《三娘教子》（孫盛輔與楊玉華）、《四進士》、《天雷報》、《宋十回》、《武家坡》、《雙姣緣》（孫盛輔、楊玉華）、《烏盆記》（孫盛輔與劉奎官）、《清官冊》、《連環計》、（孫盛輔、楊玉華）、《寶蓮燈》（孫盛輔與周慧如）、《李陵碑》、《汾河灣》（孫盛輔與周慧如）、《朱痕記》、《御碑亭》、《雙官誥》（孫盛輔與關少卿）、《寶蓮燈》（孫盛輔與關少卿）、《琵琶記》、《陸文龍》（孫盛輔、劉奎官、楊玉華）、《宋江殺惜》（孫盛輔與關少卿）、《大英節烈》（孫盛輔與周慧如）、《八大錘》（孫盛輔、劉奎官、楊玉華）。”
抗日戰爭勝利後，一九四七年，小楊月樓病故，楊玉華為奔父喪，由陝西返回故地上海，常向梅蘭芳先生問藝，花衫戲《貴妃醉酒》、《奇雙會》、《霸王別姬》，刀馬戲《穆柯寨》、《木蘭從軍》得梅氏親灸，並由梅氏引薦拜姜妙香為師。
一九四九年，楊玉華應胞妹楊菊萍、妹丈郭玉昆之請，與長兄楊正華（銅錘兼京胡）、九弟楊九華（月琴），由陳鶴峰先生與漢口大舞台經理李青山相邀，同赴漢口獻演，江南戲曲世家“楊家班”漢皋藝壇盛況，一直延至武漢解放。
一九五零年，“楊家班”參加前中南京劇團、前武漢京劇團，王婉華、劉敏霞、楊至芳等，均得楊玉華精心調教。
一九六零年，楊玉華與陳鶴峰、賀玉欽、雲艷霞、葉盛茂、張嘯莊調入前湖北戲曲學校。楊玉華任京劇科文戲總教席，設帳課徒建樹良多，傳教戲碼《群英會》、《黃鶴樓》、《咬臍郎》、《全部陸文龍》、《全部羅成》、《雅觀樓》、《九龍山》、《岳家莊》、《錘震金嬋子》、《石秀探莊》、《監酒令》、《打侄上墳》、《評雪辯蹤》、《金玉奴》、《連升店》、《得意緣》、《十三妹》、《玉堂春》、《春秋配》、《紅娘》、《穆柯寨》、《破洪州》、《天門陣》、《奇雙會》、《花木蘭》、《霸王別姬》、《捧打薄情郎》、《大英傑烈》、《孔雀東南飛》、《拾玉鐲》、《秋江》、《燒香、水斗、斷橋》；《白毛女》、《紅嫂》、《六號門》、《黛諾》等。受教學生：楊明、張憨生、傅馨如、陳偉國、夏百揆（小生）、王明仙、王小鸞、徐明霞、李春芳、戴美琴、徐雅玲、宦桂華、宦桂珠（旦角）、張杲、鄒禮姜、文耀華（老生）、舒建楚、張文華、梁敏通（花臉）、朱世慧、呂志明、汪永龍（小丑）等。彼時趙榮琛到武漢演出，重逢在湖北戲校從事小生教學的楊玉華，相互提起二十世紀四十年代在成都合作的盛況，彼此還興奮不已。
一九七六年，楊玉華退休；一九七七年返歸故地滬濱，上海南昌路楊府訪客頻頻：劉斌昆、趙曉嵐、童壽苓、關肅霜、劉雪濤、俞振飛、李薔華等，時與楊玉華往返相聚。上海崑劇團小生王泰祺、上海京劇院花旦馬博敏、小生童大強、江西京劇團老生王全熹、上海戲曲研究所王家熙以及弟子楊明、宦桂珠等，常向先師楊玉華請益問藝。
一九七九年至一九八三年，楊玉華兩度應邀重返漢皋傳藝，先後為前武漢戲校再傳弟子劉薇傳授《八寶公主》、《李十娘三上橋》。
一九九零年，楊玉華胃疾舊患不治，故於漢口，終年七十。
