李楊[中國內地導演]

李楊，1959年出生於陝西省西安市，中國內地導演、編劇、製片人，畢業於科隆影視傳媒藝術學院電影電視導演系視聽傳媒學（碩士）。 1991年，為德國電視台拍攝了紀錄片《婦女王國》 。1994年，拍攝紀錄片《歡樂的絕唱》 。1996年，為抗戰50周年而創作了紀錄片《痕》 。2003年，執導個人首部電影《盲井》 ，該片入圍第40屆台灣電影金馬獎最佳影片獎 ，獲得第53屆柏林國際電影節最佳藝術貢獻銀熊獎 。2007年，由其執導的電影《盲山》上映 。2012年，擔任喜劇電影《哭笑不得》的製作人。2013年，憑藉青春愛情電影《致我們終將逝去的青春》入圍第50屆台灣電影金馬獎最佳藝術指導獎 。2014年，擔任戰爭電影《智取威虎山3D》的編劇 ，該片入圍第30屆中國電影金雞獎最佳改編劇本獎 。2018年2月2日，由其執導的電影《盲·道》上映 。

人物經歷

李楊

1978年，李楊考入國家話劇院。 1985年，攻讀北京廣播學院電視系導演專業 。1988年，就讀於西柏林自由大學藝術史系 。1990年，就讀於慕尼黑大學戲劇系 。1991年，為德國電視台拍攝了紀錄片《婦女王國》，該片記錄了摩梭族的走婚制 。

1992年，就讀於科隆影視傳媒藝術學院電影電視導演系，獲得視聽傳媒學碩士學位 。1994年，為德國電視台拍攝了紀錄片《歡樂的絕唱》，該片了記錄哈尼族的喜慶葬禮，描述其死亡的觀念 。1996年，為抗戰50周年而創作了紀錄片《痕》 ；同年，執導由盧奇、候永生、葛茂榮聯袂主演的古裝劇《大宋疑雲》。

2003年，執導個人首部電影《盲井》 ，該片入圍第40屆台灣電影金馬獎最佳影片獎 ，獲得第53屆柏林國際電影節最佳藝術貢獻銀熊獎 。2007年11月23日，由其執導的電影《盲山》上映，該片由黃璐、楊幼安、賀運樂聯合主演 。2012年，擔任喜劇電影《哭笑不得》的製作人；同年，執導紀錄片《你好，孤獨》。

2013年，擔任喜劇電影《越來越好之村晚》的美術設計；同年，執導紀錄片《九一八，看中國人的日本觀》；4月26日，擔任藝術指導的青春愛情電影《致我們終將逝去的青春》上映，他憑藉該片入圍第50屆台灣電影金馬獎最佳藝術指導獎 ；此外，還執導了紀錄片《毛澤東在2013》。

2014年，擔任戰爭電影《智取威虎山3D》的編劇，該片由徐克執導 ，影片入圍第30屆中國電影金雞獎最佳改編劇本獎 ，他憑藉該片入圍第33屆大眾電影百花獎最佳編劇獎。2018年2月2日，由其執導的電影《盲·道》上映 ，並在片中飾演假扮盲人的落魄搖滾大叔趙亮 ；同年，擔任冒險動畫電影《魔鏡奇緣2》的製作人。

李楊[中國內地導演]

主要作品

參演電影

上映時間	劇名	扮演角色	導演	合作演員
2017	盲·道	趙亮	李楊	杜函夢, 于越, 胡明
2007	盲山	人販子	李楊	黃璐, 賀運樂

導演作品

時間	名稱	類型
2018年	《盲·道》	電影
2013年	《毛澤東在2013》	紀錄片
2013年	《九一八，看中國人的日本觀》	紀錄片
2012年	《你好，孤獨》	紀錄片
2007年	《盲山》	電影
2003年	《盲井》	電影
1996年	《大宋疑雲》	電視劇
1996年	《痕》	紀錄片
1994年	《歡樂的絕唱》	紀錄片
1991年	《婦女王國》	紀錄片

編劇作品

時間	名稱	類型
2018年	《盲·道》	電影
2014年	《智取威虎山3D》	電影
2007年	《盲山》	電影
2003年	《盲井》	電影

製片作品

時間	名稱	類型
2018年	《盲·道》	電影
2018年	《魔鏡奇緣2》	動畫電影
2017年	《拿摩一等》	電影
2012年	《哭笑不得》	電影
2007年	《盲山》	電影
2003年	《盲井》	電影

剪輯作品

時間	名稱	類型
2007年	《盲山》	電影
2003年	《盲井》	電影

美術設計

時間	名稱	類型
2013年	《越來越好之村晚》	電影

藝術指導

時間	名稱	類型
2013年	《致我們終將逝去的青春》	電影

獲獎記錄

柏林國際電影節

▪ 2003-02 第53屆 柏林國際電影節銀熊獎-傑出藝術成就獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003-02 第53屆 柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 盲井 （提名）

台灣電影金馬獎

▪ 2013 第50屆 台灣電影金馬獎最佳藝術指導獎 致我們終將逝去的青春 （提名） ▪ 2003-11 第40屆 台灣電影金馬獎最佳改編劇本獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003-10 第40屆 台灣電影金馬獎最佳影片獎 盲井 （提名）

中國電影金雞獎

▪ 2015 第30屆 中國電影金雞獎最佳改編劇本獎 智取威虎山3D （提名）

大眾電影百花獎

▪ 2016 第33屆 大眾電影百花獎最佳編劇獎 智取威虎山3D （提名）

其它獎項

▪ 2003 第5屆 法國杜維爾亞洲電影節最佳影片獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003 第5屆 法國杜維爾亞洲電影節最佳導演獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003 第2屆 美國紐約崔貝卡電影節最佳故事片獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003 荷蘭海岸電影節最佳影片獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003 荷蘭海岸電影節最佳文學獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003 塞爾維亞電影節最佳導演獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003 塞爾維亞電影節最佳編劇獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003 比利時國際電影節最佳影片獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003 布拉提斯拉瓦國際電影節最佳導演獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003 第27屆 香港國際電影節銀火鳥獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003 第57屆 英國愛丁堡國際電影節優秀電影獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003 金馬國際電影節最佳編劇獎 盲井 （獲獎） ▪ 2003 挪威貝爾根國際電影節評審團獎 盲井 （獲獎）

人物評價

李楊的作品無論是在內容上還是在形式上都顯示出強烈的現實主義追求，他保持了作品裡的內容的統一和風格的連貫 ，而且他的電影中透露出一種濃濃的冷冽的寫實風格 。（ 《劍南文學:經典閱讀》、 《安徽文學月刊》評）

李楊的電影風格與這一群體有著相當程度上的一致性：紀實的鏡頭語言，對底層邊緣人生存狀況的關注，非職業演員、方言的大量使用。與其他導演相比，他更善於用紀錄片式的鏡頭語言揭露人性盲區，在敘事上也不刻意淡化情節，而更注重對完整故事的講述。加上其力避關注過於偏狹的對象，最終成功地將個人情緒轉化為社會情緒，把喃喃自語的個人話語轉化成了社會公共話語 。 （《劍南文學:經典教苑》評）

從李楊早期的紀錄片中可以看出其影視作品呈現主要以邊緣人物為主。與隱喻抽象的藝術審美和談學輪道的知識概念不同，李楊對於現實題材的記錄式呈現更能直指文化土壤和社會環境 。貼近現實、關注邊緣人群、紀錄片風格、小眾，成了他的標籤 。在電影海報《盲·道》中，李楊化身落魄中年大叔，留起一頭亂髮，穿上寬腿的牛仔褲搭配一隻老舊帆布包，頗有“犀利哥”的韻味，盡顯一個由社會中高層跌入底層的男人身上該有的頹廢和沉默，與李楊一向溫和不失尖銳的形象形成強烈反差 （《北京青年研究》、《現代快報》、搜狐電影綜合評）。