最後的騎士[長篇小說]

導言

最後的騎士上卷

本書通過唐神經夢幻般的離奇經歷，全景式地描繪了一幅當今社會的喧囂世態與斑斕畫卷。作者用誇張的、反諷的、黑色幽默的筆法，展示了國民的醜陋與卑劣、現實的荒誕與殘酷、人性的真稚與光輝、命運的哀婉與悲涼……在這幅畫卷中，有一個獨特而醒目的人物不斷地奔來走去——他就是唐神經！

然而，在唐盛興二十八歲那年，發生了一起意外事件，使“唐神經”的外號重新夢魘般地回到了他的身上，而且越傳越響，越傳越廣。整個唐湖縣城都知道有個唐神經，甚至唐湖縣治下的各個鄉鎮都知道本縣有個著名的唐神經。到了後來，唐神經聲譽日隆——鄰縣知道了唐神經，市里知道了唐神經，省城也知道了唐湖縣的唐神經。唐神經最風光的時候，全國各地都知道了這個皮匠的兒子，甚至連遙遠的西班牙都知道了中國有個唐神經——這都是唐神經自身努力與媒體報導的結果。人們都以知道唐神經的趣聞逸事為榮耀，以不知道唐神經這個人為可恥。如果有誰楞頭楞腦地問：“唐神經？誰是唐神經？”他準會招來鄙夷的眼光和奚落的口水。而唐盛興一旦出現在街頭巷尾或田間村路，馬上就會引來大批的觀眾，人們紛紛說道：“看，這就是唐神經。”

最後的騎士下卷

最後的騎士下卷

再說三年前，紅白喜事樂隊的隊長康學良找到崔金嗓，說縣長的母親去世了，縣長點名要崔金嗓去替他哭喪。崔金嗓一聽，陡然作色，說：“唱歌可以，哭喪不乾！”康學良說：“哭一小時一千塊，你小子唱一小時能拿多少錢？頂多二百塊吧。五六倍的差價。縣長看得起你，才開這個價；其他哭喪的，一小時五百塊，打破頭搶生意。你小子仔細想想再搖頭。”崔金嗓聽了，細想了一下，就不搖頭了，而是點頭了。第三天，他在縣長母親的喪禮上使出生平所學，將哭與唱巧妙地結合起來，哭得情真意切，唱得哀痛婉轉，讓人感覺到哀而不傷，痛而不恨；加上他聲音甜美，這又讓他的哭喪有了一層藝術的韻味。參加縣長母親喪禮的人都對崔金嗓的哭喪藝術讚不絕口。崔金嗓一戰成名。從此建原縣凡是有人去世，家屬需要人代為哭喪，都是同樣的話：“找崔金嗓。”崔金嗓由此生意火爆，收入五六倍的增長，以至於他不願意登台唱歌了，他一心一意地乾起了代人哭喪的工作。

作品信息

作者：新獨秀

類別：小說 / 長篇

首次發表：豆瓣閱讀

上架時間：2014年07月

標籤：小說/長篇小說/荒誕/黑色幽默/奇異之旅

目錄

目錄

上卷

巔峰自殺

突遭慘禍

悲傷尋凶

公子獸行

瘋狂追兇

精神病院

神經測試

飛越魔境

賣腎基地

少年命運

幻覺奇功

干將寶劍

香豬跳水

人性屠殺

下卷

第十五章 大鬧車間

第十六章 真情遊蕩

第十七章 雷霆出擊

第十八章 絕世演講

第十九章 力戰愚民

第二十章 發指拐賣

第二十一章 激情戰士

第二十二章 尋找戀人

第二十三章 捐屍驗病

第二十四章 奠基悲歌

第二十五章 撕心裂肺

第二十六章 流浪兒童

第二十七章 徹底發瘋

第二十八章 謝幕峨眉

另一種目錄

上卷：

亮相

車禍

尋凶

拋屍

半瘋

真瘋

錯亂

逃離

賣腎

楊傑

立功

寶劍

跳水

香豬

下卷

拔劍

遊蕩

伏法

演講

挎包

拐賣

打拐

尋情

捐屍

挺身

屠宰

飛雪

京城

峨眉

作者信息

新獨秀，男，揚州人，南京師範大學中文系畢業，文學迷徒；曾在香港《文匯報》、《上海文化藝術報》等報刊發表詩歌、散文、文藝評論等，後輟筆二十年整；偽作家。著有中篇小說《貓人》（豆瓣閱讀徵文大賽入圍作品）、長篇小說《最後的騎士》（尚未紙質出版）、長篇小說《諜影》（新世界出版社出版）、長篇小說《古蜀謎境》（重慶大學出版社出版）。

作者陳述本書

1、本書的市場定位。她既不是哼哼呀呀、唧唧歪歪、婆婆媽媽、無病呻吟、有如夢囈、令人昏昏欲睡、甚或令人作嘔的所謂“純文學”作品；也不是庸俗、粗俗、惡俗、只有情節沒有文學、只有故事沒有靈魂的所謂“通俗文學”作品。她就是一部長篇小說，一部自以為深得小說真義的長篇小說。欲問她的市場定位是什麼？很難。一個“市場定位”根本概括不了本書的內涵。只能說，她是一部“以‘奇遇記’結構整個故事、帶有強烈的黑色幽默風格、具有深切的人文關懷色彩、深度反映社會現實的長篇小說。”

2、她有很強的趣味性、可讀性。這來源於本書曲折生動的故事情節、天馬行空的豐富想像、自然真摯的情感流露、以及幽默誇張恣意汪洋的文學語言。她不欺騙讀者，不讓讀者看得懨懨欲睡；她尊重讀者，了解讀者的閱讀需求；她發誓要讓讀者產生閱讀快感，並且打動他們，要讓他們產生“長歌當哭”的閱讀體驗——當然，這裡的讀者是指目標讀者。

3、本書的語言。第二條已經說過，但是，有必要單獨提出來，作為本書的一個看點。本書的語言特徵：自然流暢，飽含感情；機智詼諧，黑色幽默；恣意汪洋，不拘一格；縱橫揮灑，放誕不羈……總之，不同的情境，語言風格也不同。

4、視角獨特。這樣的小說很容易寫成“事件串串燒”，很可能缺失文學性。所幸我找到了唐神經，並通過唐神經的一系列奇遇來展現人性的光芒、命運的力量、現實的荒謬、國民的醜陋……由於有了唐神經，小說的文學性就乘著語言的翅膀恣意飛翔起來了。呵呵。

5、題材的獨特性。我個人感覺，新文化運動以來，還沒有一部長篇小說的題材同本書完全一樣；即使有，可能數量也不多——這都是我孤陋寡聞產生的錯覺。（話音未落，余華的《第七天》橫空出世了。拙作與《第七天》主旨相同，題材相近，個別素材及細節還很相似。只能說，我和余華的心是相通的。但寫法大不相同，兩本書各有所長，各有所短。）另：我沒有抄襲、借鑑《第七天》喔。2013年6月，我發了一萬多字在網上，以資佐證。

6、現實題材的別樣寫法。現實題材的長篇小說不好寫，因為讀者對現實太熟悉了，技法差一點的作品，就沒有文學品質，讀者就不買賬。這恐怕是很多作家遠離現實題材的原因之一吧。當然，有些現實題材的長篇小說是非常優秀的，比如余華的《第七天》，但這樣的作品少之又少。《最後的騎士》用了另類的寫法，表現了唐神經的可貴與現實的荒誕，這是本書一大看點。

7、本書的文學性。您看了上面的介紹，最擔心的可能就是拙作沒有文學性，只有“事件大展示”，擔心所寫內容都是微博上的、新聞上的，都是我們常常看到的、聽到的，讀者會覺得不新鮮、不愛看。對這個問題，我在寫之前及寫的過程中，就提醒自己：千萬不能寫成“事件大展示”、“新聞一鍋燴”！！本書中所寫的內容，讀者都不會覺得是新聞事件，因為這些內容都是我在現實的基礎上加工想像出來的；一部分內容，如賣腎，大部分讀者都聽說過。對這部分內容，我決不照抄新聞——賣腎新聞人人皆知，但本書的賣腎故事是全新的、虛構的、催人淚下的。更重要的是，我沒有把筆墨停留在對生活的浮光掠影地描摹上，我把更多的筆墨放在人物的內心與命運上——我用筆尖謹慎地剝開人物的傷口，並抵達他們的內心深處，觸摸他們的心跳，擦拭他們的眼淚，撫慰他們的靈魂。總之，我是用真摯的情感去寫的，是蘸著自己的血淚去寫的。