內容介紹
中國詩歌源遠流長，約略可以分作四大時期、十個階段：所謂先秦，是它的萌生與成熟時期。經歷了綿亘數千年的原始詩歌，只可稱作前藝術；文明之幕拉開，約當夏商兩代逾千年，詩歌仍處於萌生狀態。直到殷周之際，以迄戰國末期，才開拓出《詩經》與《楚辭》兩條文化史路，成熟為真正的詩歌。抵春秋戰國早期封建社會的轉型期，基本上形成了以華語為載體的華夏文化，湧現出儒、道、屈騷不同流派的詩歌美學意識。這樣便奠定了中國詩歌流變史的光輝起點。本套叢書依照：四大時期，十個階段：萌生與成熟（先秦）；拓展與發展（秦漢、魏晉南北朝、隋唐五代、兩宋）；分化與深化（遼金元、明、清）；綜合與融化（近代、現代）。在史的基礎上立論，在論的主導下寫史。史是客觀存在，論述主觀認識。它是詩歌史論，即詩的文化史，同時，也從文化視角來論述中國詩歌的歷程與發展。本書為其中之一。主要講述了明清時詩的文化轉型期的詩歌形態，並重新為明清的詩歌流派、大師及經典定位，尋找其主題、風格、技巧雜陳分歧的深刻的歷史意義。
對中國明清兩朝的研究，近年來有一種世界化的趨勢。海內外學人把明清史的研究作為一個熱點，其中原因之一，是因為這個歷史階段，在中國社會發展過程中，處於社會歷史轉型時期。歷史轉型時期，社會狀況特別複雜；而作為一個歷史過程，許多文化現象饒有興趣，特別容易引發研究者產生不同的認識，引起不同的爭論。
歷史轉型時期，在文化上的一個顯著的表征，就是“變古亂常”。
明清時期，中國社會中長期維繫著的農業社會中人與人關係的單元化被逐漸強化了的商品意識所取代，從而構成了人與人關係的多元化；這樣一來，在文化上呼喚著各個領域的全面更新；特別是由於傳教士帶來丁“西學”，打破了中國社會原先的垂直封閉的發展，開始了橫向開拓，文化的外求意識日漸強烈，“西學東漸”與“東學西被”所激發起的碰撞，引發了許多新的矛盾和問題。傳統的古已有之的各種規範，受到了挑戰，變古亂常在各個領域漸次出現。詩歌領域也不例外。
作品目錄
總序開篇語 文化轉型時期的眾聲喧譁
上編 明代詩壇：花鳥猿子，紛紛蕩漾
引 言 明代詩歌發展的軌跡
第一章 吳越文化的謳歌
第一節 平民帝王的歌唱
第二節 易代詩人王冕與楊維楨
第三節 明初詩人群體的特徵
第四節 劉基：明初新詩風的振起
第五節 詩壇巨擘高啟
第二章 盛明詩壇的迴響
第一節 雍容和易的台閣體
第二節 流派蜂起，別開生面
第三節 才氣放逸的解縉
第四節 社會轉型期詩歌理念與詩歌創作近代化的先聲——丘■
第五節 民族英雄于謙的詩
第三章 發酵的詩壇在涌動——中明復古與反覆古的對立與互補
第一節 紹先啟後的過渡詩派——茶陵詩人的歷史地位
第二節 復古與變古的互動——前七子求真的藝術追求
第三節 唐宋派的統於同及珍其獨
第四節 前呼後擁的復古思潮——隨時代思潮起伏而變易的後七子
第五節 從復古到浪漫——江南四才子對社會既有規範和界限的離異
第六節 時代催生出兩位富有人情味的怪傑——徐渭、楊慎
第七節 中明的心學之歌
第四章 晚明詩歌的漫唱與革新
第一節 晚明革新運動的前驅人物——李贄與焦茲
第二節 意氣慷慨的湯顯祖
第三節 晚明文學革新運動的主將——袁宏道與公安派-．
第四節 深幽孤峭的竟陵派
第五章 末代悲歌
第一節 高風亮節的張岱。
第二節 慷慨沉鬱的愛國詩人陳子龍
第三節 末代詩壇一顆耀眼的彗星——夏完淳
第四節 抒寫萬古愁思的歸莊
第六章 明代民歌與散曲
第一節 明代民歌的勃興
第二節 馮夢龍與明代民歌
第三節 明代民歌的內容及藝術技巧
第四節 明代散曲
下編 清代詩壇：花團錦簇，熱鬧異常
引言 鴉片戰爭以前清詩發展的輪廓
第一章 學者型詩人作盟主的清初詩歌
第一節 清詩的開山鼻祖顧炎武
第二節 記錄明末遺民心路歷程的黃宗羲、王夫之
第三節 江左三大家——錢謙益、吳偉業和龔鼎孳
第二章 康熙朝的盛世詩壇
第一節 南施北宋的盛世之音——施閏章與宋琬
第二節 南朱北王的治世之音——朱彝尊與王士禛
第三節 宗唐與宗宋的詩派分流——趙執信與查慎行
第三章 乾嘉詩壇的流派紛爭
第一節 江南名士的悲劇
第二節 頗樹一幟新——乾隆三大家之一——袁枚
第三節 乾嘉考據學的詩化——翁方綱的詩論及詩作
第四節 江山代有才人出——乾隆三大家中的趙翼和蔣士銓
第五節 浙派詩壇領袖厲鶚
第四章 盛世哀音的吟唱
第一節 揚州怪傑鄭燮
第二節 慷慨悲歌的黃景仁
第三節 清代蜀中詩人之冠——張問陶
第四節 紀昀的詩
第五章 桐城之歌
第一節 意氣橫絕陵九州的劉大櫆
第二節 桐城派的代表人物——姚鼐
第六章 流派紛呈、風格競出的詞壇
第一節 沿明末余習的雲間詞派
第二節 以詞代經史的陽羨詞派
第三節 浙西詞派的唯美詞風
第四節 滿族著名詞人納蘭性德
第五節 重在寄託的常州詞派
結束語
