他年輕時在紙紮店學藝，以竹篾、蘆葦、綾羅和彩紙等製成各種車馬、花燈、玩具、盆景、瓜果。他精湛的紙紮手藝，名聞萬縣、重慶、成都等地。他除向民間老藝人學習繪畫外，還拜竹禪為師。曾順長江而下，登黃鶴樓，極目楚天漢水；攀廬山，縱觀吳頭楚尾；上石頭城，賞六朝勝跡。到上海後，他向當時著名的花鳥畫家朱夢廬、任柏年、馬鏡江請教，受益匪淺。經自我的苦練和名師的指點，他所畫花鳥的技藝，已形成自己獨特的風格。他的畫構思新穎，著筆凝鍊，落墨清潤，曾有多幅佳作被收入《益州書畫錄》。有《炳南花鳥畫譜》（約50幅畫）和1幅《芙蓉出水》扇面傳世。所繪花枝、雀鳥，頗有特色。他與其師竹禪共同創造了梁山竹簾畫。清光緒二十六年（1900），他擔任遷善所董事期間，對竹簾畫作了進一步的改革，將竹簾漆成紅色，中間漆成白堂心後作畫，使之更加精美，成為風行一時的藝術品，常用以饋贈親友。光緒三十一年（1905），四川省勸業道將竹簾列為成都“花會”（每年在青羊宮舉辦）展品。全國各地尤其是江浙等省有不少人前來問津。他去世後，葬於金帶鄉石柱村，並立有墓碑。他的業績已載入《中國美術家人名辭典》。
他年輕時在紙紮店學藝，以竹篾、蘆葦、綾羅和彩紙等製成各種車馬、花燈、玩具、盆景、瓜果。他精湛的紙紮手藝，名聞萬縣、重慶、成都等地。他除向民間老藝人學習繪畫外，還拜竹禪為師。曾順長江而下，登黃鶴樓，極目楚天漢水；攀廬山，縱觀吳頭楚尾；上石頭城，賞六朝勝跡。到上海後，他向當時著名的花鳥畫家朱夢廬、任柏年、馬鏡江請教，受益匪淺。經自我的苦練和名師的指點，他所畫花鳥的技藝，已形成自己獨特的風格。他的畫構思新穎，著筆凝鍊，落墨清潤，曾有多幅佳作被收入《益州書畫錄》。有《炳南花鳥畫譜》（約50幅畫）和1幅《芙蓉出水》扇面傳世。所繪花枝、雀鳥，頗有特色。他與其師竹禪共同創造了梁山竹簾畫。清光緒二十六年（1900），他擔任遷善所董事期間，對竹簾畫作了進一步的改革，將竹簾漆成紅色，中間漆成白堂心後作畫，使之更加精美，成為風行一時的藝術品，常用以饋贈親友。光緒三十一年（1905），四川省勸業道將竹簾列為成都“花會”（每年在青羊宮舉辦）展品。全國各地尤其是江浙等省有不少人前來問津。他去世後，葬於金帶鄉石柱村，並立有墓碑。他的業績已載入《中國美術家人名辭典》。
