基本介紹
內容簡介
《新創兒童文學系列:丁丁當當·黑水手》用唯美的手法再現諸多感人場景，因一對小主人公的獨特命運，在悲憫中讓人體味出耐人尋味的深刻，還有難能可貴的另類幽默。
作者簡介
曹文軒，作家、學者。1954年生於江蘇鹽城。現為北京大學中文系教授、博士生導師，同時擔任中國作家協會全國委員會委員、北京作家協會副主席。代表性長篇小說有《草房子》 《細米》《紅瓦》《根鳥》《天瓢》《青銅葵花》《山羊不吃天堂草》《大王書》《我的兒子皮卡》等；主要文學作品集有《憂鬱的田園》 《紅葫蘆》《薔薇谷》《追隨永恆》《三角地》《曹文軒精選集》《曹文軒自選集》《曹文軒經典作品》等；主要學術性著作有《中國八十年代文學現象研究》 《二十世紀末中國文學現象研究》《第二世界——對文學藝術的哲學解釋》《小說門》等。2005年出版純美小說系列，2009年由人民文學出版社出版《曹文軒文集》 （14卷）。多部（篇）作品被翻譯為英、德、法、日、韓等文字。曾獲國際安徒生獎提名獎、中國安徒生獎、宋慶齡文學獎金獎、冰心文學獎大獎、國家圖書獎、中華人民共和國政府圖書獎、金雞獎最佳編劇獎、中國電影華表獎、德黑蘭國際電影節“金蝴蝶”獎等四十餘種重要獎項。
專業推薦
媒體推薦
曹文軒十年磨一劍，挑戰自我的寫作高度，用唯美的手法再現諸多感人場景，因一對小主人公的獨特命運，在悲憫中讓人體味出耐人尋味的深刻，還有難能可貴的另類幽默。堪與《草房子》媲美。
——中國作家協會副主席、兒童文學委員會主任高洪波
閱讀曹文軒的這部小說，令我最感心悅的是，深情的故事敘述．細節的著力描繪和純正規範的語言，這些特點可以培養良好的閱讀習慣，並從中悟出寫作的方法。
——北京市作家協會兒童文學委員會主任、首都師範大學教授金波
名人推薦
曹文軒十年磨一劍，挑戰自我的寫作高度，用唯美的手法再現諸多感人場景，因一對小主人公的獨特命運，在悲憫中讓人體味出耐人尋味的深刻，還有難能可貴的另類幽默。堪與《草房子》媲美。
——中國作家協會副主席、兒童文學委員會主任
閱讀曹文軒的這部小說，令我最感心悅的是，深情的故事敘述，細節的著力描繪和純正規範的語言，這些特點可以培養良好的閱讀習慣，並從中悟出寫作的方法。
——北京市作家協會兒童文學委員會主任、首都師範大學教授 金波
圖書目錄
第一章走，不停地走
第二章搭救
第三章月亮走船不走
第四章捕魚
第五章黑水手
第六章盤腿坐在大橋上
第七章原來丁丁也是只魚鷹
第八章麻雀飛到糠堆上
第九章怪蛋
第十章守夜
第十一章第一條魚
第十二章黑夜吶喊
第十三章沉沒
第十四章飄逝的小船
第十五章渾水河
第十六章爺爺的午餐
第十七章重見陽光
第十八章啄
第十九章圍攻
第二十章大魚
第二十一章守船
第二十二章默默地行走
第二十三章再見，小魚鷹
第二十四章白蠟燭
第二十五章水路茫茫
序言
我的任何一部作品，都經歷了一個相當漫長的醞釀過程，少則幾年，多則十幾年。很少有這樣的情況：今天忽然想到了一個好題目，或者說忽然得到了一個好材料，按捺不住，立馬動手將它寫了出來。我也曾試過．但不行——橫豎寫不下去。手中握著筆，心裡卻始終沒有把握，一邊寫一邊猶疑，越寫越沒底氣，寫著寫著，不由得發一聲嘆息，將稿紙團巴團巴，把那些已經勉強寫出的文字失望地扔到紙簍里，然後拍拍手，對自己說：別急別急，還是老老實實地等等吧。一等也許就是許多年。這其間，那個心裡自認為很有氣象的東西，會不時地像灌木叢中的一隻兔子，探露一下腦袋，看一下四周．就又無聲地消失了。它會在我心裡留下一絲痕跡，但並不深，而是淺淺的、似有似無。終於有一天，它又探出了腦袋，隨時隨地，或是我在飛機上，或是我在火車上，或是我與一個朋友喝茶時，或是我在街上溜達時，或是我在廁所，而這一回的情形與過去大不相同：這腦袋卻怎么也不肯縮回去了，不僅腦袋不肯縮回去，連整個身子都一點兒一點兒地露了出來，很固執地在你的心野上跑動、跳躍，日日夜夜地撩撥著你。事情到了這步田地，我知道，這個“孩子”終於在記憶的黑暗子宮裡待不住，鬧著要出世了。那些天，我的心思會每時每刻地跟著它——更準確地說，是它整天拴著我的心思。一天早晨，我說：動手吧!於是就開始了寫作，速度極快。((草房子》和《青銅葵花》等，我只用了一個月左右的時間，就將它們搞定了。
《丁丁當當》的故事種子，我已記不得究竟是在何時就埋在了心裡。這些年我甚至不止一次地跟一些朋友和出版社講過。我說我要寫一個傻子找傻子的故事，但一直遲遲沒有真正地面對它。決定讓它出世是在去年年底。
就我這個特定的人而言，這樣的寫作過程也許是一個很合理的過程。我喜歡這個詞：沉澱。沉澱是對素材的考驗，經不住沉澱的素材，大概也是不值得伺候的素材。沉澱的過程還是一個不斷豐富素材、調整素材的過程。在這個漫長的過程中，會對一些東西看得越來越清楚、越來越透徹．越來越接近美妙的境界。我發現，最早被我迷戀的這個素材，到了幾年、十幾年以後，它已經大大地變樣了。當我將終於寫出來的作品在與從前打算寫出來的作品進行比較時，心裡總是慶幸：幸虧當初沒有硬寫出來。因為兩者在質上實在具有天壤之別。
現在出來的系列長篇《丁丁當當》，是當初被我認定為素材的《丁丁當當》所根本無法比擬的。這其間的時距，大概有十年吧。
還是一如既往的追求：我寫的必須是一部藝術品。其他方面，我考慮得並不多。讓自己的文字活得長久，這是我永遠的希望。我要做到讓我的任何一部作品，都得往前走，不停地往前走．不求名噪一時，只求生命四散和恆久。從寫作的第一天開始，我就在潛心琢磨：一部作品究竟憑什麼能穿越歲月的風塵呢?我沒有一刻放棄過對這個問題的追問。多少年孜孜不倦地摸索，自以為也多多少少地悟出了一些真諦，隱隱約約地感覺到了一些可以讓作品成為藝術品的元素和基本面。也許我永遠也不能特別明白地說清楚它們，但我能感覺到它們的存在。
