新創兒童文學系列:丁丁當當·黑水手

《新創兒童文學系列:丁丁當當·黑水手》是新創兒童文學系列之一,《新創兒童文學系列:丁丁當當·黑水手》講述了:逃離黑礦後,丁丁向西而行,繼續尋找噹噹。途中,丁丁因為飢餓,暈倒在一條河邊,被一個放魚鷹的爺爺救起。爺爺收留了丁丁。他一邊捕魚一邊幫丁丁沿途尋找噹噹。從此,兩人相依為命,開始了大河上的流浪生涯。一老一少,十幾隻魚鷹,加上一條小小的漁船,就是一個漂流在河上的家。人的命運、魚鷹的命運、老與少、生與死,被河水交織在一起,宛如畫卷。最打動人心的是,依然是人性中的善良、知足、尊嚴和堅韌。

基本介紹

內容簡介

《新創兒童文學系列:丁丁當當·黑水手》用唯美的手法再現諸多感人場景,因一對小主人公的獨特命運,在悲憫中讓人體味出耐人尋味的深刻,還有難能可貴的另類幽默。

作者簡介

曹文軒,作家、學者。1954年生於江蘇鹽城。現為北京大學中文系教授、博士生導師,同時擔任中國作家協會全國委員會委員、北京作家協會副主席。代表性長篇小說有《草房子》 《細米》《紅瓦》《根鳥》《天瓢》《青銅葵花》《山羊不吃天堂草》《大王書》《我的兒子皮卡》等;主要文學作品集有《憂鬱的田園》 《紅葫蘆》《薔薇谷》《追隨永恆》《三角地》《曹文軒精選集》《曹文軒自選集》《曹文軒經典作品》等;主要學術性著作有《中國八十年代文學現象研究》 《二十世紀末中國文學現象研究》《第二世界——對文學藝術的哲學解釋》《小說門》等。2005年出版純美小說系列,2009年由人民文學出版社出版《曹文軒文集》 (14卷)。多部(篇)作品被翻譯為英、德、法、日、韓等文字。曾獲國際安徒生獎提名獎、中國安徒生獎、宋慶齡文學獎金獎、冰心文學獎大獎、國家圖書獎、中華人民共和國政府圖書獎、金雞獎最佳編劇獎、中國電影華表獎、德黑蘭國際電影節“金蝴蝶”獎等四十餘種重要獎項。

專業推薦

媒體推薦

曹文軒十年磨一劍,挑戰自我的寫作高度,用唯美的手法再現諸多感人場景,因一對小主人公的獨特命運,在悲憫中讓人體味出耐人尋味的深刻,還有難能可貴的另類幽默。堪與《草房子》媲美。
——中國作家協會副主席、兒童文學委員會主任高洪波
閱讀曹文軒的這部小說,令我最感心悅的是,深情的故事敘述.細節的著力描繪和純正規範的語言,這些特點可以培養良好的閱讀習慣,並從中悟出寫作的方法。
——北京市作家協會兒童文學委員會主任、首都師範大學教授金波

名人推薦

曹文軒十年磨一劍,挑戰自我的寫作高度,用唯美的手法再現諸多感人場景,因一對小主人公的獨特命運,在悲憫中讓人體味出耐人尋味的深刻,還有難能可貴的另類幽默。堪與《草房子》媲美。
——中國作家協會副主席、兒童文學委員會主任
閱讀曹文軒的這部小說,令我最感心悅的是,深情的故事敘述,細節的著力描繪和純正規範的語言,這些特點可以培養良好的閱讀習慣,並從中悟出寫作的方法。
——北京市作家協會兒童文學委員會主任、首都師範大學教授 金波

圖書目錄

第一章走,不停地走
第二章搭救
第三章月亮走船不走
第四章捕魚
第五章黑水手
第六章盤腿坐在大橋上
第七章原來丁丁也是只魚鷹
第八章麻雀飛到糠堆上
第九章怪蛋
第十章守夜
第十一章第一條魚
第十二章黑夜吶喊
第十三章沉沒
第十四章飄逝的小船
第十五章渾水河
第十六章爺爺的午餐
第十七章重見陽光
第十八章啄
第十九章圍攻
第二十章大魚
第二十一章守船
第二十二章默默地行走
第二十三章再見,小魚鷹
第二十四章白蠟燭
第二十五章水路茫茫

序言

我的任何一部作品,都經歷了一個相當漫長的醞釀過程,少則幾年,多則十幾年。很少有這樣的情況:今天忽然想到了一個好題目,或者說忽然得到了一個好材料,按捺不住,立馬動手將它寫了出來。我也曾試過.但不行——橫豎寫不下去。手中握著筆,心裡卻始終沒有把握,一邊寫一邊猶疑,越寫越沒底氣,寫著寫著,不由得發一聲嘆息,將稿紙團巴團巴,把那些已經勉強寫出的文字失望地扔到紙簍里,然後拍拍手,對自己說:別急別急,還是老老實實地等等吧。一等也許就是許多年。這其間,那個心裡自認為很有氣象的東西,會不時地像灌木叢中的一隻兔子,探露一下腦袋,看一下四周.就又無聲地消失了。它會在我心裡留下一絲痕跡,但並不深,而是淺淺的、似有似無。終於有一天,它又探出了腦袋,隨時隨地,或是我在飛機上,或是我在火車上,或是我與一個朋友喝茶時,或是我在街上溜達時,或是我在廁所,而這一回的情形與過去大不相同:這腦袋卻怎么也不肯縮回去了,不僅腦袋不肯縮回去,連整個身子都一點兒一點兒地露了出來,很固執地在你的心野上跑動、跳躍,日日夜夜地撩撥著你。事情到了這步田地,我知道,這個“孩子”終於在記憶的黑暗子宮裡待不住,鬧著要出世了。那些天,我的心思會每時每刻地跟著它——更準確地說,是它整天拴著我的心思。一天早晨,我說:動手吧!於是就開始了寫作,速度極快。((草房子》和《青銅葵花》等,我只用了一個月左右的時間,就將它們搞定了。
《丁丁當當》的故事種子,我已記不得究竟是在何時就埋在了心裡。這些年我甚至不止一次地跟一些朋友和出版社講過。我說我要寫一個傻子找傻子的故事,但一直遲遲沒有真正地面對它。決定讓它出世是在去年年底。
就我這個特定的人而言,這樣的寫作過程也許是一個很合理的過程。我喜歡這個詞:沉澱。沉澱是對素材的考驗,經不住沉澱的素材,大概也是不值得伺候的素材。沉澱的過程還是一個不斷豐富素材、調整素材的過程。在這個漫長的過程中,會對一些東西看得越來越清楚、越來越透徹.越來越接近美妙的境界。我發現,最早被我迷戀的這個素材,到了幾年、十幾年以後,它已經大大地變樣了。當我將終於寫出來的作品在與從前打算寫出來的作品進行比較時,心裡總是慶幸:幸虧當初沒有硬寫出來。因為兩者在質上實在具有天壤之別。
現在出來的系列長篇《丁丁當當》,是當初被我認定為素材的《丁丁當當》所根本無法比擬的。這其間的時距,大概有十年吧。
還是一如既往的追求:我寫的必須是一部藝術品。其他方面,我考慮得並不多。讓自己的文字活得長久,這是我永遠的希望。我要做到讓我的任何一部作品,都得往前走,不停地往前走.不求名噪一時,只求生命四散和恆久。從寫作的第一天開始,我就在潛心琢磨:一部作品究竟憑什麼能穿越歲月的風塵呢?我沒有一刻放棄過對這個問題的追問。多少年孜孜不倦地摸索,自以為也多多少少地悟出了一些真諦,隱隱約約地感覺到了一些可以讓作品成為藝術品的元素和基本面。也許我永遠也不能特別明白地說清楚它們,但我能感覺到它們的存在。

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