批判無標題音樂

1963年毛澤東在中宣部材料上批示指出，文藝界問題不少， 許多共產黨人熱心封建主義和資本主義藝術，文化界為之震驚。 姚文元在《文匯報》發表文章，掀起對德彪西及無標題音樂的批判。 1973 年12 月起，全國報刊上突然登出成千篇各類 “大批判小組”寫 的批判無標題音樂和西方古典音樂的文章。 文章典型地反映了“文革”的邏輯與文風。 1973 年12 月23 日，《文匯報》發表了署名“殷言石”的《老譜 襲用舊調重彈》的大文章。正是文藝戰線兩階級、兩條路線激烈搏鬥的新表現，我們決不可等閒視之。

批判無標題音樂

1974年1月6日，《北京日報》署名“朝華”的《無標題音樂沒有階級性嗎？》說：“德國資產階級作曲家貝多芬(1770-1827)的《第十七奏鳴曲》，沒有註明標題。當有人問他，你那首奏鳴曲是什麼意思時，貝多芬回答：‘你去念念莎士比亞的《暴風雨》吧！’我們知道《暴風雨》正是宣揚資產階級人性論的”，“馬克思指出：‘資本來到世間，從頭到腳，每個毛孔都滴著血和骯髒的東西。’資產階級的音樂，正是對這種骯髒東西的頌歌”，“資產階級當然可以認為十八世紀奧地利資產階級作曲家莫扎特作品中具有‘明朗’、‘健康’的情調。但是，我們無產階級卻清楚地知道，這種情調和《白毛女》第七場‘太陽出來了’的大合唱洋溢著的開朗、奔放的情感，是根本不能相提並論的。《白毛女》中‘太陽出來了’的大合唱，以沸騰的豪情，歌頌了中國人民心中的紅太陽毛主席、共產黨，展現了翻身農民得解放，‘芙蓉國里盡朝暉’的一派動人景象。這種磅礴的感情，這樣豪放健康的情調，是那些資產階級音樂根本無法比擬的。”