![弗朗西斯科·羅西[義大利導演、編劇、製片人]](/img/c/740/nBnauM3XwgjMyYTN1cTO0kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL3kzL3YzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "弗朗西斯科·羅西[義大利導演、編劇、製片人]")
演藝經歷
弗朗西斯科·羅西1922年11月15日，弗朗西斯科·羅西出生於義大利南部城市那不勒斯。童年時，羅西已跟父親去影院，看影評雜誌，跟同學討論反法西斯主義。大學時代攻讀法律 。1946年，羅西首先從戲劇領域開始了他的創作生涯，之後進入電影界 。
1948年，成為盧齊諾·維斯康蒂的助理導演，並參與了劇情片《大地在波動》的拍攝。1951年，在維斯康蒂的劇情片《小美人》中擔任助理導演。1952年，由於電影《紅衫軍》原來的導演阿列桑德里尼因故無法繼續拍攝，羅西接替他完成了影片的拍攝工作 。
1954年，參與維斯康蒂劇情片《情慾》的拍攝 。之後，他為魯恰諾·艾麥做助理導演，先參加了劇情片《八月的一個星期天》，接著參與劇情片《永遠如是的巴黎》，後來又在劇情片《重婚》中擔任助理；然後作為拉斐爾·馬達拉佐的助理導演，參與拍攝了劇情片《折磨》和劇情片《棄兒》兩部影片；之後，他跟隨米開朗基羅·安東尼奧尼拍攝了影片《被征服的人》 ；以及為馬里奧·莫尼切利的影片《禁忌》做助理導演 。
弗朗西斯科·羅西1956年， 他與人合作編劇和導演了影片《狂才金》 。1958年，他獨立執導影片《挑戰》，該片獲得第23屆威尼斯國際電影節評審團特別獎 。1959年，執導的犯罪片《布商》是一部有關黑手黨對移民的暴力行為的影片，在該片中，羅西的新現實主義風格得到確定 。
1962年，他憑藉犯罪片《龍頭之死》獲得第21屆柏林國際電影節最佳導演獎 ；同年，自編自導劇情片《薩爾瓦多·朱利亞諾》。1963年，執導的劇情片《城市上空的魔掌》獲得第28屆威尼斯國際電影節金獅獎 。
1970年，執導根據萊昂那多·夏俠的小說《背景》改編的劇情片《無頭兇案》；同年，執導戰爭題材影片《寸土必爭》 。1972年，執導的政治驚悚片《馬蒂事件》獲得第25屆坎城國際電影節金棕櫚獎 。1979年，羅西根據卡爾諾·萊維的小說拍攝了同名電影《基督不到的地方》 。
1981年，自編自導劇情片《三兄弟》。1982年，該片獲得第54屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名 。1984年，執導影片《卡門》。1987年，羅西根據加西亞·馬爾克斯的同名小說拍攝了劇情片《事先張揚的殺人事件》 ，該片入圍第40屆坎城國際電影節主競賽單元 。
1990年，執導的影片《遺忘巴勒莫》描述了義大利悲劇性的南方。1997年，執導劇情片《劫後餘生》後宣布息影。1999年，羅西為義大利新現實主義導演維斯康蒂拍攝了傳記影片《盧奇諾·維斯康蒂》 。
弗朗西斯科·羅西2012年，獲得第69屆威尼斯國際電影節終身成就金獅獎 。
個人生活
2010年，與羅西共度半個世紀的妻子因火災去世，他們育有一女卡洛琳娜·羅西，是一名演員 。
2015年1月10日，羅西在義大利羅馬因支氣管炎併發症去世，享年92歲 。
主要作品
編劇作品
| 時間 | 作品 | 類型 |
| 1999年 | 《盧奇諾·維斯康蒂》 | 傳記片 |
| 1997年 | 《劫後餘生》 | 劇情片 |
| 1990年 | 《忘卻巴勒莫》 | 劇情片 |
| 1987年 | 《事先張揚的殺人事件》 | 劇情片 |
| 1984年 | 《卡門》 | 劇情片 |
| 1981年 | 《三兄弟》 | 劇情片 |
| 1979年 | 《基督停在恩波利》 | 劇情片 |
| 1976年 | 《精采的屍體》 | 劇情片 |
| 1974年 | 《教父之祖》 | 劇情片 |
| 1970年 | 《寸土必爭》 | 劇情片 |
| 1967年 | 《西部往事》 | 劇情片 |
| 1965年 | 《一個鬥牛士的命運》 | 劇情片 |
| 1963年 | 《城市上空的魔掌》 | 劇情片 |
| 1962年 | 《龍頭之死》 | 劇情片 |
| 1959年 | 《馬利亞里》 | 劇情片 |
| 1958年 | 《挑戰》 | 劇情片 |
| 1956年 | 《重婚》 | 劇情片 |
| 1955年 | 《Racconti romani》 | 劇情片 |
| 1951年 | 《小美人》 | 劇情片 |
導演作品
| 時間 | 作品 | 類型 |
| 1999年 | 《盧奇諾·維斯康蒂》 | 傳記片 |
| 1997年 | 《劫後餘生》 | 劇情片 |
| 1990年 | 《忘卻巴勒莫》 | 劇情片 |
| 1987年 | 《事先張揚的殺人事件》 | 劇情片 |
| 1984年 | 《卡門》 | 劇情片 |
| 1981年 | 《三兄弟》 | 劇情片 |
| 1979年 | 《基督停在恩波利》 | 劇情片 |
| 1976年 | 《精采的屍體》 | 劇情片 |
| 1974年 | 《教父之祖》 | 劇情片 |
| 1970年 | 《寸土必爭》 | 劇情片 |
| 1967年 | 《西部往事》 | 劇情片 |
| 1965年 | 《一個鬥牛士的命運》 | 劇情片 |
| 1963年 | 《城市上空的魔掌》 | 劇情片 |
| 1962年 | 《龍頭之死》 | 劇情片 |
| 1959年 | 《馬利亞里》 | 劇情片 |
| 1958年 | 《挑戰》 | 劇情片 |
| 1956年 | 《重婚》 | 劇情片 |
| 1955年 | 《Racconti romani》 | 劇情片 |
| 1951年 | 《小美人》 | 劇情片 |
助理作品
| 時間 | 作品 | 類型 |
| 1951年 | 《小美人》 | 劇情片 |
| 1954年 | 《戰國妖姬》 | 劇情片 |
| 1954年 | 《Proibito》 | 劇情片 |
| 1956年 | 《重婚》 | 劇情片 |
製片作品
| 時間 | 作品 |
| 1970年 | 《寸土必爭》 |
（ 資料參考 ）
獲獎記錄
| 奧斯卡金像獎 |
|
| 坎城國際電影節 |
|
| 威尼斯國際電影節 |
|
| 柏林國際電影節 |
|
| 英國電影學院獎 |
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| 法國電影凱撒獎 |
|
| 義大利大衛獎 |
|
（資料參考 ）
人物評價
弗朗西斯科·羅西關注義大利社會現實，運用調查與諷刺，記錄義大利政治與生活影像成就，以及金獅、金棕櫚加持的榮譽，都讓其成為走了多年下坡路的義大利電影僅存不多的“碩果” 。（ 網易評）
弗朗西斯科·羅西從各種不同風格的導演里汲取了各家所長，從而探索自己的電影語言。從嚴格意義上說，他並非堅決貫徹義大利“新現實主義”浪潮的導演，在“新現實主義”宣言大行其道的年月里，他冷靜地觀察電影與現實之間的脈絡關聯 。 （澎湃新聞網評）
弗朗西斯科·羅西以拍攝二十世紀六十年代政治題材影片著稱，勇於揭露黑幕，被視為戰後義大利黑幫片和政治片的代表導演。其拍攝的黑幫電影多根據真人真事改編，多與政治相結合，美學上遵從嚴謹的現實主義，暴力場景從不追求血腥誇張 。 （時光網評）
他就像一場抵達一切污穢之物的風暴。 （馬丁·斯科塞斯評） 他的作品都是政治電影的經典，他是義大利電影這50年來的重要組成部分 。（ 原 柏林國際電影節主席迪特·考斯里科評）弗朗西斯科·羅西是“公民精神的詩人”，“黑幫電影的教父” 。（ 《電影世界》評）
