內容介紹
你必須把楊煉二十年的創作讀成一本書，一本從不可能開始的自我完成之書。是技巧與內容的立體結合，語言的多元性使古調，現代腔，外來語，俚俗之詞俱發揮了恰切的功能。這種可森森可群棲可交響樂的結構，如與當前藉自然風物詠懷之作相較，則後者便成了小花小草。如與時下流行的嘲噓俏弄的章句對比，相形之下，後者便成了插科打諢。 ——台灣:《現代詩》（鄭愁子）
讀楊煉這些作品，必須一句一句讀，每一句都是完整的思維，必須一段一段讀，每一段都是死裡求生之後的剎那寧靜。 ——台灣：《中國時報》（林光耀德）
楊煉徘徊在奧古斯丁式的冥想和波德萊爾式的駭人意象之間。冥想可以跨越時空。駭人意象則可以耳提面命——為自己，也為世人。……經過死亡洗禮，生命確實會變得更堅韌，一如經過虛構重寫或改寫，真實也會變得更真實。《鬼話》由個人寫到歷史，由散文寫成小說，又把“詭話”倒轉成真理，可見楊煉才情確非泛泛，可以歸入當今大陸一流想像高手之林。 ——台灣：《中時晚報》（李爽學）
楊煉使西方現代的與古老中國的、幾乎是巫師式的感知相融合，同時激動你和驚嚇你—像麥克迪爾米德遇見了里爾克，還有一把出鞘的武士刀！ ——英國：《蘇格蘭人報》 （W·H·赫伯特）
楊煉的主題是當代的，但他的作品展示了一種對過去的偉大自覺，將此呈現出來的是閱讀他的詩行時感到的豐富音質，他使用深奧典故的愛好，和他極力張揚的精神上的自由。——英國：《當代世界作家詞典》（D·戴文 ）
……偉大的孤獨、黑暗的洞察力和靈視的顯現，接近了一種神秘主義……楊煉鍛造了一種令人印象深刻的、被表現和造形上無疑輝煌震顫著的材料；另外，他諄諄告誡了他的同代人——沒有計人經得起僅僅重複他自己。 ——美國：《粉碎的世界，當代中國文學及其讀者》（S·高遁、J·閩福德）
(楊煉的)詩意更像一個末日祭司，肆無忌憚地跨越於中國原始文化和西方世界兩側。他去嚇退到處盯著他的危險的“面具與鱷魚”。 ——德國：《時代》
