左漢橋

據悉，上世紀８０年代他看到日本藝術化和抽象化的現代書法，受到啟發，從１９８５年開始對漢字進行抽象化探索。 很多觀眾用“支離破碎”來形容他的作品，熟悉的漢字被打散重構了，文字元號變成了視覺圖像，從中可以看出線條舞動的韻律和節奏。 他認為，構成中國書法的現代抽象藝術之美，必須具備四個要素：第一是文字元號的圖像造型升華；第二是筆墨風骨；第三是整體有意味的形式；第四是意境品格。

左漢橋作品

左漢橋

左漢橋１９４６年出生在武漢，１８歲考上中央工藝美術學院，曾任北京美術攝影出版社總編輯。據悉，上世紀８０年代他看到日本藝術化和抽象化的現代書法，受到啟發，從１９８５年開始對漢字進行抽象化探索。如今他的現代書法具有鮮明的個人風格。

很多觀眾用“支離破碎”來形容他的作品，熟悉的漢字被打散重構了，文字元號變成了視覺圖像，從中可以看出線條舞動的韻律和節奏。他認為，構成中國書法的現代抽象藝術之美，必須具備四個要素：第一是文字元號的圖像造型升華；第二是筆墨風骨；第三是整體有意味的形式；第四是意境品格。“在２０年的實踐中我不斷地在深化解決理性和直覺的統一，構成與寫意的統一，情感與形式的統一，既不是裝飾圖案化，又不是簡單宣洩。”

策展人魯虹介紹，左漢橋和許多現代水墨畫家最大的區別在於，他不是將水墨媒材簡單地移植到西方現代派的藝術觀念與技法中，而是在對歷史和現代、東方與西方的整體關照中尋求著現代水墨的生活之道。