作品原文
天仙子·蟾彩霜華夜不分
蟾彩霜華夜不分，天外鴻聲枕上聞，繡衾香冷懶重薰。人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢見君。
作品賞析
“蟾彩霜華夜不分”，起首一句便從時空兩個方面勾勒出人物所處的具體情境。“窗前明月光，疑是地上霜”，在秋霜滿地的夜間，皎潔的月光灑在銀色的霜花之上，很難讓人分清霜華和月光。女主人公定然是在這樣一個月色如銀的秋夜，耿耿難寐，她透過錦帷玉帳的縫隙，矚望著窗外的月色秋霜，方產生了這種月光與霜花難分難辨的感觸。
如果說首句是從視覺形象的角度刻畫人物獨宿空房的心態，那么次句“天外鴻聲枕上聞”則是從聽覺角度來描畫女主人公深宵不寐的思緒：她怔怔地躺在床上，枕邊傳來了天外征鴻的聲聲雁唳：秋涼了，候鳥也知道振翅南歸；而人呢，仍然飄泊在外，沒有一點歸來的音訊。此時此刻定然有一縷縷怨情纏繞著我們女主人公幽恨綿綿的靈台。詞人這裡不言鴻雁南飛，而是說鴻聲從天外隱隱傳到枕邊，這就由遠及近地從外景到內景勾勒出人物所處的具體環境和生活空間，並進一步限定詩篇所描繪的規定情境：輾轉反側於繡床之上而耿耿難眠。從上述兩句中，不僅看到了人物在內環境中的“立足點”，一如電影蒙太奇手法似的由遠景——中景，而近景——特寫，詞人提供的不是一個靜止的、而是流動變化的畫面。
如果說開頭二句從視覺與聽覺的角度描寫了環境氛圍和人物的思緒心態，那么第三句“繡衾香冷懶重薰”則是從觸覺與味覺角度進一步展現人物的情態和環境的細節：夜深寒重，繡衾香冷，表明女主人公獨宿孤棲的難耐況味；香冷而又懶於重薰，表明她心境的落寞無緒。這裡詞人以“繡衾薰香”的富麗舒適反襯“獨宿空房”的寂寞悽惻。
“人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢見君。”在寫法與內容上都和前文有明顯的變化而又保持著意境的統一。前三句著力於意境的渲染烘托，後三句則純為白描；前三句以景寫情，暗寫女主人公的輾轉反側，耿耿難眠，後三句明寫她依稀入夢，仍縈繞著心中所思。“人寂寂，葉紛紛”二句以葉落紛紛的颯颯有聲反襯夜深人靜時萬籟無聲，更顯出深夜的闃寂。“才睡依前夢見君”一句也饒有意味，它點出她剛剛入睡便見君依前一樣來到夢中，這既寫出女主人公盼望她的所愛仍如從前一樣赤心不變，也寫出她夜夜都是這樣夢魂縈繞著她的所愛；或者是意味著她剛才就夢見了他，醒來再度入睡他又盪悠悠來到夢中。這裡“依前”二字加得實在含義豐富，至少具有上述一箭三雕的作用。
作者簡介
韋莊（約836—910），字端己。京兆人。韋應物四代孫。少孤貧。才敏過人，早有文名。廣明元年黃巢軍入長安，韋莊時在長安應舉，遂陷於戰亂，後避亂而赴洛陽，並輾轉江南。乾寧元年復歸長安中進士，授校書郎，後任左補闕。唐亡時，為王建幕中掌書記，力勸王建稱帝，建前蜀，自身得為宰相。韋莊詩、詞並工，詞尤工。與溫庭筠同為“花間”重要詞人。其詞散見於《花間集》《尊前集》和《全唐詩》等總集中，近人王國維、劉毓盤輯為《浣花詞》一卷。
