基本信息
【作品名稱】大海
【作品國別】阿根廷
【創作年代】現代
【作者姓名】博爾赫斯
【文學體裁】詩歌
詩歌原文
(Quizás terror) teje antes de que la teoría en
la ilusión que el mito y el origen del universo,
molde en el día en el tiempo antes de que
haya tenido el mar, ha tenido por siempre el mar.
¿Quién es el mar? ¿Quién es esa vida
antigua violenta? ¡Roe pellizcos la tierra
el pilar, él es uno también es el mar multitudinous,
es el abismo también es la gloria, es la oportunidad también es la Phoenix!
Quién lo está mirando, que es primera vez lo ve,
por siempre tan.Los puertos surprisedly, esto vienen
surprisedly de la cosa de la naturaleza, noche
hermosa, luna, fuego de la llama alto-llenada el rugir de la leña.
¿Quién es el mar, que es yo también? I el día que
vendrá junto con el dolor obtiene la explicación en eso
詩詞中文
在夢幻（或是恐怖）編織起
神話和宇宙起源的學說以前，
在時間鑄入日子以前曾經
存在過大海，曾經有過永遠的大海。
大海是誰？誰是那暴烈的
古老的生命？它齧咬大地的
柱石，它是一個也是眾多的大海，
是深淵又是光輝，是機運又是鳳！
誰望著它，誰就是第一次見到它，
永遠如此。懷著驚奇，這驚奇
來自大自然的事物，美麗的
夜晚，月亮，火堆的烈焰。
大海是誰，我又是誰？我將在那
隨著痛苦而來的日子得到解答。
鑑賞
博爾赫斯博爾赫斯的詩歌創作從接受現代主義影響啟程，兼取西班牙極端主義流派和卡夫卡、愛倫，坡等人的表現手法，逐漸形成自己獨樹一幟的風格：夢魘與智慧共存，並與玄學一同作神話處理，這種風格在《大海》中得到了很鮮明的表現。這首詩並非植根於現實生活，而是他那深邃的思考、豐富的想像、淵博的知識和優美的語言的結晶。
由於博爾赫斯擔任著阿根廷國立圖書館館長，他的一生的大部分時是在圖書館中度過的，所以除了重大政治事件給博爾赫斯的現實觀蒙上陰影外，這種館長經歷使詩人與現實之間產生了嚴重的疏離。這首詩是詩人晚期的作品，晚期的博爾赫斯認為現實一片混亂：“我們所生活的世界是一個謬誤，一個拙劣的模仿品。宇宙的景象僅是一種幻覺，或者更確切地說是一種詭辯，在這個世界上一切事物都是鏡花水月。”他認識到了時間永恆而生命微渺的無奈存在的荒謬、個性的泯滅以及人對自身價值的探究和對絕對真理的追求的無望，他開始了對死亡、虛無、偶然、永恆等主題的追索，這種背景使《大海》在表現景觀的同時也有了多層次的意味和“黑洞式的深邃”，具有豐富的哲理意蘊。
博爾赫斯對世界的體驗有他獨特的方式，他喜歡天馬行空式的冥想，而不是感官所能觸及的直接觀照。因此，在《大海》一詩中，詩人把大海看做人類歷史的見證，在題詠大海中抒發著詩人對自然、人生的種種慨嘆，在這裡大海與時間、夢幻、死亡、迷宮等神秘莫測的事物虛虛實實地結合在一起，有著較他人詩作更深刻的意蘊與內涵。
博爾赫斯在詩的開頭就把距離縱向與橫向拉伸，追溯到“在夢幻（或是恐怖）編織起神話和宇宙起源的學說以前”的時光，描摹了一個“在時間鑄入日子以前曾經，存在過大海”的時間，那時“曾經有過永遠的大海”。這樣一下子就將讀者帶入一個荒涼、遙遠的意境。詩人躑躅神遊於廣闊的大海之中，開始沉思默想。
大海好像是命運的喧囂，具有新奇的生命力，“誰望著它，誰就是第一次見到它永遠如此”。大海又是自然的代表，它來自大自然，有像“美麗的夜晚，月亮，火堆的烈焰”一樣的生命力與震撼力。讀到這裡，我們可以毫不懷疑地說博爾赫斯是借景抒情的高手。他筆下的大海有著油畫的灰調色彩，這種色彩所表現的空靈意境就像中國的山水畫，那種“詩情畫意”是任何西方風景畫都不具備的。
《大海》一詩還突出地體現了博爾赫斯“寄情於景”的創作風格，詩人由觀海再由海反觀，最後與海融為一體，這時，海的方向就是詩人渴望的方向。詩人最後問道：“大海是誰，我又是誰？”這表現了詩人一貫的思想：孤獨、迷茫、惆悵。結尾使詩歌籠罩著憂鬱、悲涼的氣氛，內容艱深、玄妙，詩人的“沉思”又將讀者帶入一種飄逸的境界。詩歌的情感基調雖然低沉，又著實優雅感人。
博爾赫斯早年受尼采、叔本華等人的不可知論和宿命論的影響，又加上他的個人經歷，所以他認為人生在世猶如墜入迷宮，既看不清方向，也找不到出路。可以說《大海》集中表現了藝術世界的一種悖論式存在：激情與孤獨。這兩；種表面看似無法和諧的精神狀態共處於他的《大海》之中，他對時空的迷惑、對人性的迷惑都充斥其中，所以我們很難在他的詩歌作品中找到幾行完全激情洋溢的詩句。從某種程度上說博爾赫斯的孤獨成就了他的藝術，孤獨已經內化為他精神的一部分，他的孤獨充當了天使，為他隔開了另外一片天空，在那裡可以盡情馳騁想像而不必受到有形物的限制。博爾赫斯的詩歌得益於孤獨的自由想像，即通過語言和幻想對宇宙、時間、死亡、夢幻和生命加以迷宮式的組合與重建，使時間消失，或固定，使空間倒置，或穿插，從而形成撲朔迷離的藝術境界。
博爾赫斯的思辨能力和想像力一樣強，他寫的句子精闢深邃，警句連篇，耐人尋味。在一般情況下，他的理念總是帶有可感知的特徵，總是以有尺寸、有音響、有色彩、有質感的形體出現；但是他也不排斥抽象。本詩表達精練，意境簡約而又豐富，在簡單的詞句中蘊含了深厚的內在意蘊和深長的言外之意。同時，詩人由於情感經歷的波折而導致的內向性格、濃重的清教徒式的清高意念在這首詩中也表現得十分明顯。那簡潔有力的語言給人以極大的感染力，那深邃蒼茫的場景引起人們豐富的想像。
作者簡介
博爾赫斯（1900-1986），主要詩集有《布宜諾斯艾利斯的熱情》（1923）、《面前的月亮（1925）、《聖馬丁手冊》（1929）、《影子的頌歌》（1969）、《老虎的金黃》（1972）、《深邃的玫瑰》（1975）、《鐵皮》（1976）、《黑夜的故事》（1979）等。
