作品原文
檢書燒燭短 說劍引杯長夜宴左氏莊
林風纖月落 ，衣露淨琴張 。
暗水流花徑 ，春星帶草堂 。
檢書燒燭短 ，看劍引杯長 。
詩罷聞吳詠 ，扁舟意不忘 。
注釋譯文
詞句注釋
①夜宴：夜間飲宴。《新唐書·五行志一》：“光宅初，宗室岐州刺史崇真之子橫杭等夜宴，忽有氣如血腥。”
②纖月：未弦之月，月牙。《杜工部草堂詩箋》注曰：“新月也。古樂府：‘兩頭纖纖月初生’，鮑照《玩月詩》：‘始見西南樓，纖纖如玉鉤。’”
③淨：一作“靜”。《說苑》：“孺子操彈於後園，露沾其衣。”或以衣為琴衣，非是。謝朓詩：“靜琴愴復傷。”張：鼓彈的意思。
④暗水：伏流。潛藏不顯露的水流。李百藥詩：“暗水急還流。”庾肩吾詩：“向嶺分花徑。”
⑤草堂：舊時文人常以“草堂”名其所居，以標風操之高雅。張伯復《詩話》：“春星帶草堂”，古今傳為佳句，只一帶字，便點出空中景象。如“玉繩低建章”，低字亦然。帶，拖帶也。《北山移文》：“草堂之靈。”
⑥檢書：翻閱書籍。江淹《傷友人賦》：“共檢兮洛書。”
⑦看劍：一作“煎茗”。引杯：舉杯。指喝酒。
⑧吳詠：猶吳歌。謂詩客作吳音。
⑨扁舟意：晉張方《楚國先賢傳》：“句踐滅吳，謂范蠡曰：‘吾將與子分國有之。’蠡曰：‘君行令，臣行意。’乃乘扁舟泛五湖，終不返。”因以“扁舟意”為隱遁的決心。
白話譯文
風林樹葉簌簌作響，一痕纖月墜落西山。彈琴僻靜之處，清露沾衣。黑暗中澗水傍著花徑流過，泠泠之聲盈耳。春星燦爛，夜空猶如透明的螢幕，映帶出草堂剪影。燒燭檢書，奇文共賞，疑義相析；看劍飲杯，激起我滿腔的壯志豪情。寫就新詩，忽聞傳來吳音吟詠，又勾起了我前幾年泛舟江南的回憶，心情久久不能平靜。我的心不禁穿過浩渺的時空，飛落到當年范蠡的小船上。
創作背景
此詩為杜甫早期作品，當為杜甫漫遊齊、趙時所寫，時間應在唐玄宗開元二十四年（736年）之後。據作者《壯遊》詩所紀，杜甫弱冠先游吳越，再游齊趙，且“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”的，當日的杜甫，躊躇滿志，意氣風發，作詩自然別具一種情趣。這當是夜宴賦詩，席上杜甫聞坐間有以吳音詠詩者，頓時勾念起自己不久之前泛舟吳越的記憶，即事興感，遂命詩篇。
作品鑑賞
整體賞析
此詩首聯“林風纖月落，衣露淨琴張”二句自然而脫俗。上句點明夜景，下句緊承宴事，意象和諧而又形容妥帖。“林風”有本作“風林”，《杜臆》以與下文“衣露”相偶之故，認為當作“林風”，《杜詩詳註》更以說理加以論證：“‘林風’相微，‘風林’則大，只顛倒一字，而輕重不同”，大約是說作“風林”的話會妨害意境的和諧，叨擾春夜的靜謐，又和“纖月”等意象有失協調。另外，杜甫還有“湖月林風相與清”（《書堂既夜飲復邀李尚書下馬月下賦絕句》）的詩句，也是夜宴情景，以“林風”、“湖月”對舉，考慮到詩人的思維習慣，或可作為“林風”的佐證。纖月，則是月初新生的月牙兒，黃昏而生，所以才能中夜而落。成善楷判斷該詩寫的是早景（《杜詩詳註》），就不僅顛倒了時序，亦且錯會了詩意，他由此生髮的別解，頗乖詩義。正如黃生所云“夜景有月易佳，無月難佳，按此偏於無月中領趣”（《杜詩詳註》），即是全詩所描寫的是夜景而非早景之意。
衣露，一般解為中夜露下沾衣，《說苑》有“孺子操彈於後園，露沾其衣”的典故，聯繫到彈琴事，杜甫或正用此事，但也讓人極易聯想到《詩經》中“胡為乎中露”（《詩經·邶風·式微》）的詩句。露能沾衣，可知湛露其繁，時當春夜，或可擬於李白“春風拂檻露華濃”的景象，但生機略似，杜詩則多一種簡素。淨琴，一作靜琴。《詩經》有“琴瑟在御，莫不靜好”（《詩經·鄭風·女曰雞鳴》），謝朓也有詩云：“靜瑟愴復傷”（《謝宣城集·奉和隨王殿下·其六》），似乎作“靜琴”才是，意為靜好之琴，但“淨琴”也不妨為杜甫別出心裁。“淨琴”顯示了素琴橫陳，曲如山泉，潺湲叮咚瀉出幽谷，頓時脆響盈耳，清新撲面的景象。且杜甫又是極鍾愛“淨”字的，詩如“明涵客衣淨”（《太平寺泉眼》）、“天宇清霜淨”（《九日楊奉先會白水崔明府》）、“雨洗娟娟淨”（《嚴鄭公宅同詠竹》）等，都是他用“淨”字的出色例證。“張”，又像是設勢，同時巧妙地點出了夜宴的開始。一個“張”字，不待言曲而音聲之妙已浹人情思，李白有詩“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松”（《聽蜀僧濬彈琴》）。“張”與“揮”字一般，不僅形象妙肖，而且意味無窮。首聯乾淨洗鍊，一段雅致，在林風、纖月的映襯下，在中庭靜夜悠揚的琴聲里，油然升起。
如果說首聯意境超然、高蹈塵外的話，頜聯“暗水流花徑，春星帶草堂”二句則涉筆成趣，翩接人間。當夜而能辨出“暗水”，應當是聞其淙淙細流之聲；而“花徑”為黑暗所遮沒，也是非其芬芳馥郁之氣所不能察覺到的，暗水流花徑，雖然不言聲味，而聲味隱然畢現。纖月既落，春星當繁，“滿天星斗煥文章”，自然會有星垂檐低的錯覺，一個“帶”字，被杜甫錘鍊得精當熨帖，妙義入神。然而承上文成善楷誤以為是早晨而對“帶”字別有新解，他認為“帶”字音義同“逝”，流逝而去的意思，蓋謂黎明時分，月落星沉，雖似也合文意，但頗違春水繁星的意境。“帶”字含義，且如《吳都賦》“帶朝夕之濬池，佩長洲之茂苑”，李善注云：“帶、佩，猶近也”，而杜甫又有“翳翳月沉霧，輝輝星近樓”（《不寐》）的詩句，那么“帶”約略可以訓為“近”的意思，描繪的是星垂接宇的景象。“帶”的這種用法在杜詩中還有諸如“ 江城帶素月”（《聽楊氏歌》）等，也可知杜甫是慣常這樣描寫和表現的。“春星帶草堂”，作為詩人的主觀感受，描繪的是燦爛星空籠罩下的奇幻夜景： 暗水，溶溶脈脈地沿著花徑流轉；春星，輝輝煌煌地映帶著茅椽草堂。全聯正如黃生所評：“上句妙在一‘ 暗’字，覺水聲之入耳”，“下句妙在一‘帶’字，覺星光之遙映。”（《杜詩詳註》）杜甫選取這樣的情景和物象形諸筆端，不僅雅致非常，而且野趣盎然。
鋪敘停當了，頸聯“檢書燒燭短，看劍引杯長”二句便轉筆描寫夜宴的場景，賓主雅宜，樂在其中。檢書，大約是賓主賦詩而尋檢書籍。之所以選取“檢書”的意象，也許在應景的同時，杜甫也寄寓了自己的一種偏好和情趣，從杜詩喜歡用事可以推知杜甫十分看重才學，自然而不免熱愛讀書，“讀書破萬卷”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》）、“床上書連屋”（《陪鄭廣文游何將軍山林十首》之一）等詩句都是他的自紀。這裡清夜燒燭檢書的意象，對讀書人而言，有特殊的親切感，四壁寂然，青燈黃卷，眾人不堪其清冷落寞，讀書人也不改其讀書之樂，更何況與諸同志“奇文共欣賞，疑義相與析”（《陶淵明集·移居二首·其一》），自然更是其樂融融，不覺燭短了，另外杜甫還有“曉漏追趨青瑣闥，晴窗檢點白雲篇”的詩句，也足見他“檢書”的樂趣。
看劍，有本作“煎茗”，一作“說劍”。作“煎茗”在格律上既不合乎平仄，在詩意上又與當句“引杯”有復，意境平常，當非杜甫原詩。作“說劍”則與《莊子》外篇《說劍》篇名有復，而杜甫此處似乎並非想用《莊子》的典故，當系後世傳抄中淺人所臆改，但看杜詩其他篇目，可以得知杜甫實有中夜“看劍”的喜好，如《蕃劍》詩中描寫道：“如何有奇怪，每夜吐光芒。虎氣必騰上，龍身寧久藏？”在《夜》詩中又有“獨坐親雄劍，哀歌嘆短衣”；在《重送劉判官》詩中又云：“經過辨豐劍，意氣逐吳鉤”；再到蘇軾化用杜詩有“引杯看劍話偏長”的詩句，均表明當是“看劍”。杜甫所以喜好看劍，其實不難從他致君堯舜的抱負和其性格中慷慨磊落的特點看出，雄劍、虎氣、龍身，未嘗不是杜甫自況，雖是一介寒儒，但當其意興勃發，便自有心雄萬夫的氣概，《杜詩詳註》云：“因看劍而豪氣生於此，快飲亦宜引杯長矣”，言頗中肯。至於清夜引杯，似乎是杜甫的一大嗜好，杜詩有“鄰人有美酒，稚子夜能賒”（《遣意》）的句子。 酒興偶動，便不可支，若遇貧困潦倒之際，自然難免“酒債尋常行處有”了，而檢書論文看劍，又是無酒不歡的。詩酒流連，對於古代文士而言是極適意的享受，杜甫有詩：“何當一樽酒，重與細論文”（《春日憶李白》）；“說詩能累夜，醉酒或連朝”（《贈盧參謀》）；“醒酒微風入，聽詩靜夜分”（《陪鄭廣文游何將軍山林十首》之一），似乎以詩文侑觴，才能暢情恣性。而《新唐書》記載杜甫“放曠不自檢”、“好論天下事”，那看劍引杯，不亦宜乎？
頸聯上句檢書恬淡虛靜，下句看劍引杯揮灑靈動，表現出夜宴氣氛漸趨熱烈，而賓主歡洽之情透在字間，“顧宸曰：一章之中，鼓琴看劍，檢書賦詩，樂事皆興”（《杜詩詳註》），正是此意。
尾聯“詩罷聞吳詠，扁舟意不忘”寫宴席上勾念起作者以前泛舟吳越的記憶，即事作詩。開元十九年（731年），二十歲的杜甫開始了歷時四年的吳越之游，他登金陵、下姑蘇、渡浙江、游鑑湖、泛剡溪，歷覽了諸多名勝古蹟，領略了江南水鄉的無限秀美，反映在杜甫的詩篇如《壯遊》，就用大量的筆墨來追憶吳越之游，且充滿眷戀、略帶遺憾，而想往之情不能自已，如“東下姑蘇台，已具浮海航。到今有遺恨，不得窮扶桑”、“剡溪蘊秀異，欲罷不能忘”，再如《夜三首》之一寫道：“向夜月休弦，燈花半委眠……暫憶江東鱠，兼懷雪下船”（《題鄭監湖亭》），可知吳越之游給杜甫留下了十分美好而深刻的印象，或者簡直可以說吳越已經成為他心中的一方樂土。此時此景此地，在相距千里的齊趙之地聽到吳音吟喔，杜甫心中很自然地會油然升起一種異樣的親切感，而聯想回憶起自己泛舟吳越的情景。《史記》有范蠡乘扁舟游五湖的故事，杜甫若心存此典故，大約也透露他委心自然、形神蕭散的人生追求。《夜宴左氏莊》是杜甫早期的作品，尚未為憂愁和煩惱所累，尾聯所反映的，也許正是杜甫自然流露出的嚮往自由的超脫心境。
全詩取象自然而脫俗，林風、纖月、湛露、淨琴、暗水、花徑、春星、草堂，使詩篇透著隱隱的生氣和散著絲絲的野趣；而敘事如檢書、看劍、引杯、詠詩，又不辜負風月，極切於情景，可謂良辰美景、賞心樂事，四美畢具；不單如此，再經由杜甫筆奪造化的鍊字工夫，用“落、張、流、帶”等字將上述意象巧妙地點綴聯接，不覺句句清新逼人，妙不可言；而末一聯杜甫又用含蓄不盡的筆法點出自我感受，既應景又情真意切，自然容易引起讀者共鳴，不禁陶醉在全詩的和諧之美中。《唐詩近體》贊此詩曰：“寫景濃至，結意亦遠。杜律如此種，氣骨有餘，不乏風韻。雖雅近王、孟，實為盛唐獨步。”全詩結構如《杜詩詳註》所說，“時地景物重疊鋪敘，卻渾然不見痕跡，而逐聯遞接，八句總如一句，俱從‘夜宴’二字驀寫盡情”，知是絲絲扣題而又渾如天成，最是上乘。此詩確實如杜甫所推崇“詩清立意新”（《奉和嚴中丞西城晚眺》）的標準，《夜宴左氏莊》稱得上杜甫清麗詩篇的典範之作。
名家點評
宋人黃徹《鞏溪詩話》：“檢書燒燭短”，燭正不宜觀書，檢閱時暫可也。
明人高棅《唐詩品匯》：劉云：是起興（“風林”句下）。劉云：景語閒曠（“春星”句下）。劉云：豪縱自然，結語蕭散（“扁舟”句下）。
明人胡應麟《詩藪》：仄起高古者，“故鄉沓無際，日暮且孤征，”“士有不得志，棲棲吳楚間”……苦不多得。蓋初盛多用工偶起，中晚卑弱無足觀，覺杜陵為勝。“嚴警當寒夜，前軍落大星”、“不識南塘路，今知第五橋”、“今夜鄜州月，閨中只獨看”、“帶甲滿天地，胡為君遠行”、“吾宗老孫子，質樸古人風”、“韋曲花無賴，家家惱殺人”，皆雄深渾樸，意味無窮。然律以盛唐，則氣骨有餘、風韻少乏。唯“風林纖月落”、“花隱掖垣暮”絕工，亦盛唐所無也。
明人陸時雍《唐詩鏡》：中聯精卓，是大作手。
明人王嗣奭《杜臆》：“風林”應作“林風”，才與“衣露”相偶，而夜景殊勝。……衣已沽露，淨琴猶張，見主人高興。琴未衣，故用“淨”字，新而妙。……束語觸耳生情，豪縱蕭散。
明人周珽《唐詩選脈會通評林》：趙汸曰：寄興閒逸，狀景纖悉，寫景濃至，而開闔參錯不見其冗，乃此詩妙處，又五、六句法，不因乎上。周珽曰：風流跌宕，玉媚花明，置之七寶台中，恐隨風飛去。
清人黃生《唐詩摘鈔》：四就無月時寫景，語更精切。詩中寫景則有風、露、星、月，敘事則有琴、劍、詩、書、酒，而不見堆塞，其運用之妙如此。
清人仇兆鰲《杜詩詳註》：顧宸曰：一章之中，鼓琴，看劍、檢書、賦詩，樂事皆具。而林風動月，夜露春星，及暗水花徑，草堂扁舟，時地景物，重疊鋪敘，卻渾然不見痕跡，而其逐聯遞接，八句總為一句，俱從“夜宴”二字，摹寫盡情。
清人張載華《初白庵詩評》：好景只在眼前，寫得遠近離合，不可端倪。
清人賀裳《載酒園詩話》：“檢書燒燭短，看劍引杯長”，一作“說劍”，“說”字不如“看”字之深。
清人吳喬《圍爐詩話》：“檢書燒燭短，看劍引杯長”，村夫子語。昔人謂此詩非子美作，余以此聯定之。
清人朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：三，妙在“暗”字，乃聞聲而知之。四，妙在“帶”字，與“江滿帶維舟”，一則形容維舟之孤，一則形薦春星之密。
清人浦起龍《讀杜心解》：此詩意象都從“纖月落”三字涵詠出來，乃春月初三、四間，天清夜黑時作也。……三、四中有詩魂，“燭短”“杯長”，已到半酣時節，知前半皆宴時景也。……（詩）自然流出，靜細幽長。
清人楊倫《杜詩鏡銓》：結有遠神（“詩罷”二句下）。
作者簡介
杜甫像杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。
