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山水畫傳統的理論和技法是前人留給我們的寶貴財富，在創作中可得以充分的發掘和套用，但這終究有限。天下的名山大川，變化多端，風格各異，那裡有無盡的創新源泉。現今的有作為的山水畫家都在繼承傳統的同時，向大自然討取生活，以求新的題材、新的章法、新的意境，創造出一種新的表現方法。為使自己的作品有新意，更符合人們的欣賞心理，我在求新方面也作了些探索：如“空白”在山水畫的創作中占有特殊的地位，不僅歷代山水畫家的作品中常見，而且很多畫論中也有較多篇幅，它是構成山水畫的重要因素，我在創作中也極為注重空白的運用。可傳統的空白都很少作筆墨表現。十幾年來，我對做好做活空白這個課題作了一些研究和嘗試。生活是最好的老師，所以我到生活中去觀賞學習空白的表現。山水畫的空白主要是雲、霧、天空或水域等，其中尤以雲霧為多。逢雨後，我即登山觀雲，觀其走勢、姿態、動感，雲與景之間的墨白灰關係與變化；春秋多晨霧，我常一早趕往田野山川，靜觀其變。無數次的觀察、寫生和創作中反覆的筆墨嘗試，以大羊毫談墨濕畫法表現空白處的雲或霧，這樣既保留了空白的整體感和在作品構成中的重要作用，也給空白賦於了生氣和動勢，筆墨效果也能與畫畫面融合。又如流泉瀑布畫法，傳統山水以線條或留白為多，少變化、多程式，未盡流動噴激之狀。四明山隨處可見溪流山泉，常年不息，姿態千變萬化，依賴於傳統技法是難以表達的。為此我採用線、畫、枯、濕並用的方法，並適當借鑑西畫表現水波與流泉的一些技法，使水的質感與流動感得以充分展望，流泉瀑布與山石之間亦結合緊密。另外，根據南方山水多叢林的特點，在叢林的表現上也探索和使用了一些新的技法。我體會到雅俗共賞的山水畫創作，太需要生活不斷給予新的營養了。新時代的山水畫在保持鮮明民族特徵的前提下，應該有新的內容、新的立意、新的形式和新的技法，而這一切又得牢牢植根於生活的這塊沃土中，山水畫才能在藝術的百花園中開放出更為鮮艷的花朵。
