人物生平
18歲時的卡蜜兒卡蜜爾於1864年12月8日在法國北部的維爾納夫出生，她的父親是一位房地產抵押登記官，而母親則是一個外省的女地主。她是這個家庭的長女（雖然之前她還有一個哥哥，但只活了15天，這個小嬰兒便夭折了），除了弟弟保羅之外她還有一個妹妹。卡蜜爾的童年是在維爾納夫的莊園度過的，從六歲起她便迷上了與泥土和石頭打交道的日子。隨著時間的推移，她從小就表現出的與眾不同的性格更日益彰顯出來：因為她的瘸腿，她出眾的美貌和驕傲固執的性格，她和她那習慣世俗生活的母親和妹妹關係便越來越遠了。
她的父親卻把他全部的愛都傾注給了他的大女兒，與其說是偏愛不如說是一種執著的相信，相信卡蜜爾性格中的那些特質正是一個未來天才的表征。從很小的時候她便開始獨自雕刻和塑像，沒有老師，也沒有家庭背景的支持。直至卡蜜爾12歲，她創作出了一組搶眼的粘土作品，這引起了當地許多藝術家的注意，其中一位名叫布歇的先生將她介紹給了美術館的館長，館長看到她的作品時第一句話便問她，是否上過羅丹的課。那時還是少女的卡蜜爾從未聽說過“羅丹”這個名字，作品中所流露出的相似性完全出於偶然，而這種靈魂深處的真實，在羅丹進入卡蜜爾生活之前已經存在於她的生命之中。卡蜜爾在認識羅丹之前就是卡蜜爾，而在羅丹如日中天的上世紀，這一點是一直被人們忽略了的。
因為很小的時候表現出的雕塑天才，一向暴躁倔強的父親對卡蜜爾尤其寵愛。為了給女兒提供足夠的物質條件，他不辭辛勞地在外地工作，這遭到了母親的反對，演繹到最後這種家庭矛盾也讓母親和妹妹格外怨恨卡蜜爾。在一次招待羅丹的鄉間午宴上，母親開始抱怨女兒的傲慢，而文雅的父親卻用力地摔掉了勺子，大聲呵斥妻子：我絕不允許你說她傲慢。
他一直呵護她，甚至為她準備了一個本子，封面上工工整整地寫著卡蜜爾，裡面貼滿了蒐集來的關於她活動的剪報，參與展出的訊息。他珍藏她的一切，她就是他的珍寶，關於未來的一切希望和想像。在這種極不協調下的偏愛中，維爾納夫的家庭生活就是一場持續的叫嚷。
父親把17歲的卡蜜爾送到了巴黎學習雕塑，由母親和其他兩個孩子陪同。她的母親憤怒了，她含恨離開丈夫，離開她一直習慣了的維爾納夫，搬到了人生地不熟的巴黎，以便讓可惡的大女兒獻身藝術（這在她看來一直都是不體面的事情）。母親和妹妹都是很世俗的女人，而父親卻是位自由思想家同時還是共濟會的會員，他力排眾議的支持著他的小卡蜜爾，這種偏愛甚至讓他完全忽略了他的其他子女，尤其保爾一直都很努力地寫作，他一點一滴的堅持只是為了挽回父親對他的關注。
卡蜜爾1881年來到巴黎時，美術學院還不歡迎婦女，19年後，女性才被允許進入創作室。但一向特立獨行的卡蜜爾在一個學院註冊了，並且和三個年輕的英國女雕塑家合租了一個畫室。她充滿激情的工作著，幾乎沒日沒夜，這就像她的一生所為（當然除了在瘋人院的日子裡）。
1883年，她認識了44歲的羅丹，他長著一幅托爾斯泰式的大鬍子，粗狂而有力的手臂，話語間透露著不可侵犯的尊嚴。那年，她儘管只有19歲，卻已經準備征服世界，她知道自己的天才。
雨果去世時，滿城的人們都奔走相告不勝唏噓，雨果的死刺激了羅丹，讓他突然感到了生命的枯竭。他整天面對著裸體模特，卻找不到一點靈感，卡蜜爾心裡做出一個決定，她要把自己毫無保留地交給眼前的這個男人，因為藝術。她登上了模特的台階，全身赤裸著呈現在羅丹面前。光影下裸體的卡蜜爾像一位完美的夏娃，潔白如玉的肌膚似乎所有的血管都清晰可見，他情不自禁的吻了她，從此之後，她成了他唯一的靈感女神。這讓兩個人很快就超越了師生的關係。雖然卡蜜爾還和母親住在一起，可那時他們已經是整天整天的呆在創作室里了（直到1888年母親知道了他們之間不道德的關係時，她便被徹底地逐出了家門）。
事實上他們在認識之初，羅丹有一個長期的情人——他的模特兼患難與共的伴侶羅斯。發生在他身上的露水情緣更是數不勝數，卡蜜爾早就聽說他曾和他所有的模特發生過性關係，而這並不能阻止她迅速而熱烈的愛上了這個和她一樣的天才。當她第一次看見羅丹與一個模特的曖昧行為時，她流下了傷心的眼淚。事實上，這位閃耀著天才光芒的學徒，一直都以情人的尷尬身份生活於半地下的狀態里。一是因為他身邊還有一個只差一紙婚約的長期伴侶羅斯，二是她並不想生活在他的陰影之下。他們也從未真正一起生活過，只是共同分享了幾個假期而已，他們對彼此的稱呼依然是羅丹先生和克勞黛爾小姐，互相尊稱“您”的事實卻並不能阻止卡蜜爾幾次懷孕。墮胎或是將幼嬰送人收養對女性來說都是莫大的傷害。一次卡蜜爾將羅丹的手放在自己腹上說：“我的大師您難道看不出來我懷了孕，並且才去打了胎嗎？”
羅丹的傑作將要完成了，可克洛黛爾先生卻不安的發現，女兒自從認識羅丹之後就已經停止了自己的創作，她似乎只為羅丹活著。一個雕塑家如果不能展出自己的作品的話她將永遠也得不到承認。他不斷地提醒卡蜜爾，她的未來屬於她自己，過多地與羅丹拋頭露面，周圍的閒言碎語便足以扼殺掉一個天才。
陷入迷惘的卡蜜爾再次發現自己懷孕了，她孤獨地留在了住所。終日不停的勞作讓她甚至沒有一件體面的衣裳可以出門，而羅丹除了周旋於他美術界的朋友之外還要陪伴虛弱多病的羅斯，她幾乎是一個人渡過了所有的漫漫長夜。一個人，除了那些冰冷的石頭，沒有任何人可以陪伴她。風聞醜聞的羅斯也找上門來大鬧了一場，卡蜜爾再次流產了。羅丹為此流了三天的眼淚，傷心欲絕的卡蜜爾終於開口，讓他在羅斯和自己之間作出選擇。羅丹說他不能像打發僕人一樣趕走羅斯。這時的卡蜜爾才意識到父親的話是多么中肯。幾天后，她的絕望消失了，事實上一無所有的卡蜜爾躲到了保羅那裡，請求弟弟能讓她住上一段時間，她下定決心要離開羅丹。
傷後初愈的她開始埋頭於雕塑，而弟弟也選擇了遠走他鄉，家裡的其他人則全部搬回了維爾納夫，當初全家人搬遷到巴黎都是因為她的雕塑夢，而現在整個世界都棄她而去了。她把自己更多地關在了屋子裡，就這樣她徹底地變成了一座雕塑，而即使是一塊石頭也不會就這樣被整個世界所拋棄的。她深知，她已失去了一切。而只有雕塑不會拋下自己。
卡蜜爾與羅丹相處的十多年，是羅丹創作最鼎盛的時期。而這一時期，卡蜜爾留在世上的作品卻少得可憐，她的才華被她的導師吸收掉了。事實上更沒有證據表明羅丹曾給過她固定工資，也沒有支付過她做模特的酬勞。當她被家裡人逐出家門時，他只為她付了房租，這實際上已經將她判作了情婦，以這樣一種屈辱的安排而不是用一種合理的薪水讓她獲得公正的自立。
他們對彼此的影響也沒有完全被肯定和合理量化，他們同時創作幾乎相同的雕塑，如羅丹的《加萊義民》和卡蜜爾的《手持麥穗的女郎》，是誰抄襲了誰？這些孰是孰非，也因為卡蜜爾作品的大量散失而無跡可尋。
在她最初離開羅丹的日子，她把所有的痛苦都化作了她作品中扭曲變形的身體造型。這樣離經叛道的做法讓她遭遇惡評。在音樂家德彪西（傳聞德彪西曾深愛著卡蜜爾，後因羅丹的嫉妒，最終他們終止了彼此的關係）的幫助下，她的作品終於正式的展出了。她深知羅斯是個庸俗的女人，而她只想做的比她更過之而無不及，首次的個展上，她把自己濃妝艷抹起來，打扮得活像一個小丑。
當羅丹再次登門時，長期離群索居的卡蜜爾已經變得脆弱不堪了，她把他拒之門外。事實上是巴爾扎克全身像的成功讓羅丹再次登門的，因為是卡蜜爾帶給了他無限的靈感。
很快她便得了妄想症，以為羅丹要迫害她。她口中的羅丹幫更是無處不在並且處處與她為敵，她開始對買她作品的人大喊大叫，以為他們都是羅丹派來的。她的臉扭曲的利害，像個市井婦人一般開始為了保護自己而口不擇言，曾經那張美麗的臉也因長期酗酒而失去了往日的神采。只剩下了慌張，表面的故作強悍卻是為了掩飾內心的恐懼。一天，她用大錘毀了她所有的作品，扒光了自己所有的衣裳瘋跑到大街上，她把當初為羅丹製作的獨腳雕塑扔進了塞納河。
1913年她的父親離開了人世，沒有一個人告訴她。曾經深愛她的弟弟已經對她徹底絕望，把她送進瘋人院的正是保羅。
“我的小保羅，你在五月底會來看我嗎？”
卡蜜爾在瘋人院中不止一次的給保羅寫信，希望能讓她轉院。1915年卡蜜爾從維勒埃夫拉爾精神病院轉到了蒙德韋爾蓋，這是一所離巴黎很遠並且聲名狼藉的瘋人院。儘管她曾不斷哀求，可她還是沒能從那裡放出來。在這段時間裡，她不斷的提出請求，當她感知被放出來無望時，她申請能轉到巴黎的另一家醫院好離家人近一點，直到最後她唯一的要求就是希望有人來看她。
不論是她母親（死於1929年）還是妹妹路易斯都從未去看望過她，保羅來看的次數也很少，作為外交官，他長期在國外。事實上，1920年精神病院院長曾多次寫信說卡蜜爾的妄想症已經好了許多，可以嘗試出院了，但都被她的母親斷然拒絕，最後蒙德韋爾的新院長也同情他們對卡蜜爾的可怕懲罰，給她母親寫信請求她來看看自己的女兒，說這“會給病人帶來極大的快樂，留給她某種獲釋的希望”。這個要求也未被理睬。
作品一覽
卡蜜爾《小領主》
是卡蜜爾以愛為題材的重要作品，她一生唯一的兒童塑像。
《The Young Girl with a Sheaf》 1886
《祈禱者》
作於1889年，與羅丹一段短暫的分手期間。該作品與羅丹《思想者》很相近，但表現出更直接的外向的特點，事實上更像是在召喚，而非內在的沉思。
《女孩和鴿子》
1889年作品，現收藏於巴黎羅丹博物館卡蜜爾·克勞黛爾展廳。
《華爾茲》
作於1891-1893。1891年卡蜜爾與羅丹複合，由於1893年再次分手。
《The Wave》 1897
祈禱者 25歲作品 1889《The Fates》 1897《成熟的年代》 1899-1913
《乞求者》
作於1900年，是《成熟》在細節上的變體，象徵1898年於羅丹的最後分手。這是卡蜜爾以愛為題材的作品，表現了對肉體之愛和靈魂之愛的強烈追求。現收藏於巴黎羅丹博物館卡蜜爾·克勞黛爾展廳。
《The Flute Player (The Little Siren)》1904
《Paul Claudel at 37 》 1905
《Cacountala》 1905
《遺棄》
乞求者 36歲作品 1900卡蜜爾成為羅丹的學生和情人後的人像作品，現收藏於巴黎羅丹博物館卡蜜爾 克勞黛爾展廳。《正當分別時》
她曾對著這尊作品說：“羅丹羅丹，我就是那個老婦人，不過不是她的身軀，而那年齡增長中的少女也是我，而那男人，也是我，不是你。我將我所有粗暴的個性賦予了他，他將我的虛空給我作為交換，就這樣，一共有三個我，虛空的三位一體。”。
歷史評價
“卡蜜爾有各種惡習，我不想見到她，她對我們傷害的太多了。”，母親寫信給醫生道。而事實上母親的這種報復，不僅僅是個人的，更是那個時代那個社會的——這是一個保守時代對叛逆者的懲罰。卡蜜爾在1917年寫道：她指責我曾獨自生活過，喔，多么嚇人的罪行啊！
錯誤的時代錯誤的地點，當這個世界還沒有準備好，一個女天才便突然降世了。如果早一點她就能像喬治·桑那樣以浪漫主義為保護，更自由地生活。如果再晚一些的話她也會碰上20世紀20年代的革命變革。她就是生在那樣一個讓人尷尬的時代，一個不小心便跌進了深淵，煙花散盡也不過是一場寂寞的表演罷了。
語錄
如果我能有所選擇，我會很樂意更換職業，說不定我的日子能混得好一些，有錢買一些漂亮衣服或帽子，搞不好這才真正適合我的內在天性；而不是把我的生命和熱情，投注在這些到底有沒有什麼意義都還不知道的雕塑品上面......
——卡蜜爾
我將我所有粗暴的個性賦予了他， 他將我的虛空給我作為交換。
——卡蜜爾
我會倚著另一個肩膀笑，別人的吻會令我滿足
我會用牙齒咬另一個人的唇，而最美麗的永遠是你。
——羅丹
