圖書信息
出版社: 上海書畫出版社; 第1版 (2004年5月1日)
平裝: 56頁
開本: 8開
ISBN: 7806728473
條形碼: 9787806728475
尺寸: 30.2 x 22.6 x 1.6 cm
重量: 340 g
內容簡介
欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由於種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數量十分稀少，而且散佚於世界各地。緣於此，我們編輯了這套《國寶線上》叢書，按繪畫題材、風格技法等要素重新進行分類，將中國畫史上的國寶級名作聚於一堂，精心印製，並儘量放大至原寸，為學畫者提供了下真跡一等的範本。此外，我們還對書中收入的每一幅名畫進行了詳盡的介紹與分析，部分局部放大，敘述這些流傳千年的國寶背後的故事，並插入與之相關的其他名畫的照片與材料，為廣大喜愛中國藝術的讀者提供了豐富的欣賞素材和參考資料。
本書收入的古代繪畫作品為故宮博物院、遼寧博物院、上海博物院等三大博物院聯合在上海舉辦的“國寶展”作品，從原作拍攝製版。
媒體評論
書評
閒夢遠，南國正芳春，船上管弦江面綠，滿城飛絮滾輕塵，忙殺看花人。閒夢遠，南國正清秋，千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在明月樓。這首清新流麗的《望江南》出自南唐李後主之手，雖然當時南唐已亡，李煜被幽禁於汴京，但是國破山河在，江南明艷的春光，寥廓的秋色仿佛歷歷在目，吟詠之間寄託著不堪回首的故國之思。
李煜筆下故國的江山美景在流傳至今的南唐山水畫中仍可窺其一斑。
五代十國時北方正處於連綿戰火當中，地處江南的南唐則相對呈現社會安寧、文物彬煥的局面。中主李琮和後主李煜都是具有文人氣質和藝術稟賦的帝王，他們設立畫院，禮遇畫家，授予官位，遂使南唐繪畫成為那個荒亂時世中的文化亮點。以江南山水景色和風土人情為主要描繪對象的南唐山水畫，書寫了繪畫史上重要的一頁，它不僅有著獨特的地域特徵和時代性格，而且奠定了在後世影響深遠的江南畫面貌。
江南秀麗溫潤的山水景色，早在山水審美蔚然成風的晉宋時期，就是詩人畫家們傾注筆墨的對象。顧愷之曾經這樣形容會稽的山水之美： 一千岩競秀，萬壑爭流，草木蒙籠其上，若雲興霞蔚。雖然在那時山水畫的創作尚處於人大于山，水不容泛的幼稚階段，但傳世顧愷之的作品((洛神賦圖))中，作為人物襯景的山水依稀反映出江南的地貌特徵。南北朝至唐代，江南題材的山水畫並無作品存世，但畫史的記載是一直餘緒未斷的，尤其是到唐代，江南籍畫家朱審、張躁、項容等人創作的水墨山水畫應該都是以江南山水景色為藍本的。隨著以表現咫尺千里之趣為宗旨的自然主義山水畫在晚唐五代之時開始走向成熟，江南題材山水畫的面貌也逐漸明朗，在山水形貌和筆墨風格上與當時北方的山水畫拉開了距離。
南唐許多名擅一時的畫家都喜畫江南景色，如畫院翰林待詔王齊翰，好作山林丘壑隱岩幽下，無一點朝市風埃氣，畫院學生趙斡一所畫皆江南風景，聲名遠播後世的董源更是多寫江南真山。南唐山水畫總體上具有清越婉約的格調，崇尚超凡出塵的意趣。一方面，一如當時山水畫一命意制題多取自經史、方誌、風俗，往往在山水景觀之中安排捕漁、牧放、行族、隱居、祈雨等人物活動，來表現江南獨特的風欲人情。加一方面，江南山拋平緩、煙水緲的景觀，使南唐山水畫總體上呈現現出與石體堅凝山高水險的北方山水畫不同的面貌。但是，這種帶有江南地域特徵和螟美意趣的山水車，實際上又有兩類風格：一類是如沈括《圖畫歌》中江南董源僧巨然，淡墨輕嵐為一茫靈動、意趣平淡幽深的一路，偉為董源的《瀟湘圖》、《夏山圖》、《夏景山口待渡圖》三卷即為此種面貌。加一類風格則體現為存世的三件南唐朝山水畫，即趙斡《江行初雪圖》、衛賢《高士圖》及董源《溪岸圖》在山東省水形制畫法上的一致性：山戀高聳峻厚，林木茂郁，骨體濕潤，更接近於詔人工整細緻的傳統，但筆墨風格又不同於北方山水，變接近於此種面貌。
北宋米在其《畫史》中曾經記錄一唐人臨摹的大陸愷之《維摩百補》，其屏風上山水林木奇古，坡岸如董源，及知人稱江南畫，蓋自顧以來皆一樣，隋唐及南唐及南唐至巨我不移，這則記錄告訴我們，至遲在北宋，以南唐畫家董源畫風為代表的江南畫已經確立，並且開始成為鑑賞家們關注的對象。但是，這裡的江南風格面貌，米語焉不說，北宋以來，畫史上所謂江南畫或南方畫派一般都是以董源、巨然淡墨水輕嵐一路的山水畫為標準，這類風格雖然在後世產生了有著極為深遠的影響，但歷來關於董巨這一咱畫風的講座多少帶有演義的成分。
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