內容介紹
第一章 皮黃戲的形成一 西皮調、二黃腔考述
二 皮黃合奏考述
三 揚州、徽班與皮黃合奏
四 皮黃戲中湮沒不彰原因種種
五 餘論：“四大徽班”述略
第二章 進京徽班的嬗變
一 徽班進京前的京師戲曲舞台
二 徽班進京以後的藝術表現
三 徽班映麗 風調一新
四 徽班的嬗變
五 餘論：徽班進京與北方戲曲
第三章 皮黃戲新秀——京劇
一 鹹同之世名伶述略
（一）三傑述略
（二）與三傑同時的京師皮黃戲名伶
二 同光之世名伶述略
（一）後三傑述略
（二）與後三傑同時的京師皮黃戲名伶
三 全能型表演體系的形成
（一）戲曲表演藝術源流
（二）戲曲表演體系是劇種藝術的結晶
（三）體現中國戲曲表演藝術文化博大精深的全能型京劇表演體系
（四）京劇表演體系的核心部分——表演身段譜
（五）全能型京劇表演藝術體系的本質與職能
附論：京劇與崑曲
程長庚全能型表演藝術與京劇更新
第四章 四大徽班進京後南方的徽班與皮黃戲
一 安徽徽班
皖南的徽戲 安慶徽班
二 江蘇的徽戲
高淳徽班 揚州徽班 里下河徽班
三 浙江的徽戲與皮黃戲：
金華徽戲 衢州等地的徽戲 浙江亂彈里的皮黃戲
四 兩湖的徽班與皮黃戲：
湖北（主要為漢劇）
湖南（主要為彈腔、“南北路”）
五 贛、閩、粵、台灣的徽班與皮黃戲：
宜黃戲、亂彈腔班
“羅羅”與皮黃腔系劇種
“外江班”與皮黃腔系劇種
台灣亂彈
六 川、廣（西）、雲、貴的徽班與皮黃戲：
胡琴腔與川劇
桂劇、邕劇、絲弦戲
襄陽腔與滇劇
地戲與徽班
附 皮黃腔系劇種表
第五章 南方京劇史述
一 南方京劇形成前上海的戲曲活動
二 揚州里下河徽班與上海京調皮黃
三 里下河徽班與南方京劇
四 同光間的南方京劇
五 南派京劇的形成
六 南派京劇的奠基人王鴻壽
七 南派京劇名伶譜
八 南派京劇坤伶述略
九 南派京劇與杭嘉湖水路班
十 揚子江兩岸的南方京劇
十一秦淮歌女與南方京劇
附論：論關羽戲“南派”開山祖王鴻壽
張桂軒舞台生活志略
南北兩派的交流與合作
略談南派京劇的形成和發展
——在南通里河班徽京老藝人座談會上的講話
後記
