基本信息
十二金釵眾生花簡介
當代樂匠陳輝陽 雕刻都市女性大觀
夕陽曲詞 十二女聲 十二大導 逾百萬港元製作試機天碟
"十二金釵眾生花" CD+DVD 著名作曲家陳輝陽心血力作
陣容強大, 集合中港台等優質女聲, 配以十二大導為歌曲創作精彩錄像
於2007年3月2日一連兩場在香港大會堂音樂廳舉行的《十二金釵眾生花》音樂會，主旨是以女性的心事為主題，音樂元素介乎電影配樂和流行音樂之間，古今中外融會貫通，獨特而且細膩。從關淑怡的“眾生花”到林二汶的“星星月亮太陽”，再到李香琴的“三千年後”，不同年代和不同類型的歌手走在一齊，為這新專輯《十二金釵眾生花》增添不少變化和韻味，為歌迷們帶來意想不到的驚喜。這套《陳輝陽十二金釵眾生花》CD+DVD專輯收錄了16首精彩的情歌，包括了“十二金釵”、“眾生花”、“荼蘼時代”、“誰叫我喜歡你”和“自我跳舞”。
主打歌“眾生花”(陳輝陽作曲、林夕作詞)由關淑怡主唱，歌曲描述戀人對於情人的思念，她和情人離別後感覺傷心，如美夢到劇終。
曲目列表
01. 十二金釵 (Prelude) - Music only
02. 眾生花 - 關淑怡
03. 荼蘼時代 - 飛@F.I.R飛兒樂團
04. Vissi d'arte (I lived for art) - Kiri Te Kanawa
05. 酒渦與燕窩 - 鄧麗欣
06. 三千年前 (Remix) - 李香琴/關淑怡
07. 天涯歌女 So Poetic Remix - 周璇
08. 星星月亮太陽 - 林二汶@at17
09. 愛情動物 - 曹方
10. 走出紅樓 - 陳小霞
11. 我自跳我舞 - 顆粒@卡奇社
12. 想這樣得那樣 - 吳雨霏
13. 流芳怨 - 馮穎琪
14. 三千年後 - 李香琴
15. 眾生花 (古箏Remix) - Music only
歌曲評價
《眾生花》 作為全劇的統率點題之作，電子皇后關淑怡當之無愧地擔起了這一大梁。合成器碰著古箏，胡琴遇著提琴，所有樂器悉數登場，釋出中西合璧的律動。
《荼蘼時代》 壯闊的弦樂，在FIR的FAYE一改昔日聲線下，反而切合了這樣抒情的姿態。
《Vissi d‘arte》 來自普契尼的名曲，紐西蘭名伶Kanawa所詮釋的《托斯卡》在這裡跨越了地域和語言的界限。“為藝術或為愛情？”這個時代女性自我質問的，依然是這一困境。
《酒渦與燕窩》 舒緩的長笛帶出一個熱戀的小女生日記，天真俏皮但又帶點小聰明。鄧麗欣和早期的GIGI一樣，勝任這樣的輕鬆小品。
《三千年前》 李香琴感情飽滿的吟誦，關淑怡攝人的演繹，這個有關晚暮的女性回憶舊情的故事，聽得人鼻酸。
《天涯歌女》 So Poetic Remix 將1937年的周璇女聲搬到2007年的中樂重新編曲，那把來自上世紀的女聲雖然音質有別，但二胡等樂器的華麗配合將你腦海的映像投射到1930時期五光十色的舞廳夜店。
《星星月亮太陽》 林二汶以恬淡的聲線演繹出這首流麗的圓舞曲，道出了林夕筆下女性追求愛情的變幻無常。
《愛情動物》 曹方在凌厲的古箏下，婉弱聲線的吟唱像是一支支金針，輕輕地刺進你的感官穴位，讓不論是男性或是女性的你感到當中的壯麗及無奈。
《走出紅樓》 延續《愛情動物》的愛情命運，陳小霞帶著些沙啞的成熟聲線唱出風韻，將這場追求轟烈愛情的羈旅出色地演出。
《我自跳我舞》 林夕簡短的歌詞精練得接近化境。最使人驚艷的是內地新人顆粒(卡奇社)精彩的低音演繹和全曲的意境配合得天衣無縫。
《想這樣得那樣》 延續了吳雨霏近來的曲風，而且將流行元素和古典元素進行了非常平衡的結合。值得一提的是吳雨霏在本曲中的演繹風格居然使人看到了林憶蓮的影子。
《流芳怨》 全碟最值得推薦的歌曲之一！裊繞的二胡聲配合林夕幽怨頹美的歌詞奏出了女人千古以來的哀愁，陳輝陽的旋律更是一絕。唯一的瑕疵是馮穎琪的國語發音有待加強。
《三千年後》 李香琴朗誦的“三千年後”里，陳慧試圖表達了一種對當下愛情觀念的最後反諷。
介紹
2007年7月，這個眾多大路歌手和樂隊都發片的唱片旺季裡面，突然從在某某音樂網站上，發現一張帶著些許不尋常氣息的唱片，是陳輝陽最近發行的新專輯《陳輝陽 十二金釵眾生花》(CD+DVD)，一張從聲音、延續到映象的出品。
標題上所說的那個“試驗”，是指這張專輯中的音樂部分，因為無論誰看到唱片中的歌曲名單，都難以不為其所著迷。因為，出現在裡面的女聲，就足以滿足到不同年紀、風格的樂迷的需要，Kiri Te Kanawa、關淑儀、李香琴、曹方、鄧麗欣、周璇……一次難得的精彩夸屆、又可以說是一次試驗，和去年同樣出自香港的Da Jamz的《Hybrid》一樣，都是一張集合了不同元素的唱片，流行曲、時代曲、電子、口白……單單是，唱片開篇的那段顯得華麗而短暫的弦樂，就顯得無比的引人入勝了。
緊接在開篇作之後的，是關淑儀的“眾生花”，將弦樂配上電子、再參上中國的民樂，在香港的流行樂壇中，並不多見；關淑儀那顯得撫媚的唱腔，給人留下幾分驚艷的感覺，或者，是她久未有新作面試的因由吧，不過，還是那一句——這是香港難得的一把好聲音，在陳輝陽的調試下，精緻是不出意料的一個結果。這樣的感覺，同樣出現在Remix版本的“三千年後”中，當關淑儀的歌聲搭上李香琴的口白之後，戲劇家那遺憾的演說、歌唱家傷感的唱詞，動人而憂傷的一幕。不知道，為何周璇的“天涯歌女”，會出現在唱片中，不過，唯一的效果就是加深了聽眾對Remix版的“三千年後”的印象吧，畢竟兩手作品都是那種令人黯然神傷的中國色彩濃厚的電子與弦樂搭配出的調調。另一個出現在唱片裡面令人眼前一亮的名字，是有著英國皇家爵士稱號的女高音歌唱家Kiri Te Kanawa，是十二金釵中，最具貴族氣質的一個；在迂迴的電子節奏中，時而出現Kiri Te Kanawa那清亮淳美的歌聲、時而帶著雀躍色彩的協奏樂章，可以說是極具試驗性質的一曲，但不為是裡面最具古典氣息的作品。
陳輝陽曾坦言，陳小霞是他最欣賞的音樂人，所以在唱片內兩位知名度極高的音樂人合作的“走出紅樓”，會是最具有吸引力的一曲；這是一首中國古典氣息濃郁的作品，無論是那根據中國四大名著的《紅樓夢》而改寫的歌詞，還是樂曲中出現的二胡、古箏等傳統民樂樂器。就“走出紅樓”的整體風格來說，這是在陳小霞的作品中少有的風格，不過，更多的是要貼近回陳輝陽這次的主題吧，但總有幾分遺憾的是，陳小霞那沉實的唱腔難以去拿捏好此類節奏輕快的作品，與另一位同樣來自台灣的F.I.R的女主音Faye的“荼靡時代”，實在顯得遜色。交響樂章的宏偉搭上Faye飄漫的唱腔，與F.I.R以往的作品有著截然不同的感覺，蔓延出一種如煙花般的璀璨和奪目的顏色，很喜歡Faye那天籟般的歌聲，雖然並沒有一直去關注她和她的樂隊。“愛情動物”和“我自跳我舞”，是兩首交由來自內地的兩把創作女聲去演繹的歌曲；令人陶醉的“愛情動物”，是一首極具中國古代的宮廷質感的作品，從歌曲前奏的連綿的中國古典樂器演奏所感覺的，曹方說“愛情動物”是她未曾嘗試過的風格；而卡奇社的女主音顆粒就說，和陳輝陽的合作，是一次難忘而快樂的經歷，而“我自跳我舞”可能會是卡奇社首張專輯《日光傾城》的延續，起碼是輕微的電子色彩+中國古典氣息的一個調調，不過顆粒的歌聲不再是輕聲低吟，而是“我歌故我在”的嘹亮唱腔。兩位香港的女唱作人林二汶@at17和馮穎琪的表現，也同樣令人感到驚喜，林二汶的“星星月亮太陽”，一洗她以往拿著木吉他自彈自唱的印象，華麗的樂章顯得這把年輕的女聲更加的漂亮；而馮穎琪的“流芳怨”，是她個人正式發表的首支國語作品，在流淌的鋼琴和二胡伴奏中，女人味和懷舊氣息是從她歌聲中所感受到的，彷佛就像回歸到數十年代那個夜上海時代曲的時候，美麗、優雅、高貴……
如果要在《陳輝陽 十二金釵眾生花》裡面，數出一首最為感人肺腑的作品，應該是那首由李香琴隨著迂迴的電子節奏所口白出來的“三千年後”。不知道，這是不是一個真實的故事，還是這是一個純粹由作者虛構出的情感的片段，從李香琴隨著前奏說出的第一聲“再見”開始，就注定這是一個屬於思念、懷念的悲傷的結局，往日的快樂、深愛過的人都狠狠地隨著那一聲“再見”而被消磨至記憶之中。不知道，這個由陳輝陽發起的試驗，會否有三千年的那么久遠，或者，在三千年以後，已經隨著時間的消逝已經讓一切化為灰燼。但這一刻，清晰知道的是，眼淚再次從“三千年後”的結束，而再次從眼眶中奪出……
歌詞
蓮花 色似空 為純白貞忠
恨吻著風 一顫動 睡蓮被染紅
曇花 一秒鐘 任蝴蝶簇擁
為紀念過客那陣痛 到下世重逢
眾生相碰 夢到劇終
黛玉之痛 化作落紅
如水仙最懂 自憐在水中
惹蜜蜂 香暗動 被緣份播弄
誰惜花也懂 蜜糖為播種
歲月叫花瓣放鬆 轉眼不再紅
眾生相碰 憑美艷填補蒼穹
十方起鬨 紅顏不易種
如水仙最懂 自憐在水中
惹蜜蜂 香暗動 被緣份播弄
誰惜花也懂 蜜糖為播種
歲月叫花瓣放鬆 轉眼不再紅
眾生相碰 憑美艷填補蒼穹
十方起鬨 紅顏不易種
