![劉翠霞[評劇早期“四大名旦”之一]](/img/2/0ff/nBnauM3X3QTO4gTMxMTO2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLzkzL3czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "劉翠霞[評劇早期“四大名旦”之一]")
人物介紹
劉翠霞劉翠霞，評劇女演員，工旦行。3歲的時候隨母親沙氏“下衛”討飯，10歲時被賣給撂地藝人何醜子學唱遼河大鼓（遼寧大鼓），不久隨師傅到大連謀生。11歲進了李金順（李氏亦為武清人）的落子班，走上了評劇藝術之路，拜張百齡、趙月樓學唱評戲，並受到羅萬盛指點。曾為花蓮舫、李金順配演。17歲挑班與李華山同組山霞社【又稱為“山華社”】，曾常年在福仙茶園、北洋戲院、大舞台、天寶大戲院等場所演出，並應邀赴北京、濟南、瀋陽等地演出，名震華北，特別是京津地區。1934年在津有“評劇皇后”之稱，1936年又被譽為“評劇女皇”，紅遍津、京、冀、魯及東北各地。年三十歲病逝。
藝術特色
劉翠霞是評劇旦角里的女高音，她的丹田氣足，唱腔調門高，音程跨度大，曲調緊湊連貫，節奏急切有力，她的高音挺拔悠揚，激越奔放，具有很強的表現力。
她在創演劇目時，不是死搬前輩的藝術，而是先在很好學習之後，根據自身的條件，改為適合自己的演唱方法，觀眾對她的改革很喜歡，在她演出時，觀眾踴躍叫好。觀眾的表現，對劉翠霞是一種很好的鼓舞，她在舞台實踐中不斷改革不斷創新。逐漸的劉翠霞有了她自己的演唱風格，形成了劉派。她的藝術在天津生根發芽，她的演唱風格也就代表了天津評劇的大口落子風格。以後天津評劇名角全都或多或少的借鑑和吸收了劉派的藝術。
劉翠霞的嗓音高亢明亮、柔韌醇厚，音域寬達兩個八度。有較明顯的天津語音。素以定調高(A調，bB調)、起腔高、行腔音區高和潑辣奔放、噴口灑脫的演唱風格著稱，世稱劉派。其慢板唱腔在句型結構上已形成規範，上、下句起唱形式亦基本固定。在旋律上她把衛梆子(二六板)的腔調進一步評劇化；演唱時多將上句尾腔延長至下一板位，且做裝飾性處理。她擅唱垛板，氣力充沛，吐字清晰，每於句尾加用語助詞。大段唱腔節奏鏗鏘、一氣呵成。其搭調與早期相比，句幅有所擴大，旋律更加豐富，跌宕起伏，一波三折。演唱感情奔放，又擅用顫音，極有感染力。20世紀30年代中期於《蓮英托兆》中所唱的反調慢板與一般的反調慢板有較大不同；又在《奇冤巧報》中運用了垛板轉“悲調迷子”的方法。
個人作品
她善演的劇目很多，代表劇目有《雪玉冰霜》、《勸愛寶》、《奇冤巧報》、《一元錢》、《玉鐲記》、《三節烈》、《繡鞋記》、《移花接木》【即《花為媒》】，《珍珠衫》，《珍珠塔》等。三四十年代，高亭、百代、蓓開、崑崙、寶利等公司分別為其錄製了唱片(現已收集39個劇目的唱片40餘張)。
藝術傳承
傳人有新翠霞(小翠霞)，很好的繼承了她的藝術，後成為天津評劇院的著名演員。宗其藝者有李玉芬、花艷玲、郭硯芳、小靈霞、六歲紅、花淑蘭等。
