![劉啟祥[畫家]](/img/5/ddd/nBnauM3X2ADOwcTM1YTO2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL2kzL2czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "劉啟祥[畫家]")
個人簡介
劉啟祥，其十二世祖茂燕公為鄭成功參軍，金陵之役時戰歿，迨成功定東都，憐惜幼孤，招其子求成奉母蔡氏一起渡台，為開台始祖，綿延三百年，為南縣之世家望族。父親焜煌，字德炎，為豪農，曾任區長；兄弟清井，東京大學醫學博士。戰前他在優裕的家境支援下，專念於畫業，是四位留法畫家之一。戰後，賣盡田產，在南部培養業餘畫家與藝術風氣。
創作歷程
劉啟祥作品13歲即赴日習畫，先入“川端繪畫學校”，師從藤島武二，1928年考入東京文化學院，師從有島生馬和山下新太 郎。這幾位後印象派、野獸派的畫家對劉啟祥的畫風均有深刻的影響。1930年畢業後返台舉辦個展，1932年與楊三郎同赴法國進修，遍訪羅浮宮及其它博物館，領悟西洋繪畫的精髓，臨摹多幅19世紀末期的人物畫及風景畫名作，畫藝大進，1933年作品《紅衣少女》入選巴黎秋季沙龍。1935年返台，作品參加第9次台灣美展，甚獲好評。1936年定居日本。戰後返台，創立“高雄美術研究會”、“台灣南部美術協會”等團體。六十年代至七十年代末期，全力以赴於美術創作與美術教學，是其藝術創作的顛峰時期。1977年患中風，然於1980年恢復健康後仍孜孜不倦於美術創作活動。
作品風格
題材
劉啟祥 作品 少女劉啟祥是台灣老一輩著名畫家。其畫作無論什麼題材：風景、人物、花卉，都不追求表面的華美好看，而追求含蓄的內在美感。筆觸寬大開朗，色調淡雅清爽。論者多認為近似法蘭西繪畫風格。畫家與世無爭的淡泊性格，長期孤獨於藝術的追求，寧靜的內心世界，都在作品上積澱出純粹而幽雅的美感。晚年作品更顯淡雅儒靜。
油畫《少女》是一幅非常有特色的力作。畫面描繪了一位台灣少數民族少女，形體健美，姿態大方，略帶憂鬱的神情，渾身都透出一股健康活潑的青春活力，兩隻置於畫面前部的手，大小略有誇張變形，手背豐滿而有力，特具質感，引人注目。暗示著這是一位經常從事體力勞動的農家少女，決不是那種弱不禁風，無病呻吟的大家閨秀。
構圖
在構圖上，居於畫面中心的人物主體占據了整個畫面的2/3，背景沒有具體的形象，只是單純的色彩的稱托，濃淡不同的綠色調，既突出了作品的主體人物，又貼切地暗示了人物與大自然的親密關玒。構圖簡繁有度，避免了喧賓奪主，主體鮮明突出。整幅作品筆觸灑脫奔放，在人物的身體與衣飾的刻畫上不追求細節的修飾，但對人物的面部表情與眼神的刻劃，卻有獨到之處，表現人物生動，神形兼備，少女帶著些許憂鬱表情的眼睛，似在凝視，似在沉思。這種奔放的筆勢，源於畫家對生活的深入觀察和對主體的非確把握。畫面下部少女的裙飾，非具象地運用色塊的強烈對比，大刀闊斧，艷麗而粗獷。色彩以暖色調為主，運色講究，色感雋永，表現出主體內在的青春活力，極具感染力。在靜止中透出了幾分動感，使整個畫面都充滿了生活的激情。有一種感動人的效果和衝擊力。
人物年表
啟祥於1917年入柳營公學校。
1923年畢業，受美術老師陳庚金影響。赴日入「青山學院」中學部。
約1927年進川端畫塾練習素描。
1928年畢業，入文化學院美術部洋畫科。
1930年入選「二科會」。
1931年畢業，入選「台展」。
1932年與楊三郎同船赴巴黎，由顏水龍接待。入選秋季沙龍，至羅浮宮臨摹馬奈、塞尚、柯洛等人畫作。
1935年返台。
1936年又赴日定居東京。
1937於東京三昧（時？）堂舉辦滯歐個展，與笹本雪子結婚。
1939年以〈野良〉獲得「二科賞」並成為會友，此時作品達到成熟階段。
1940年組織「立型洋畫同人展」。
民國三十五年返台，居柳營。 「耕者有其田」之後失去大部分田產。
三十七年在張啟華邀請下移居高雄。
四十一年組織「高雄美術研究會」。
四十二年與郭柏川組織「台灣南部美術學會」。
四十五年成立「啟祥美術研究所」。
五十四年於省立博物館舉行戰後首次個展。曾到台南家專與東方工專任教。
六十八年以後較有展出機會。
七十七年於北美館舉行回顧展。
作品選粹
畫室
畫室 1939 年
油彩‧畫布，162 x 130 公分
說明：畫室的空間始自右下方有狗護守著，側坐的妻子與出浴狀的裸女，延伸至街上行路的情侶與左右兩側玩球的少女，乃至於懸掛在上方閒湯於空中的裸女畫。畫家探索畫面空間錯置的極限，乃至於人物組像之間交錯互應的可能。最核心的妻子坐像穿著橙紅有光澤的衣服，其後的裸女以及黃衣女郎都是暖色主調，其餘人物則為配襯色，墨綠色隱隱發光的牆面烘托出絢麗雅致的情調 。
搖椅中的少女子
1979 年
油彩‧畫布，45.5 x 38 公分
搖椅中的少女子說明：線條的抽象美，是這幅畫中最清楚的旋律。搖椅的棕色垂直線有如管風琴的表徵，端莊大方。側臉的少女，身材纖長而結實，橫置的雙手與斜擺的雙腳，形成有趣的曲線迂迴變化。上半身的線條特別松活以取其靈活變化的輕鬆感覺，下半身則多塗抹成面，以求穩重效果。
太魯閣峽谷
1972 年
太魯閣峽谷 油彩‧畫布，117 x 73 公分 說明：兩側山峰挾峙，右側直刀劈砍成陡峭、直上天霄的岩壁，左側圓石累累，和緩活潑；兩者色調明暗對比強烈，右側緻密堅硬，左側則鬆動多變，中央主峰則在陽光下，好像蒙著薄雪般閃閃發光，特別耀眼。三面直壁一氣呵成，占滿畫幅，然而又各有特色，互爭光輝。
白衣女郎
1983 年
油彩‧畫布，73 x 60.5 公分
白衣女郎 說明：女郎家居閒坐的神態，平常的一景在畫家的筆下卻有幾分華麗的神采。女郎側坐的臉相當平靜，但一襲白衫好像飽吸陽光中的五彩光輝，隱隱透出紅色、綠色的光彩。肌膚的色調反而加重，配合黑椅子的穩重感，壁面則將全幅籠罩在綠褐色的光輝中。
故居概況
劉啟祥故居嚴格來說，這不算劉啟祥本人的故宅，是他父親所建，要說屋主是誰，應該是他父親；但劉啟祥父親在他12歲，這住宅完工後不久就過世。劉啟祥在這裡度過了童年、青少年時光；並在留日、留法之後回家鄉居住過一段時日，終戰後才搬去高雄，成為高雄西畫（油畫）之父，高雄的現代美術史，就是從劉啟祥寫起。
洋樓所在的地極大，目測約300坪，大部份是草地、空地；其中洋樓本身所占土地約30坪，洋樓前方有一排磚造木構架農舍約20坪，推測是建造洋樓前的合院護龍（也有可能與洋樓同期）。這護龍中有一房間，據目前經營咖啡業者所述，為劉啟祥畫室，中並有壁爐。壁爐並非台灣氣候所必需，應是日本時代由日人引入成為時尚；或是劉啟祥赴日本、法國留學後所帶回的流行時尚或生活習慣。
劉啟祥故宅在終戰後，據稱被蔣介石政權以欠稅為由進行迫害，導致故宅一段長時間無人居住，不過目前所有權仍在劉家後代子孫手中。劉氏家族原本自清朝起就是柳營一帶大地主、大財主，祖先並有人在清朝做官，但1949年後外來政權來台後，被三七五減租、耕者有其田等土改政策清算，光輝不再，後代子孫甚至幾乎搬離祖厝。
劉啟祥故居目前此宅已列入台南縣文化局列管（但產權仍屬劉家子孫），可望在未來幾年後正式修繕（目前只有初步鑑定沒有立即明顯的危險），目前在這裡因有咖啡廳進駐，有人照顧所以房子有維護。可惜的是裡面除了有塊招牌寫「劉啟祥畫室」，幾張老照片外，並無畫家劉啟祥的系統性介紹或畫作、遺物。
這座洋樓西側，尚有多座三合院，都是劉氏家族所有；院前有大埕，並有旗桿等物，顯見在清朝年間劉家有人為官，並為附近大地主。
台南縣政府未來應該會在這裡創造一些新的文化活動，以紀念台南柳營畫家劉啟祥。
