歷史沿革
1981年7月創刊。
1987年改為雙月刊。
1999年創辦《今古傳奇》雙月號，雙月刊變為月刊。
2000年創辦《今古傳奇·故事版》，形成“一拖三”格局。
2001年創辦《今古傳奇·武俠版》，形成“一拖四”格局。
2002年10月，《今古傳奇·武俠版》改為半月刊。
2002年10月，《今古傳奇·故事版》月發行量突破30萬冊；
2003年9月6日創辦《今古傳奇·奇幻版》。
2003年年底，《今古傳奇·故事版》月發行量突破40萬冊；
2004年1月，《今古傳奇·故事版》改版為半月刊。截至2004年5月，刊物月發行量突破60萬冊，在中國故事期刊界發行量排名第二。
2005年起，《今古傳奇·故事版》將推出一系列重大舉措，全力打造月發行量超百萬的知名大刊。
2010年創辦《今古傳奇.人物版》
2012年《今古傳奇·奇幻版》因經營虧損問題宣布停刊。2003.9——2012.9，剛好九年整，總第234期。
背後傳奇
《今古傳奇》，當今我國文學期刊界一個響亮的名字。這艘通俗文學期刊的“航空母艦”經過23年的營造，正在洶湧澎湃的期刊商海劈波斬浪，雄勁遠航。
經營品牌
1981年，《今古傳奇》由3名曲藝家借1.5萬元創刊，到1986年，發行量高達278萬冊，創全國文學期刊發行量第一；1996年後歷次被評為湖北省優秀期刊；1998年後，多次被國家新聞出版署評為“百種重點社科期刊”。23年來，《今古傳奇》共發行5000萬冊。
今古傳奇雜誌社充分挖掘自身的品牌優勢，並且適時將其轉化為新的品牌，使期刊的價值在延伸中升值，進而形成自己的期刊價值鏈。
他們利用品牌優勢找準空間，一年一個台階，三年三大步，形成《今古傳奇》“一拖四”格局。其持續經營的“系列刊”和由此生髮的期刊形象形成巨大的財富源。
1999年《今古傳奇》改雙月刊為月刊，單月號保持傳統風格不變，以發表傳奇小說為主；雙月號打出“眾所周知的風雲人物，鮮為人知的傳奇故事”的辦刊旗幟，推出了《共和國十大元帥、十大大將大結局》系列，猛然打開了中老年讀者的記憶，一舉成功，期期加印，形成了中國通俗文壇“大結局”現象。雙月號的成功引發了傳奇人的另一個夢想，再辦一種雜誌，讓大船旁邊有小船。於是《今古傳奇·故事版》2000年9月創刊，次年，發行量突破25萬份，成為當時國內期刊界的一個神話。
為使品牌延伸理念得到充分印證，2001年9月，《今古傳奇·武俠版》又呱呱落地。2003年創辦《文摘版》、《奇幻》，並組建今古傳奇報刊集團。實踐證明，期刊開發的空間在一定程度上是無限的。隨著社會的發展，新的閱讀要求和傾向也在不斷產生，這是催化新的期刊產品的源泉。據此，《今古傳奇》在自己出版資源的開發中不斷地製造出新的期刊概念並將其與讀者需求融為一體，使自己期刊產業的發展道路越來越寬廣。
塑造靈魂
期刊的靈魂在於創意水平和創意能力，它時時處處體現在期刊的風格、氣質和神韻上，作為以積累和傳播文化為主的精神產品，期刊在價值構成上不同於物質產品。
現時條件下，現代期刊的競爭已不是一城一池之爭，而是新的出版理念、獨特的經營謀略、廣泛的信息網路和深厚的文化背景的抗衡。其中，期刊在長期實踐中所形成的深厚的文化背景，將是起決定性作用的一環。
20世紀80年代初，《今古傳奇》的創刊引發了一個通俗文學的熱潮，神州大地通俗文學報刊如雨後春筍。當通俗文學報刊一哄而上時，《今古傳奇》則以冷靜的態度，站在對社會負責、對歷史負責、對民族負責的高度，響亮地提出了“以嚴肅的態度辦通俗文學，以通俗的形式反映嚴肅的社會內容”的口號，“拒絕庸俗、拒絕媚俗、拒絕低俗”，先後推出了《玉嬌龍》、《春雪瓶》、《武當山傳奇》、《中國三大村》、《黑梟紅顏》、《小平出山》等優秀作品，以其較高的藝術品格感動了上千萬讀者，也為通俗文學的創新和發展探索了新的路子。
《今古傳奇》從時間和空間上包羅了一切傳奇，而且合乎當今時尚，頗有讀者基礎，並以廣大讀者較易接受和喜愛的中國傳統文化傳播方式進行演繹，很有中國氣派、民族風格、大眾意識和時代精神。創刊以來，從開始摸索到自覺地堅持，從實踐探索到理念追求，所編髮作品逐漸形成自己的風格特色，這種在深厚文化背景下誕生的“今古傳奇體”便構成了今古傳奇的立社之本。
改革體制
《今古傳奇》之所以不斷發展，得力於不斷的體制創新。
雜誌社始終在革除制約文化發展體制性障礙上探索新路子，在促進文化發展機制上採取新舉措，在增強事業發展活力上爭取新突破，逐步建立起科學合理、靈活高效，有利於調動員工積極性、推動文化創新、多出精品力作的運行機制。
出版體制上，打破事業單位的格局，提出了“企業模式、市場運作、科學管理”的改革思路，逐步取消刊社級別、幹部級別，按照公開、平等、競爭、擇優原則，民主選舉刊社負責人。全員實行聘任制，競爭上崗。社長產生後，由社長聘任副職，再由副職推薦各部門負責人，各部門負責人再聘任下屬職員，通過建立聘用制度，調動了員工的創造意識，“能者上、庸者下、平者讓、劣者出”。在現任的社委會成員中，就有9人先後落聘，最多的是二上二下。
人才戰略上，收起鐵飯碗，廢除職務終身制。雜誌社職工已呈多種身份、多種結構的聯合體，其中不僅有國家編制、自負盈虧編制、工人編制的職工，還有招聘職工、臨時職工、計件職工，在人力資源管理和員工身份轉換上率先實行期權補償的辦法，全面與企業接軌。
編輯理念上，打破了“編輯是為他人作嫁衣”的傳統思維，提出了“編輯是第一經營者”的思想，把編輯在刊物經營中的地位提升到“核心競爭力”的前台。取消自由來稿的審讀程式，推行編輯策劃制度，從根本上使編輯思想與市場接軌、與讀者貼近。取消固定編輯費的分配形式，實行按版面計酬，即把所有的版面拿出來競爭，擇優上版，大大地提高了刊物質量。推出重獎重罰措施，對編髮了“立得住，打得響，傳得開”的好作品的編輯年終給予重獎，反之則實行重罰。
他們打破了重編輯、輕經營的誤區，形成了“以刊物為主體，以發行和廣告為兩翼”的三足鼎立格局。在物流策略上，打破壟斷，與商共舞，提出了“零距離市場”理論，投巨資建立縣級發行站，搶占零售市場制高點。在物流過程中減少中間環節，構築雜誌社和零售商及讀者“三點一線”的直通快車，以第一時間、第一空間使讀者受益。“在激烈的市場競爭面前，頭腦清醒，銳意改革，不斷探索，勇敢地迎接嬗變，主動地擁抱市場，才使我們的事業越做越大，越做越強。”社長舒少華的一席話道出了《今古傳奇》得以發展壯大的秘訣。
刊物定位
![今古傳奇[刊物]](/img/3/117/nBnauM3XyUzM3QzNwkjM3MjM2UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL5IzLyYzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg)
今古傳奇[刊物] 《今古傳奇》始終堅守“中國氣派、民族風格、大眾意識、時代精神”的辦刊宗旨，堅持“傳奇而不離奇，通俗而不庸俗，普及而不低級，有趣而且有益”的辦刊格調，經過二十多年的不懈努力，以其獨樹一幟的傳奇特色，發行量最高達到278萬冊，一直居於全國大型文學期刊之首。
取得榮譽
1996年，被評定為湖北省優秀期刊。
1998年，被新聞出版署評定為全國百種重點社科期刊。
2000年，蟬聯第二屆全國百種重點社科期刊。
2001年，評為湖北省首屆十大名刊，湖北雙十佳期刊，湖北省優秀期刊。榮譽進入中國期刊方陣。
組織機構
我們很難給時下流行的大陸新武俠作家排出個位次，也許10年後真的可以有那個響噹噹的人物出現，同樣，我們甚至無法確切知道這些人出道的先後順序。我們只知道，在2001年《今古傳奇·武俠版》創刊後，就有這樣的一批作者，踴躍投稿，其中的一部分人，還藉此打出了一片自己的小天下。
首先要提的人是小椴，小椴的前期創作以《杯雪》為代表作，其時主人公身上俠氣甚重，常有自由行俠脫卻世間束縛之感。到了後期，小椴開始關注俠者的生存與掙扎，筆下的人物往往出現彷徨，不再像以前那樣堅定，不再像以前那樣絕斷，俠的色彩開始減弱。小椴是大陸新武俠公認的武俠天才，很多人是因為他才認識並喜歡上大陸新一代武俠的。其代表作有《亂世英雄傳》和《長安古意》等。
時未寒也是一個武俠天才，他最突出的成就是設定了一個武俠世界，作品中的人物和故事都是依靠這個背景來寫的，更為難得的是，他的作品大多都有聯繫，這在新一代的武俠寫手中頗為少見，代表作有《碎空刀》和《換日箭》等。
名聲越來越大的鳳歌也是最早一批加入到新武俠創作隊伍的人，開始的時候他繼承金庸筆法，將武俠人物溶於歷史大環境，處女作為《鐵血天驕》，這之後的《崑崙》和《滄海》，他開始漸漸有了自己的風格。
鳳歌被看作新武俠作家的代表人物，《崑崙》是他的第一個長篇作品，有評論者概括其作品是科學主義、和平主義、理想主義，超越了金庸時代的哲學主義、民族主義和現實主義。
鳳歌說自己的語言風格近似於金庸，而有別於溫瑞安。“我和我們這一代作者，更加注重小說的現代性，比如《崑崙》中的數學、科技，而主人公的行為處事，也多了幾分現代人的影子。”“有人預測你有實力成為新武俠宗師級人物，自己是否有這樣的抱負？”鳳歌表示，“能否成為宗師其實並不重要，武俠作者的使命是寫出娛人娛己的好作品，而不是記掛那些縹緲無稽的虛名。”下一階段，他想完成“山海經”系列的第二部，第一部是《崑崙》，第二部則是《滄海》。
在台灣方面，孫曉和九把刀的武俠作品知名度都非常高，而孫曉的《英雄志》的影響力更是大。面對這樣一部創作長達十餘年的作品，自然也會招致不少非議。孫曉一貫為人低調，在若干封郵件溝通後，人在台灣的他終於表達了一些自己的看法。他說自己身為實踐者，以靈魂書寫武俠，以人格承受輕蔑———愛我者欲我生，恨我者欲吾死。“我以金錢與青春灌溉這塊貧瘠的土地，今日，我付出了個人所能付出的一切，但結果仍是一無所有。”
除此之外，還有一部分作者涉足武俠後，又悄然離開了這個領域，比如明曉溪，比如江南等。這樣的自由選擇和分化，都是非常正常的現象。
江湖柔情
溫瑞安、黃易、金庸、梁羽生的作品都曾發表在武俠版上，同時，新一代的鳳歌、滄月、步非煙、小椴等吸收動漫、網路、遊戲、奇幻等各種時尚元素，擅長書寫人情人性，令年輕的讀者更有代入感，更易接受。
傲月寒介紹說，在新武俠創作群體中，有這樣一些特點：一個是高學歷，比如北京同濟醫科大學博士沈瓔瓔、北大中文碩士步非煙；第二是一些海外學子，比如留美博士江南、留學加拿大博士楊叛等；第三是很多非文學專業人士，比如浙江大學建築學碩士滄月、台灣社會學碩士九把刀等。滄月的畢業論文是非常縝密的研究報告，名為《西溪濕地景觀的保護和開發》。
新武俠寫作中出現了很多女性寫手，比如滄月、沈瓔瓔、步非煙、優客李伶等，讓武俠創作的江湖多了幾分柔情。滄月被稱為“美少女武俠宗師”她在過去4年間共出版了8部武俠小說，其中一本《鏡·破軍》如今已賣出10萬餘冊。由於她外形靚麗，甚至為網路遊戲《墨香》代言。
論道武俠
西南大學文學院教授韓雲波是“大陸新武俠”概念的首創者和積極倡導者，被稱為“大陸武俠研究第一人”，現主持《西南師範大學學報》人文社會科學版“中國俠文化”專欄，多次擔任武俠類文學獎專家評審，至今已出版專著9部，發表學術論文、評論100餘篇。
大陸新武俠以及新武俠概念，一方面是媒體在進入一個文化新時代對新興武俠潮流的印象式概括，以區別於金、梁、古、溫、黃為代表的港台新武俠；另一方面，它確實在學理上成立，因為大陸新武俠在很多重要方面與港台新武俠有四個很重要的不同。
一是江湖圖景或者說武俠核心觀念的不同，港台新武俠的核心是“為國為民，俠之大者”的“民主-正義”觀念，而大陸新武俠是個性主義的“自由-正義”觀念；二是作者身份中性別格局的不同，港台新武俠是男性獨創，大陸新武俠是男女共創，這就引入了女性的新視野；三是智慧方式的進步，大陸新武俠作者有很多名牌大學的博士碩士，創新了武俠的文字韻味、想像空間、文化視野等；四是知識立場的拓展，大陸新武俠跟許多其他小說類型如奇幻、青春、歷史、偵探等相結合，是一個涵蓋廣泛的幻想文體。
根據《今古傳奇·武俠版》的 官方網站編輯陳青眉文章闡述 “大陸新武俠”旨在提倡：
①新江湖：江湖是社會的縮影。新江湖將是21世紀華人社會的象徵，是都市的、當代的、複雜的、活躍的當代城市文明的縮影。新江湖將更加豐富、複雜、活躍、多元化。
②新俠情：為國為民，俠之大者。獨立不羈，也是俠之大者。在肯定俠客快意恩仇、拔刀相助、善惡分明、正邪對立、為國為民的同時，也提倡多元、相對的俠客價值觀念。提倡俠客在學藝、戀愛、江湖成長中追求自由，實現自我，展示獨特的個性。
③新體驗：在發展傳統的俠情小說的基礎上，提倡和鼓勵都市俠義小說、女子武俠小說、玄幻武俠小說等新題材的創作。作品將更加豐富、多元、個性化、有想像力、節奏明快、有青春朝氣。
④大武俠：繼承金古梁溫黃等大家的傳統，接納當代豐富多彩的多元的文化元素進入武俠之世界，為武俠文化開疆拓土，適應新時代的精神需求，百川歸流，有容乃大。
作品目錄
2004年
（小椴《弓簫緣》）：總第43期，2004年第1期；
（彭建生《釘扣子的人》）：總第43期，2004年第1期；
（陳致宇《錦橋手》）：總第43期，2004年第1期；
（時未寒《偷天弓1》）：總第43期，2004年第1期；
（時未寒《偷天弓2》）：總第44期，2004年第2期
（天平《落鴻火》）：總第44期，2004年第2期；
（方白羽《生死天玉璽》：總第44期，2004年第2期；
（陽朔《十萬雄師斬閻羅》）：總第45期，2004年第3期；
（李歆《玉步搖》）：總第45期，2004年第3期；
（時未寒《偷天弓3》）：總第45期，2004年第3期；
（步非煙《武林客棧之青天寨》）：總第46期，2004年第4期；
（盛顏《連城脆》）：總第46期，2004年4期；
（時未寒《換日箭1》）：總第46期，2004年第4期；
（薛雲岡《人獵》）：總第47期，2004年第5期；
（沈瓔瓔《屏上暗紅蕉》：總第47期，2004年第5期；
（黃易《邊荒傳說1》）：總第47期，2004年第5期；
（時未寒《換日箭2》）：總第47期，2004年第5期；
（小米《血魔夜驚魂》）：總第48期，2004年第6期；
（黃易《邊荒傳說2》）：總第48期，2004年第6期；
（肖遐明《黑帖》：總第48期，2004年第6期；
（時未寒《換日箭3》）：總第48期，2004年第6期；
（滄月《東風破》）：總第49期，2004年第7期；
（黃易《邊荒傳說3》）：總第49期，2004年第7期；
（時未寒《換日箭4》）：總第49期，2004年第7期；
（動搖空間《蠱人》）：總第49期，2004年第7期；
（步非煙《武林客棧之蠱神劫》）：總第50期，2004年第8期；
（時未寒《換日箭5》）：總第50期，2004年第8期；
（黃易《邊荒傳奇4》）：總第50期，2004年第8期；
（小椴《肝膽》）：總第51期，2004年第9期；
（楊叛《論刀》）：總第51期，2004年第9期；
（陳致宇《滿江紅》）：總第51期，2004年第9期；
（時未寒《換日箭6》）：總第51期，2004年第9期；
（黃易《邊荒傳說5》）：總第51期，2004年第9期；
（夏洛《紅酥手》）：總第52期，2004年第10期；
（小非《三姑娘的劍》）：總第52期，2004年第10期；
（騎桶人《逐夢使》）：總第52期，2004年第10期；
（時未寒《換日箭7》）：總第52期，2004年第10期；
（黃易《邊荒傳說6》）：總第52期，2004年第10期；
（步非煙《武林客棧沙月飛鶴》）：總第53期，2004年第11期；
（時未寒《換日箭大結局》）：總第53期，2004年第11期；
（黃易《邊荒傳說7》）：總第53期，2004年第11期；
（燕壘生《碧血黃沙》）：總第54期，2004年第12期；
（那瞬《浮生夢行》）：總第54期，2004年第12期；
（憤世小隱《青城往事》）：總第54期，2004年第12期；
（九把刀《功夫1》）：總第54期，2004年第12期；
（黃易《邊荒傳說8》）：總第54期，2004年第12期；
（小椴《登壇》）：總第55期，2004年第13期；
（九把刀《功夫2》）：總第55期，2004年第13期；
（黃易《邊荒傳說9》）：總第55期，2004年第13期；
（王昆吾《千里行鏢若等閒》）:總第55期，2004年第13期；
（沈瓔瓔《百年孤寂》）：總第56期，2004年第14期；
（憤世小隱《神拳無敵》）：總第56期，2004年第14期；
（劉紅江《捉刀俠》）：總第56期，2004年第14期；
（秦惑《李小卻》）：總第56期，2004年第14期；
（九把刀《功夫3》）：總第56期，2004年第14期；
（黃易《邊荒傳說10》）：總第56期，2004年第14期；
（步非煙《武林客棧卷舞天下》）：總第57期，2004年第15期；
（九把刀《功夫4》）：總第57期，2004年第15期；
（黃易《邊荒傳說11》）：總第57期，2004年第15期；
（小林寒風《短短橋》）：總第58期，2004年第16期；
（天平《庶人劍》）：總第58期，2004年第16期；
（九把刀《功夫大結局》）：總第58期，2004年第16期；
（黃易《邊荒傳說12》）：總第58期，2004年第16期；
（時未寒《破浪錐》）：總第59期，2004年第17期；
（白衣卿相《刃暖槍寒》）：總第59期，2004年第17期；
（小椴《洛陽女兒行1》）：總第59期，2004年第17期；
（黃易《邊荒傳說13》）：總第59期，2004年第17期；
（滄月《曼珠沙華》）：總第60期，2004年第18期；
（憶秋《血戰江湖》）：總第60期，2004年第18期；
（小椴《洛陽女兒行2》）：總第60期，2004年第18期；
（李亮《魔教東來》）：總第61期，2004年第19期；
（蕭拂《漠上行》）：總第61期，2004年第19期；
（默然《江湖少年春衫薄》）：總第61期，2004年第19期；
（小椴《洛陽女兒行3》）：總第61期，2004年第19期；
（步非煙《武林客棧飛龍引》）：總第62期，2004年第20期；
（藍蓮花《雨冷劍鋒寒》）：總第62期，2004年第20期；
（小椴《洛陽女兒行4》）：總第62期，2004年第20期；
（燕歌《雨露金風》）：總第63期，2004年第21期；
（沈瓔瓔《木蘭花樹》）：總第63期，2004年第21期；
（shakespace《攀繩人》）：總第63期，2004年第21期；
（小椴《洛陽女兒行5》）：總第63期，2004年第21期；
（盛顏《寒鴉劫》）：總第64期，2004年第22期；
（李亮《入鞘刀》）：總第64期，2004年第22期；
（小椴《洛陽女兒行6》）：總第64期，2004年第22期；
（溫瑞安《少年無情1》）：總第65期，2004年第23期；
（紅豬俠《風火流星錘》）：總第65期，2004年第23期；
（韓戟《你是好漢》）：總第65期，2004年第23期；
（小椴《洛陽女兒行7》）：總第65期，2004年第23期；
（滄月《大漠荒顏上》）：總第66期，2004年第24期；
（憶秋《拭刀問請》）：總第66期，2004年第24期；
（小椴《洛陽女兒行8》）：總第66期，2004年第24期；
2005年
（溫瑞安《少年無情2》）：總第67期，2005年第1期；
（滄月《大漠荒顏下》）：總第67期，2005年第1期；
（斑竹枝《殺手佛心》）：總第67期，2005年第1期；
（小李飛鏢《左手劍》）：總第67期，2005年第1期；
（楊叛《梟雄》）：總第67期，2005年第1期；
（烽火一劍《三少爺的劍》）：總第67期，2005年第1期；
（小椴《洛陽女兒行9》）：總第67期，2005年第1期；
（小非《遊俠秀秀》）：總第68期，2005年第2期；
（小林寒風《都是盜帥惹的禍》）：總第68期，2005年第2期；
（小椴《洛陽女兒行10》）：總第68期，2005年第2期；
（溫瑞安《少年無情3》）：總第69期，2005年第3期；
（騎桶人《喜福堂》）：總第69期，2005年第3期；
（小椴《洛陽女兒行大結局》）：總第69期，2005年第3期；
（風舞《少年游》）：總第70期，2005年第4期；
（宋陽《君子一言》）：總第70期，2005年第4期；
（鳳歌《崑崙1》）：總第70期，2005年第4期；
（溫瑞安《少年無情4》）：總第71期，2005年第5期；
（步非煙《武林客棧摘葉飛花》）：總第71期，2005年第5期；
（鳳歌《崑崙2》）：總第71期，2005年第5期；
（楊叛《死香煞上》）：總第72期，2005年第6期；
（蕭拂《地老天荒》）：總第72期，2005年第6期；
（鳳歌《崑崙3》：總第72期，2005年第6期；
（小椴《石榴記》：總第73期，2005年第7期；
（楊叛《死香煞下》）：總第73期，2005年第7期；
（鳳歌《崑崙4》）：總第73期，2005年第7期；
（步非煙《海之妖上》）：總第74期，2005年第8期；
（溫瑞安《少年無情5》）：總第74期，2005年第8期；
（鳳歌《崑崙5》）：總第74期，2005年第8期；
（步非煙《海之妖中》）：總第75期，2005年第9期；
（蘇蠻子《大青》）：總第75期，2005年第9期；
（絕塞明月《極刑》）：總第75期，2005年第9期；
（丘白《阿淒》）：總第75期，2005年第9期；
（鳳歌《崑崙6》）：總第75期，2005年第9期；
（步非煙《海之妖下》）：總第76期，2005年第10期；
（溫瑞安《少年無情6》）：總第76期，2005年第10期；
（鳳歌《崑崙7》）：總第76期，2005年第10期；
（滄月《破軍》）：月末版第1期，2005年月末版1期；
（滄月《帝都賦》）：總第77期，2005年第11期；
（莫繾《血月滄溟》）：總第77期，2005年第11期；
（鳳歌《崑崙8》）：總第77期，2005年第11期；
（慕容無言《唐門後傳》）：總第78期，2005年第12期；
（紅豬俠《破城錐》）：總第78期，2005年第12期；
（鳳歌《崑崙9》）：總第78期，2005年第12期；
（九把刀《少林寺第八銅人》）：月末版第2期，2005年月末版第2期；
（小椴《龍城》）：總第79期，2005年第13期；
（夏洛《黑雪蓮》）：總第79期，2005年第13期；
（鳳歌《崑崙10》）：總第79期，2005年第13期；
（溫瑞安《少年無情7》）：總第80期，2005年第14期；
（蕭拂《隋侯珠》）：總第80期，2005年第14期；
（夜公子《殺手生活指南》）：總第80期，2005年第14期；
（鳳歌《崑崙11》）：總第80期，2005年第14期；
（燕壘生《星海》）：月末版第3期，2005年月末版3期；
（李亮《浴火窮途》）：總第81期，2005年第15期；
（溫瑞安《少年無情8》）：總第81期，2005年第15期；
（上官笑宇《無過無咎》）：總第81期，2005年第15期；
（楊叛《祈山六友》）：總第81期，2005年第15期；
（鳳歌《崑崙12》）：總第81期，2005年第15期；
（草蠅《滄海龍戰》）：總第81期，2005年第15期；
（高建武《落葉滿長安》）：總第82期，2005年第16期；
（溫瑞安《少年無情9》）：總第82期，2005年第16期；
（騎桶人《塔爾寺》）：總第82期，2005年第16期；
（刀一把《我的江湖我作主》）：總第82期，2005年第16期；
（鳳歌《崑崙13》）：總第82期，2005年第16期；
（李瑜傑《我和武俠的那場約會》）：總第82期，2005年第16期；
（步非煙《曼荼羅》）：月末版第4期，2005年月末版第4期；
（小非《宋昱外史》）：總第83期，2005年第17期；
（踏雪《雨中行》）：總第83期，2005年第17期；
（溫瑞安《少年無情10》）：總第83期，2005年第17期；
（鳳歌《崑崙14》）：總第83期，2005年第17期；
（范軼倫《琴魂》）：總第83期，2005年第17期；
（蘇鏡《長安六月雪》）：總第84期，2005年第18期；
（溫瑞安《少年無情11》）：總第84期，2005年第18期；
（唐缺《滅劫》）：總第84期，2005年第18期；
（鳳歌《崑崙15》）：總第84期，2005年第18期；
（羅儀威《如來神掌》）：總第84期，2005年第18期；
（優客李玲《紅顏四大名捕》）：月末版第5期，2005月末版年第5期；
（龍辰《盧溝曉月》）：總第85期，2005年第19期；
（溫瑞安《少年無情12》）：總第85期，2005年第19期；
（李古《武林史話》）：總第85期，2005年第19期；
（鳳歌《崑崙16》）：總第85期，2005年第19期；
（無私無畏《再見了，老師》）：總第85期，2005年第19期；
（晴空《天刀傳奇》）：總第86期，2005年第20期；
（溫瑞安《少年無情13》）：總第86期，2005年第20期；
（鳳歌《崑崙17》）：總第86期，2005年第20期；
（孟睿偲《出手》）：總第86期，2005年第20期；
（碎石《逝鴻傳說》）：月末版第6期，2005年月末版第6期；
（夏洛《洞庭波》）：總第87期，2005年第21期；
（九把刀《殺手系列之殺手鷹》）：總第87期，2005年第21期；
（煙寒碧色《就是賴上你》）：總第87期，2005年第21期；
（鳳歌《崑崙18》）：總第87期，2005年第21期；
（月小冷《在掙扎中萌芽》）：總第87期，2005年第21期；
（宋陽《元帥的遊戲》）：總第88期，2005年第22期；
（溫瑞安《少年無情14》）：總第88期，2005年第22期；
（鳳歌《崑崙19》）：總第88期，2005年第22期；
（穆飛嵐《絕沙》）：總第88期，2005年第22期；
（江南《光明皇帝前傳》）：月末版第7期，2005年月末版第7期；
（九把刀《殺手系列之殺手吉思美》）：總第89期，2005年第23期；
（小非《美人計》）：總第89期，2005年第23期；
（麗端《螢火》）：總第89期，2005年第23期；
（溫瑞安《少年無情15》）：總第89期，2005年第23期；
（鳳歌《崑崙20》）：總第89期，2005年第23期；
（葉辰楓《我是一隻魚》）：總第89期，2005年第23期；
（徐累《湯誓》）：總第90期，2005年第24期；
（溫瑞安《少年無情16》）：總第90期，2005年第24期；
（蘇鏡《閬中新事》）：總第90期，2005年第24期；
（宗臣《江湖豪傑》）：總第90期，2005年第24期；
（鳳歌《崑崙21》）：總第90期，2005年第24期；
（小椴《魔瞳》）：月末版第8期，2005年月末版第8期；
2006年
（溫瑞安《少年無情17》）：總第91期，2006年第1期；
（滄月《彼岸花上》）：總第91期，2006年第1期；
（丑時《紅魔盜》）：總第91期，2006年第1期；
（鳳歌《崑崙22》）：總第91期，2006年第1期；
（王若青《讀月之武俠》）：總第91期，2006年第1期；
（滄月《彼岸花下》）：總第92期，2006年第2期；
（溫瑞安《少年無情18》）：總第92期，2006年第2期；
（韋羋《無的放矢》）：總第92期，2006年第2期；
（鳳歌《崑崙23》）：總第92期，2006年第2期；
（王堅《校園〈兵器普〉》）：總第92期，2006年第2期；
（步非煙《天劍倫》）：總第93期,2006年月末版第1期；
（燕歌《江南雪》）：總第94期，2006年第3期；
（溫瑞安《少年無情19》）：總第94期，2006年第3期；
（鳳歌《崑崙24》）：總第94期，2006年第3期；
（梁辰《漫舞櫻花》）：總第94期，2006年第3期；
（西失《荒蕪英雄路》）：總第95期，2006年第4期；
（溫瑞安《少年無情20》）：總第95期，2006年第4期；
（鳳歌《崑崙大結局》）：總第95期，2006年第4期；
（三木易金《他們在退化》）：總第95期，2006年第4期；
（李亮《反骨仔》）：總第96期，2006月末版第2期；
（莫之然《春水絕》）：總第97期，2006年第5期；
（絕塞明月《魔惑》）：總第97期，2006年第5期；
（時未寒《絕頂1》）：總第97期，2006年第5期；
（宋玉來《怨了愛了》）：總第97期，2006年第5期；
（九把刀《殺手，角》）：總第98期，2006年第6期；
（時未寒《絕頂2》）：總第98期，，2006年第6期；
（月下瓜舟《第七個故事》）：總第98期，2006年第6期；
（大風雲《崑崙賦》）：總第98期，2006年第6期；
（優客李玲《紅顏四大名捕之定海針》）：總第99期，2006年月末版第3期；
（步非煙《修羅道上》）：總第100期，2006年第7期；
（李亮《花蝴蝶酒》）：總第100期，2006年第7期；
（滄月《夕顏》）：總第100期，2006年第7期；
（時未寒《絕頂3》）：總第100期，2006年第7期；
（步非煙《修羅道中》）：總第101期，2006年第8期；
（小林寒風《白梅花》）：總第101期，2006年第8期；
（時未寒《絕頂4》）：總第101期，2006年第8期；
（迦藍《剎那芳華》）：總第101期，2006年第8期；
（夜半兩點《擒龍手》）：總第102期，2006年月末版第4期；
（步非煙《修羅道下》）：總第103期，2006年第9期；
（馬伯庸《我在江湖1》）：總第103期，2006年第9期；
（楊虛白《吳村之戰》）：總第103期，2006年第9期；
（時未寒《絕頂5》）：總第103期，2006年第9期；
（葉侹侹《江湖在某年某月》：總第103期，2006年第9期；
（燕歌《武陵春》）：總第104期，2006年第10期；
（馬伯庸《我在江湖2》）：總第104期，2006年第10期；
（庹政《桃花劫》）：總第104期，2006年第10期；
（時未寒《絕頂6》）：總第104期，2006年第10期；
（陳致宇《公孫小小》）：總第105期，2006年月末版第5期；
（楊虛白《風神鎮》）：總第106期，2006年第11期；
（九把刀《殺手，G》）：總第106期，2006年第11期；
（時未寒《絕頂7》）：總第106期，2006年第11期；
（馬伯庸《我的江湖3》）：總第106期，2006年第11期；
（李鵬《我為天使讀武俠》）：總第106期，2006年第11期；
（夏洛《綠波愁》）：總第107期，2006年第12期；
（馬伯庸《我在江湖4》）：總第107期，2006年第12期；
（時未寒《絕頂8》）：總第107期，2006年第12期；
（騎桶人《青溪異俠錄》）：總第107期，2006年第12期；
（沈瓔瓔《青崖記》）：總第108期，2006年月末版第6期；
（西失《怒海屠龍》）：總第109期，2006年第13期；
（櫻桃青衣《我跟月亮沒關係》）：總第109期，2006年第13期；
（時未寒《絕頂9》）：總第109期，2006年第13期；
（高碎《素木槍》）：總第109期，2006年第13期；
（方白羽《千門公子》）：總第110期，2006年第14期；
（莫之然《煙花殘》）：總第110期，2006年第14期；
（時未寒《絕頂大結局》）：總第110期，2006年第14期；
（步非煙《劍俠情緣》）：總第111期，2006年月末版第7期；
（楊虛白《金陵殘夢》）：總第112期，2006年第15期；
（焰火《四季山神廟》）：總第112期，2006年第15期；
（孫曉《隆慶天下1》）：總第112期，2006年第15期；
（方謝曉《忍者》）：總第112期，2006年第15期；
（管不了《城破》）：總第112期，2006年第15期；
（江南雪《石焚刃暖》）：總第113期，2006年第16期；
（楚惜刀《人面何處》）：總第113期，2006年第16期；
（孫曉《隆慶天下2》）：總第113期，2006年第16期；
（紅豬俠《白帝城》）：總第114期，2006年月末版第8期；
（古龍《劍氣書香上》）：總第115期，2006年第17期；
（李亮《風波惡》）：總第115期，2006年第17期；
（孫曉《隆慶天下3》）：總第115期，2006年第17期；
（古龍《劍氣書香下》）：總第116期，2006年第18期；
（楊叛《庖丁之愛》）：總第116期，2006年第18期；
（孫曉《隆慶天下4》）：總第116期，2006年第18期；
（小椴《借紅燈》）：總第117期，2006年月末版第9期；
（滄月《七夜雪上》）：總第118期，2006年第19期；
（李亮《劫後餘生》）：總第118期，2006年第19期；
（孫曉《隆慶天下5》）：總第118期，2006年第19期；
（孫海龍《天下傳奇》）：總第115期，2006年第20期；
（滄月《七夜雪中》）：總第119期，2006年第20期；
（郯城《蠍子王》）：總第119期，2006年第20期；
（孫曉《隆慶天下6》）：總第119期，2006年第20期；
（萼綠華《目擊》）：總第119期，2006年第20期；
（滄月《七夜雪下》）：總第120期，2006年月末版第10期；
（鳳歌《滄海1》）：總第121期，2006年第21期；
（焰火《銀落白砂》）：總第121期，2006年第21期；
（慕容無言《胭脂扣》）：總第121期，2006年第21期；
（狼小京《六羅香》）：總第121期，2006年第21期；
（耿雪《青鳳夫人》）：總第122期，2006年第22期；
（施定柔《石塘夜話》）：總第122期，2006年第22期；
（鳳歌《滄海2》）：總第122期，2006年第22期；
（踏雪《大漠孤煙直》）：總第122期，2006年第22期；
（優客李玲《紅顏四大名捕之忘情水》）：總第123期，2006年月末版第11期；
（風舞《昆吾》）：總第124期，2006年第23期；
（步非煙《月落洞庭》）：總第124期，2006年第23期；
（鳳歌《滄海3》）：總第124期，2006年第23期；
（庹政《寒關月》）：總第125期，2006年第24期；
（韓戟《斗戲》）：總第125期，2006年第24期；
（鳳歌《滄海4》）：總第125期，2006年第24期；
（踏雪《天朝牡丹》）：總第125期，2006年第24期；
（大袖遮天《刀城故事》）：總第125期，2006年第24期；
（沈瓔瓔《白鹿記》）：總第126期，2006年月末版第12期；
2008年
（王晴川《吼天錄》）：總186期，2008年八月下半月期；
（滄月《忘川1》）：總192期，2008年10月下半月期；
（滄月《忘川2》）：總193期，2008年11月上半月期；
評審信息
湯哲聲
第三屆今古傳奇武俠文學獎評審意見
1、 鳳歌《崑崙》 得分：8
以人物成長為敘事的線索，將武俠小說的爭霸、行俠、情變、奪寶、復仇等模組結合在一起，並從中演繹成故事情節。
以環境轉變為敘事的轉承，從江湖寫到江山，從高原寫到深海，從蠻荒之地寫到繁華的城鎮，並從中描繪出傳奇、驚險和神秘。
中國傳統武俠小說的技法在《崑崙》中被演繹得淋漓盡致。
從現有的作品來看，最令人稱道的是“機巧”的描繪。梁蕭在天機宮解答“天機十算”寫得很有智慧。寫的是算學，表現出來的是“易學”，寫的是主人公的智慧，表現出來的是作者的思考。
2、 步非煙《摘葉飛花》、《海之妖》、《曼荼羅》 得分：7
《摘葉飛花》：在腥風血雨和江湖爭鬥之中寫出一點人生哲理，武俠小說就有了內涵。
這部武俠小說寫出了人生兩大哲理，一是事態的任何結果都是力的平行四邊形造成的。武林盟主最後由楊逸之擔任，出乎意料，也在情理之中。二是人生的功利追求是生命的動力，也是生命的桎梏。人生的價值在於“心靈自由”，但對江湖人士來說是多么地艱難。
作者深諳武俠小說創作精髓，通篇利用了懸念構成大的故事情節，逐層剝開，最後得出超乎想像的結果，並為後來的續集留下了伏筆，頗有古龍的遺風。
《海之妖》：這是“大陸新武俠”小說中的精品，表現在：一、將神話傳說與武俠小說結合起來創造了武俠小說創作中的新境界。人力、神力、物力的交纏實際上是人類力量、神秘力量和自然力量的角斗，真正的勝利不在於某一方，而在於三方力量的平衡。二、採用了偵探推理小說的結構使得小說懸念叢生。
《曼荼羅》：步非煙的神魔境界在這部小說中發揮到極致。她將印度的“天人傳說”融會於武俠想像之中，武俠人物就成為了神、魔、人三者合一的半人半仙或半人半魔。她又將神、魔、人的爭鬥融會於情節敘述之中，小說自然就充滿了神秘、恐怖。這些都極大地刺激了讀者的感官。至於小說最後的懲惡濟善當然還是中國的傳統道德。
步非煙顯然受到古龍較大的影響，但是古龍是在人性中寫神性，步非煙是用神性寫人性。古龍的人物不管怎么神，還是人，步非煙的人物都變成神了。《摘葉飛花》寫爭霸，還是人；《海之妖》寫詭異，還是人間境界；《曼荼羅》中的情景已進入神魔世界。我個人認為武俠小說還是寫人性、寫人生哲理為好，因為武俠小說畢竟不是玄幻小說，這條底線還是要守住的。因此我對她的三部小說判分為8、7、6，綜合成績：7。
3、 滄月《破軍》、《帝都賦》 得分：6.5
《破軍》：從創作思路上看，這部小說與步非煙的作品一樣，借一點神話的因由展開武
俠想像，在神秘、荒蠻、恐怖的氣氛中展開奇幻的敘述。與步非煙小說不同的是多了一些人性的描寫。慕湮的寬容和庇護、雲煥的偏激和功利、葉賽爾的忍讓和多情，性格和情感的生動給小說人物塗抹上了不少暖色。小說中給人留下最深刻印象的還是那些鮫人，它們看起來是傀儡，沒有人性，但是它們只是要回歸到自己生活的環境之中去，這種要求恰恰是人生的最終價值。得分：7
《帝都賦》的思路比較老化，將拜月教的神秘和朝廷的陰謀結合起來寫，小說就有了神秘、恐怖和機巧，就有了歷史的影子。得分：6
滄月是大陸“新武俠小說”中優秀作家，她的很多小說我都喜歡，我並將她的小說推薦給了學生們，以她和她的作品來做畢業論文。但是，我對她的這兩部小說評價不高，因為缺少了“滄月式人生思考”、“滄月式的精巧構思”、“滄月式的靈動筆法”。兩部小說運用的技巧和筆法都很泛化，我甚至懷疑是否是舊作翻新，或者是用心不夠。
4、小非《遊俠秀秀》、《宋昱外史》、《美人計》 得分：7
小非的這三部小說基本風格一致，屬於“反武俠小說”，具有另類色彩。它將武俠小說特有的悲壯色彩都化解為貽笑大方；將武俠小說特有的英雄意識都化解為逢場作戲；將武俠小說特有的崇高精神都化解為稀鬆平常。在敘事方法上將小說結構的完整性打亂，穿插其中的作者評說，使得小說中多了一個主人公。在語言表述上具有“評話風格”，口語化、評書化，造成了小說的絮語感。
小非的這三部小說可以視作為當代武俠小說的解構之作，將模式圖解、情節嘻語，作家在表現創作隨意性和主觀性的背後無非是想說明：武俠小說創作沒有那么神聖，沒有那么嚴肅，它們只是一種具有規律性創作文本而已。
三部小說均可視作為“大陸新武俠”的精品，但非正宗。
5、 碎石《逝鴻傳說》 得分6.5
這部小說新在開頭和結尾。開頭寫千人冢中救生靈、白骨堆中尋父親，再加上“金剛經”
的點化，頗有些宗教救生的意味。小說的結尾道曾臨終前聲聲喚娘親，多了寫人性的呼喚。但是小說的敘述過程卻沒有多少文化和人性的闡釋，還是一般的追殺、打鬥的過程；人物性格也不夠出新，小靳有韋小寶的風格，阿清則是“雙兒”和“趙敏”的結合體。
6、 小椴《龍城》、《石榴記》、《魔瞳》 得分：8
《龍城》：這是一部精彩的武俠小說。左堅的狂傲、冷丁兒的忍讓、哥舒的無
奈、小令的計謀，人物性格分明生動，而這些又都統一到保家衛國的框架之中。民族大業是俠氣的最高境界，於是這些人物都有了最亮色。小說結構緊湊，文脈合理。不過環境描述並不出新，大漠、孤城和小客店頗似《新龍門客棧》。8分
《石榴記》：這部小說具有經典價值。小說模式還是傳統的：陰謀和揭秘。小說敘述卻是深刻的：人性的扭曲和釋放。寧默石、阿榴、西林春、京展似乎都是性格殘缺者，但是，都有一個人性味十足的故事。折磨他們的人正是他們的主子開王爺。陰謀、圈套、暴力、女色，當這些模式被人性的刻畫所融化時，模式也就成為了性格和命運展示的推動力了。小說的構思相當縝密，達到了絲絲入扣的程度。10分
《魔瞳》：對小椴來說，這真是一部輕鬆之作，思想性淡漠，遊戲性較強，表現的是文字的才華和慣性的思維，也可以說是《哈利波特》的武俠化。6分
我認為《龍城》和《石榴記》應該是2005年最優秀的武俠小說，它們分別評分為：8分、10分。但是和《魔瞳》的6分綜合起來，只能是8分。
林保淳
鳳歌 10分
碎石 9分
小椴 8分
滄月 7分
步飛煙 6分
小非 5分
一、《崑崙》
長篇史詩式的格局及架構，氣魄宏偉，極力規模金庸、黃易兩大家，文字則有幾分梁羽生的風致，可謂是三大家後的繼起者，很有潛力；唯獨若干炫學的部分（如言及算數之處），較不易讓人首肯，還可以再淡化些。
二、《逝鴻傳說》
戰亂的年代，除了茍活之外，還很慶幸可以看到有幾個肯為自己的信念作堅持的人物，此一堅持，雖雲超越了人性，但也正基於人性，此所以能化解衝突，開示正津。逝鴻雖去，卻留下無可忘懷的烙印，這是《逝鴻傳說》的優長。缺點是衝突的格局過小，只點出亂離時代的側面，頗辜負了開篇極力摹寫，饒有李華〈弔古戰場文〉的慘烈。
三、《石榴記》、《龍城》、《魔瞳》
兩個個小短篇，淒楚悲涼，有許多人力無可回挽的無奈，讀後有令人難已的嘆息，文字優美，意境深遠，其中《龍城》寫得最好；《石榴記》的寧默石、阿榴、京展都各有特色；《魔瞳》嘛，不像是中國的武俠，從國名、地名、人名到觀念、思維，都是外國式、西方式的，頗參雜了《魔戒》、《哈利波特》的味道，故事雖佳，而究竟屬非我族類者。
四、《摘葉飛花》、《海之妖》、《曼荼蘿》
《摘葉飛花》是《武林客棧》的終篇，但還是與「武林客棧」之名不太相符，群英聚首，卻意外成就了個楊逸之，引出了華音閣；然後，《海之妖》、《曼荼羅》就以華音閣主卓王孫、武林盟主楊逸之為主線，先故弄玄虛來個「美人魚」寓言，參雜了過多的魔幻色彩，雖驚悚詭秘，但卻越寫越離奇，有點一蟹不如一蟹了。
五、《破軍》、《帝都賦》
《帝都賦》上承《大漠荒顏》的故事，寫宮庭鬥爭，爾虞我詐處令人驚心動魄。但歷史是虛構的，減損不少震撼力。《破軍》是現代魔幻式小說，受《糜戒》影響不小，風格驚聳雄奇，然中國味不足，可謂壽陵學步，失其故我，可惜可惜。
六、《遊俠秀秀》、《宋昱外史》、《美人計》
嘻笑怒罵式的江湖，文字輕鬆、有趣，滑稽中又帶有點諷刺，是另類的武俠；但思想、內涵不深，以之遊戲筆墨則可，登大雅之堂則難。
韓雲波
總評得分：
鳳 歌 10.0分
步非煙 9.5分
滄 月 9.4分
小 非 8.9分
碎 石 9.0分
小 椴 8.5分
評語：
鳳歌
《崑崙》為大陸新武俠標誌性作品，厚重深沉，豪邁大氣，豐富深刻，體現的科學主義、和平主義、理想主義“三大主義”代表了大陸新武俠對港台新武俠的飛躍，但又並不是割裂武俠傳統，而是在繼承中有所革新，良好地接續了優秀武俠傳統的傳承與積澱。其詳細評說，已見於我在為《崑崙》所作的序言，此處不再贅言。
步非煙
《海之妖》、《曼荼羅》將奇偉的武俠想像力發揮到了極致，更重要的是，步非煙在“信仰的宗教”基礎上進行審美抽象，創造了“想像的宗教”，使之成為“新神話主義”的創作方法。從這個角度說，步非煙是繼還珠樓主之後最優秀的奇幻武俠代表。在她自己創造的一個獨特的世界體系里，表達著她對於世界、人生以及審美的認識。
滄月
《破軍》和《帝都賦》分別是“鏡”和“墨香”這兩個不同系列的代表作品，也因此而呈現出不同特色，表明了滄月駕馭不同題材、意趣的高超能力。就《破軍》而言，在“雲荒”的獨特世界體系里，她表達了神性與人性之間的複雜糾葛，更加突出了人在天地之間的主體能動地位；就《帝都賦》而言，人間權力之爭與情感之摯形成了鮮明對比，突出的是人居世間的複雜人性。這兩部作品，都在較為複雜的層面上逼近了人性的本質，並以作者靈動的文學感受能力進行了非常“好看”的審美表現。
小非
三部作品都是“青春武俠”，在嚴肅中又有一種輕鬆的感覺。作品顯示了網路一代對現實生活和虛擬空間的二元世界的思考，一方面在傳統意義上具有“狂歡”的對於現實生活的“顛覆”性質，遮蔽了的和神聖化了的現實在這裡被解構了，呈現出來的是人的本真的衝動；另一方面在先鋒意義上具有“戲擬”的對於虛擬空間或文學虛構的“顛覆”性質，虛構了的和理想化了的幻想在這裡被解構了，呈現出來的是人的真實的本質。而且，小非運用的輕鬆的筆調，使人讀之不覺其倦，具有強大的文學感染力。
碎石
《逝鴻》的特色在於歷史的厚重感和哲學的深沉感。碎石選取十六國為歷史背景，這就和黃易《邊荒》的背景選擇一種，是選取了一個歷史的銜接點來呈現歷史變遷的本質；同時，他選取《金剛經》還未全面在中國得到理解的洛陽白馬寺時代作為哲學背景，也具有體現中國文化思維變遷史的意義。因此，《逝鴻》除了好看，其重要的意義還在於這是一部中國歷史意義上的“活生生的文化”的“感覺的結構”。作品中對《金剛經》“有”、“無”的闡釋，見解獨到，發前人之所未發，超越了金庸在《俠客行》中對佛學的體現，給予了武俠文學的哲學之路以深刻啟示。
小椴
小椴的三部作品，顯示了他“求新求變求突破”的努力。但正因為這樣的一個轉折，使他幾乎放棄了在《杯雪》和《洛陽》中臻於完美的藝術手法，在他的原有道路上，也就導致了《石榴記》的新意不足和《龍城》的單薄。幸好，《魔瞳》已經顯示出他轉變的初步成效，在哲學意義，他表達的拯救與逍遙的主題，實已較之《杯雪》與《洛陽》有了本質性的飛躍；在審美意義上，他吸收了動漫電玩的現代大眾文化因素，使之雖未更曲折但卻更具有奇變精絕的觀賞性。當然，這也許還不能說是已經成熟，但標誌著一個新的小椴的出現，也是一個更加深刻和更加時尚的小椴的出現。
