二十世紀中國美術大家·容華淡佇·蕭淑芳水彩畫集

內容介紹

《容華淡佇?蕭淑芳水彩畫集》主要內容簡介：我9歲時認識蕭淑芳先生，當時常隨父親去拜訪她和吳作人先生。在我的印象中，蕭先生是一位非常優雅而高貴的女性，即使在物質匱乏的年代，儉樸的衣著也掩蓋不住她內在的貴族氣質。蕭先生非常關心我的成長，每次去都會問及我近期的創作情況，一直到晚年，足見她對年輕人發展的關心。前年，由我策劃的第一個寫生展“造化天功——吳作人寫生作品展”在北京畫院舉行，通過吳作人各個時期的寫生作品向觀眾展現吳作人的寫生歷程與成就，對於喚起當代畫家對寫生傳統的回歸，思考寫生與中國畫創作的關係具有重要意義。蕭先生與吳先生的相識、相知與結合皆緣於藝術，在半個世紀相濡以沫的相攜相伴中，他們在藝術上琴瑟合鳴，互相啟發，各有側重，都達到了高峰。作為第一對進入“二十世紀中國美術大家系列”的伉儷畫家，我們特意挑選出蕭先生50年代一批有代表性的水彩寫生作品，其中不僅包括為她後來花卉畫奠定基礎的大量花卉寫生作品（因蕭先生特別擅長花卉，吳先生後來放棄了花卉題材的創作），如1956年的《芍藥》（吳先生有一件同時寫生的油畫作品）、1957年的《丁香瓶花》，還包括50年代她隨同吳先生到祖國各地寫生的作品，如《麥積山石窟》、《內蒙古小騎手》、《那達慕大會》、《東北林區》等，以及他們同時進行的人物和靜物寫生，如《廖靜文像》、《印度參贊夫人像》、《朝鮮女舞蹈家》、《桃》、《鱖魚》等。正好與兩年前我院展出的吳作人寫生作品相呼應，成為畫史的一段佳話。當然吳先生的寫生作品多為油畫，蕭先生的則為水彩畫，加上性別的不同，兩人的作品呈現出渾厚與清雅，大氣與婉約的有趣對比。50年代，蕭先生在中央美術學院中國畫系花鳥科教授水彩畫課程，這批水彩作品充分展示了蕭先生對水彩畫研究的深厚功力與造詣。