基本介紹
內容簡介
《中華變龍記2096(3):心靈秩序》以變龍記把我們帶進一個迷人的故事意趣中，有著人類孩童時代的天真趣味，源源不斷地生髮出新的故事。小說採用散點結構，情節似斷似續，想像奔騰恣肆，瀰漫在事件、情節、人物、對話以外的氤氳，構成了特殊的魔幻色彩。《中華變龍記2096(3):心靈秩序》以極大自由度去再現生活，表現人生，抒發感情，非常注重於個人化表達，越來越逼近心靈世界。小說假託天命的東方玄幻色彩，如同讖語，對未來帶有應驗性的預言或隱語。
源國人靈商SQ的系統化思維舞蹈
被30萬讀者譽為比肩眾多經典的藝術極品
國人原創並領先美國9年的心靈勵志彩卷。
作者簡介
吳尚，第一觸龍人
多維創意師
系統藝術家
宇宙精神前瞻者
原始未來信仰設計師。
圖書目錄
第36章 隕落天穹
第37章 川府龍顏
第38章 巨人巨怪在青海
第39章 淮南白龍
第40章 神奇牧馬人
第41章 河源之戰
第42章 客觀中原
第43章 齊魯新龍
第44章 江源大戰
第45章 可可西里繁星
第46章 群龍飛中原
第47章 巴渝美龍
第48章 中嶽會首
第49章 圓桌探索
第50章 夜譚古卷
第51章 生生不息的系統
第52章 大愛無疆
尾聲
後記
後記
《變龍記2096》與無處不在的宇宙靈光
這部書的創作室一次心靈與宇宙的交融碰撞。
回憶創作時的心情，依然能感受到處處透射者神聖奇異的宇宙靈光。我堅信，已無限接近那浩大無垠又微小無比，無處不在又無跡可尋的“宇宙精神，世界規律和萬物本源”。
作為一位觸龍人，我真誠地期冀，能把這份純粹而坦城的心靈感悟，通過不甚考究，欠缺雕琢的粗陋文字。傳達給每一位龍的傳人和世界公民。
也許，本書寫出了一部分70、80、90後乃至更小的朋友，對我們民族和整個世界的從前、當下的共同感受，以及對未來的共同憧憬(值得慶幸的是，近些年，已有許多更年長的朋友對作品傳達的思想和情感表示了理解和支持)。
也許，本書只能闡明個人極為個別的情感特例。但無論人們的感受如何，我必須要表達內心這份感觸、思緒、衝動。因為這是我用心靈與眾神接觸，用腦波和天地共振之後，獲得的最真實也最直接的靈光體悟。
《變龍記2096》約98%的文字寫作於2002年11月到2004年10月。在那個時刻，我的確是懷著一種前所未有的複雜心境，寫下了這些奇異的文字。由於環境和個人的諸多原因，沉寂近10年，才得以發表。
2002年，我還是個26歲的青年。從高中自願輟學至當時，我打過三份工(快速消費品業、地產業、廣告業。均為私人企業)；得過一個全國獎(廣告)、一系列地方獎(廣告)；創過兩次業(廣告公司、管理諮詢公司。當然也是私人企業)。
1999年10月，23歲的我，為所在的城市贏得了第一個中國級別的廣告創意獎。除了賺錢自足的生活需求外，自然而然地，心中樹立了一個更高的目標：衝擊世界創意巔峰——法國嘎納廣告節——的獎盃。不曾想，正因為心中有這樣一個天性使然的夢想，苦惱和糾結便接踵而至……
巨觀氣候上，當時國家的開放程度還很低(找不到門，很不給力。更有甚者，主管工商廣告的官員，不知嘎納是‘何許人’也)。
縱觀行業上，本土廣告行業的理念依然保守並固步自封(嘎納、奧斯卡算神馬？比得了博大精深的中華文化？我想說的是，偉大的中華文化的確值得每一個炎黃子孫為之驕傲，但在歷史的映照和當前的形勢下，同樣偉大的西方文化和隨之而來的思維方式，也需要我們快速地吸收學習)。而且，幾乎整個廣告業都在靠叫賣房地產過活(到今 天這一點也未改變。我們無法埋怨廣告業必須面對經濟現實這一基本的商業準則。只能說，世界性的廣告一定得做給行銷世界的品牌。沒有科技和工業經濟的堅實繁榮，廣告業自然落寞。至於房地產，仍是街坊鄰居的蝸居。插句題外話，至於前幾年流行過的“蝸居”，當下流行的“神馬”、“浮雲”，也許因為無獨有偶，您都能在這部更早年創作的書中找到原型)。
微觀現實是，創意水準更高一籌的外資廣告公司，不但全憑藉背後強大的跨國品牌客戶而稱霸智力高峰，並且清一色由外國人領銜。
個人始終認為，本土創意人一樣能摘取世界創意桂冠(儘管台灣和香港華人早已多次贏得此類殊榮)。稍感欣慰的是，曾經的個人夢想，8年後——在我從廣告創意界轉入管理諮詢業，乃至又自我放逐入文學藝術領域——的2009年6月，終於被本土與智威湯遜的合資公司——廣州旭日因賽廣告公司第一個摘取。
在重重困擾和沉重打壓面前，“壯志未酬”，“有力無處使”的我，只好辭去工作，接連開始了兩次意在改變周遭人群的封閉觀念，但卻極不成功的義憤性創業——創辦廣告公司(為改變我所能接觸到的企業的行銷和創意觀念)；而後又創辦管理諮詢公司(為影響官方，半官方企業和傳媒的管理思維方式)；再之後，乾脆開始了文學創作(為觸動彌散社會的觀念——因為我不得不承認，我們社會的問題頗深，還有太多需要深思和進步的地方)。
但糾結的是，那時我幾乎找不到太多有共同志向和思想的朋友，形成了單槍匹馬挑戰“城府”和“陳腐”的結果，這對“匹馬”來說也許是悲哀的。但沒馬挑戰的結果，對於集體無意識的失語馬群來說，可能將是悲慘的……各類全球視野的新鮮創意構思乃至背後的思維模型，在遲滯甚至凝滯的現實面前，再次碰得頭破血流。
2002年中期，26年的生活與7年的工作中積累的所有困惑和疑問，愈來愈尖銳而不可調和。自認為，早已領悟到世界與國家潛動的大勢，並始終按自己的理解不懈努力著。所以，在日積月累的困惑和疑問面前，越加感覺到現實環境的“陌生”和周遭人群的“冷漠”。
26歲生日過後，想起17歲高中輟學時曾給自己定下的目標——25歲成為一名以正義方式(我決心不違背良心準則、不倚靠裙帶關係、不官商勾結、不阿諛奉承、不卑也不亢)獲得小成的商人——倍感失望和頹喪。除了對自身的不成器和不現實作“深刻的反思檢討”外，也想去考量求索外部原因，也想去追溯這一切“陌生感”的源頭。
既然現實如此“冷漠”，我只好去拷問內心。我決定將自己放逐，將自己投入腦海中的虛擬空間，去嘗試領悟這個現實世界，去嘗試探索我們的社會到底怎樣才能更加美好。
還記得，那是2002年初冬一個周末的下午，我在家獨自面對電腦。突然間，那種強烈地想要抒發心中積存許久的感情的衝動終於爆發——我意識到自己內心憋著的許許多多情感、思緒和心靈體悟，已到了必須表達的時刻；我想隻身一人前往未來，去發現那個更美麗的現實……這種衝動一旦爆發，便一下激起腦海的狂瀾和胸中的熾焰，這洶湧的腦電波一開始激盪，便足足泛起十年長的漣漪；這澎湃的心血管一開始鼓動，便足足燃起十年長的焰息。
自己也沒想到，那個下午，不經意間競啟動了人生的另一條路一一文學創作。
剛開始創作的半年，我正在打第四份工——在一間電視傳媒公司任創意總監兼大客戶經理。上班時，接待著油頭粉面的“大客戶”，重複著人云亦云的“大提案”(很遺憾，那時我的總經理和大多數客戶依然在否定“一切新鮮的思路”)。一下班卻立刻像換了個人，興奮地跑回家，打開電腦噼噼啪啪敲打起鍵盤……
半年後，出於對公司經營策略和用人政策的不解，我辭了職(大約又過了10個月，原來的同事告訴我，公司倒閉了，總經理提前離開，兩個幕後老闆親自收拾殘局，損失千萬。當然，這一切和我的辭職毫無關係，但和思路和策略一點也脫不開干係)。
或許是因為在電腦中創造的“未來新世界”實在太有魅力，辭了職的我不但沒有像往常一樣急於找工作或再次創業，竟然還幾乎晝夜不息地閉門寫作了一年半。其間，還一反常態地推託了許多找上門的業務和日常的應酬。
2004年10月，當由數十萬漢字構築的“未來新世界”建設完成時，心中的喜悅無法言表。回想創作過程中曾經的汗如雨下，夜不能寐，看著被自己敲掉了字母印痕的鍵盤(那時的兼容機外設，質量是有些不太好)，讀著已經泛花的顯示屏上的字元，強烈的幸福感充盈肺腑。
要特別感謝父親、母親和妹妹。當時全家人住在一起，創作期間的起居生活都是家人在照顧。沒有親人的關照，就沒有這部作品的誕生。家庭從小的薰陶浸潤，父母的文化素養和藝術遺傳，給了我這第一次文學創作極大的助益；父親的寬容豁達，母親的關愛叮嚀，無形中也促使我更快更認真地完成了作品；英文專業的妹妹經常充當我的英文指導——畢竟，那時還沒有百度、谷歌和愛詞霸。
記得2002年寫作初始，曾懵懂地感覺，正在寫下的文字可能就是對曾經那一系列困惑和疑問的自我解答。2004年創作完成時，我已28歲，那時又領悟到，電腦螢幕上閃爍著的漢字，可能就是我30而立時刻，能送給自己和所有親人、友人、同仁的一份答卷或禮物(苦於當時，打工和創業都未能取得足以自豪的成就，權且把這些文字當作一種慰籍)。
未曾想到，作品完成之後，卻開始了漫長的等待煎熬……
兩年後的2006年，當我真正30而立那一刻，這部作品卻未能按構想出版。不但如此，這一拖竟然一直拖到2011年。近10年漫長的等待(長輩們常說，人生有幾個10年啊)……過程中陡見一座座希望高峰，而後又數度墜入失望深淵的感覺……我想，任何有過長期為某件事業辛苦勞作，而期待結果的人，都能體會那種如坐過山車般波瀾起伏的“奇妙”感受吧。
2004年底，當滿懷激情的第一波出版推薦備受冷遇後，我才傻呵呵地發現，我國的出版體制如此嚴重地滯後於經濟社會的開放與進步……總之，當時我著實“被OUT”了一把(當然，今 天我必須要感謝出版業的寬容解放)。
一氣之下，2005年初，把小說約90%的內容上傳到當時剛蓬勃興起的原創網路小說平台上……結果既有欣慰，又有打擊。打擊的是：小說在首發平台上只獲得了3萬多個點擊(我後來才從一些專業網路寫手那裡得知，專為網路而寫的小說，提高點擊的必須秘訣是每次上傳最低限制字數，定時定點上傳，儘可能增加上傳頻次，儘可能拉長上傳時間。像我一般，半個月內一股腦地把全文毫無規律地傳上網路，獲得這樣的點擊已屬難得)；欣慰的是：很多“知名讀者”給作品留下了令人倍感寬慰的評價。
無論如何，是網路給予這部作品最早的互動反饋，並給我了莫大的心理慰籍。在此，要向自由而平等得多的網路致敬。也頗感榮幸，《變龍記2096》第10章一段關於網路的預言，幾年後，真的率先在大洋彼岸的美國成為現實，接踵也發展到我國(多么希望這是一個反過程。但我願意相信，以後會有其他創新的反過程傳播)：
1、人對人高度平等，實名互動的網路套用出現——2004年美國創立的FACEBOOK成為全球流量最高的網站(更不用說令人稱奇的用戶自組織“維基百科”，以及近年出現的“微部落格”這樣越來越平等、自由、博愛的偉大套用)；
2、覆蓋全球的網際網路正將等級制的金字塔社會逐步平面化，正將跨國跨文化的樊籬快速拆散——2007年，美國作家弗里德曼出版的《世界是平的》中有很深刻的描述；
3、網路世界開始影響現實政治——2008年底，黑白混血的歐巴馬先生竟在很大程度上依靠網路的力量當選為美國總統。
如果說，2002年小說中對網路影響世界方式的未來判斷，還只是一種期許性預言的話，現 在可以肯定地說：網路已切實成為日益系統化世界的物質基礎。
事實上，從網路讀者的評論中看出，當時真正讀懂作品的朋友並不多(也可能源於我刻意保留了結尾幾章構思沒有上傳，請那時的讀者原諒我謀求出版的“私心”，畢竟彼時想依靠艱辛的心靈感悟過活)。在這裡，要感激那些願意留下彌足珍貴話語的讀者。無論是讚賞，是批評；是喝彩，是挖苦；或是納悶和不解，正因為有人願意發出聲音，才讓我感覺在求索的路上並不孤獨。
我也堅信，又經過近10年的現實親歷，更多過往的讀者在此時此刻，將會真正理解我當時想表達的一切。
為了讓“三十而立”的小小目標達成，2005年中期，一邊為了生計第三次創業(承攬起企業電視片的攝製業務)，一邊快馬加鞭地開始了新小說的創作。
2006年6月，心目中認為的兩部更容易被世人理解和接納的30萬字青少年主題長篇小說《麥當勞秘境1：驚疑之旅》、《麥當勞秘境2：巫妖輓歌》完稿。這次做了充足的心理準備……雖然推薦出版的過程依然曲折離奇……但終歸功夫不負有心人——三年後，2009年，我已33歲，開始步入中年的時候，這兩部後寫的小說終於面世。在此，特別感謝童書出版人楊佃青先生的首肯和插畫代理人劉少莊女士的幫助。
勞心費神，虛無縹緲的創作，嚴重影響了切實的生計業務，第三次創業並未持久。《麥當勞秘境》的創作及出版推薦工作，占用了大量的時間和精力，這當中，客戶慢慢出現流失，業務逐漸開始下滑。無奈之舉，最後毅然決定停止牽扯精力太多的攝製業務，又開始了為餬口而行的第四次創業，開辦了兩家小型零售企業。這也許是唯 一可以邊創作邊經營的事業。
在此，要對過往支持過我的客戶和同仁表示深深地歉意，為了藝術創作，當時不自覺地冷落了許多更現實的朋友。
儘管《麥當勞秘境》系列的出版更早，但《變龍記2096》作為我的第一部小說，依然是心目中分量最重的作品。就個人而言，這部小說也的確是情感最真摯透明，思想最厚重深邃，藝術最精巧別致的靈光之作。
此時此刻，回頭想來，工作十六年，從事過五個行業，擔任過眾多職務，唯 一堅持不懈並取得了一丁點成就的竟然是半業餘的創意寫作事業。或許，自己最適合做一名社會思考者和藝術創造者吧。儘管，商人這個職業一直非常熱愛，並始終未能放棄。但真的感到，在仍處於紛亂複雜、體制重疊、機制不順的轉型期的中國，想做一名以堅守正義的方法(或僅僅是比較正常)而榮膺成功的商人，何其困難。
最後，再來說說小說中另外2%的文字。
這些文字增補修訂於2010年1月到6月。增補修訂的目的是為了體現時代的變遷發展(雖然小說描寫的是2096年，但經常會提及“遙遠”的過去——也就是昨 天和今 天)，書中諸如：四川汶川大地震、青海玉樹地震(原來只提及唐山大地震。創作時，汶川和玉樹的災難還未發生。為死難的同胞默哀！)、葉問(原來只提及黃飛鴻。在《葉問》未上映之前，確實不知道佛山還有這位培養了李小龍的武林宗師)、MJ之死(原來只提及列農之死)、上海世界金融中心的元寶中空(寫作時，官方原設計為橢圓中空，因為疑似日本國旗而更改方案，作品中的提及自然也跟著改了)、歐巴馬當選美國總統、北京奧運會、上海世博會、金融危機波折、環保減排……等等等等，凡是2004年10月後才發生或才知道的事和人，都出自這次增補。
說起為何直到2010年才開始增補，確實頗具反諷意味，因為我得感謝幾部美國電影——《2012》、《阿凡達》乃至不久後的《盜夢空間》。正因為這幾部好萊塢電影在我國的公映，已被我放棄推薦，塵封6載的《變龍記20962，又一次得到許多朋友的反饋——2010年初，連續一個多月，我的EMAIL、QQ、MSN不約而同收到很多朋友的郵件或留言，正是這些朋友，把正沉浸於《麥當勞秘境》後續創作和零售生意的我，拉進了許久未進的電影院(感謝你們還沒忘記這部幾乎被我自己忘掉的作品)。
在銀幕前，恍然大悟——201O年好萊塢出品，立足西方，全球視角的《20122和《阿凡達》，竟拍出我2002年用文字描繪而成，立足東方，全球視角的一系列相近的情節和場景——首先是《20122的西藏情節(雖然我不完全認可《20122的價值觀，但在正常社會機制下以正義方式榮膺成功的奮鬥者，應該受到全社會的尊敬)……緊接著，是《阿凡達》的奇異怪物、曼妙景致、敵我反思……處處都有相似的蛛絲馬跡。甚至，《阿凡達》中的異星“納美人”竟和《變龍記20962中“刺羽鷹人”對“龍”的稱呼完全一致(這一點非常耐人尋味，也令人有些微妙憂心……怪不得導演先生的名字叫詹姆斯·卡沒龍)。
甚至開始懷疑，美國友人在網上看過這部作品，並進行了創作互動？
不過，更有可能的原因，也許還是書中想表達的系統演進觀點之一——無獨有偶。
緊接著，2010年下半年上映的《盜夢空間》中的多重環形夢境，又一次讓人開始驚嘆這連續不斷的“無獨有偶”——事實上，《變龍記2096》的整體結構就是五個環形，環環相扣又交織纏繞的多重夢境。
也不禁有點哀怨，為何又要美國先拍出類似的影視作品(其實也僅是一點類似而已)，大家才能回頭來相信一個企盼東方崛起，並先於西方9年的同胞的文學想像力呢？！
哀怨過後，還是要感謝許多真誠幫助過我的朋友和機構。
特別感謝我的出版代理公司天禾佳誠國際文化傳媒公司總經理洪振雷先生，客戶經理江華先生及所有相關朋友。沒有他們高效的操作和細緻耐心的幫助，這部書不可能快速面世。
特別感謝本書的出版機構九州出版社的領導，編輯老師，發行老師……沒有他們的首肯和大力幫助，就沒有這部書的付梓發行。
感謝時任鳳凰出版傳媒集團編輯的黎平先生。2010年初第一次讀過作品，黎平先生對作品給予了極高評價，認為無論在深度還是廣度上，都超越並包容了《狼圖騰》、《2012》、《阿凡達》等東西方的文學、影視作品(在《盜夢空間》上映後，我們又加上這部意識結構大作)。作為10年來第一個對作品有認真反饋的出版業人士，黎平先生和我有過近一年的溝通互動(10年來，一直在期待此類持不同價值觀者的真誠互動)。過程中，黎平先生和我有很多靈感觸發，互相也有許多珍貴收穫。黎平先生的反饋，也讓我自己更進一步認識了這部早年創作小說的豐厚內涵和意蘊。
感謝海歸出版人高先生。高總高效率的反饋和坦誠的溝通，給了我巨大的鼓舞。同為70年代出生的我們，分別在2002年做出不同的人生抉擇——出國深造和藝術創作。但這不同的選擇背後，卻是極為相似的個人情感、現實經歷，乃至一致的困惑。這部書的出版，可能已為我們答疑解惑。
感謝多年創作歷程中曾協助我經營生計業務的好友曉光、國平、胖軍。
感謝我的三位重要的生計客戶浩國先生、紹晟先生、韓悅女士。
感謝曾為我提供大量業務支持的劉先生、張女士、冀女士、楊先生、李女士。
感謝好友昂子，作為這部書最早的讀者之一，不但給我提了很多珍貴意見，還幫我設計了精美的網路封面。
感謝在許多快樂或失意的日子，陪我深夜共醉的十多年的好友胖軍、昂子、玉中、東坡、巍子。
更要感謝我的愛妻芬，沒有妻子多年來在背後默默的奉獻，我不可能花費如此大的精力創作並去促成這幾部書的出版。
還要感謝許許多多不知名的網友，無論是支持者還是抨擊者，都是鼓勵著我不斷進步的最大動力。
最後，我要把最深厚誠摯的感謝，奉獻給正在閱讀作品的您。
個人才疏學淺，書中的差錯和疏漏再所難免。創作時，個人感情上雖衝動，但已儘可能保持理性上的冷靜客觀。無論如何，已盡己所能把最真實的感悟表達出來。自認為是個積極、樂觀並認真的人(一方面是個人性格使然，另一方面也是吸收歐美文化的結果)，但希望朋友們不要對書中觀點太過較真，畢竟是文學創作，一切構想均與現實無關，都是想像力的結果。
書的內容似乎包羅萬象，並儘可能兼顧了不同地域和不同群體，但個人經驗畢竟有限，難免掛一漏萬。寫過這部書後，自己的體會是，歷史已成歷史，無從更改。當下，我們只能從自己做起，著眼未來，並盡己努力對後代有所交付。
同時，對民族、國家和世界儘可能多些建設性思考，剛毅、堅韌並永遠保持團結，也許才是我們最需要的品質。
非常期許，您能在作品中找到屬於自己的“心性之神”。但從您捧起這部書起，已成為我的“顧客之神”，“衣食之神”。只有您能從故事和文字中體會到溫暖、明亮、潔白、真誠，合上書後又能若有所思、眼放光芒、會意微笑，我才能感受到來自內心深處的欣悅。不勝感激！
作者：吳尚
2011年5月20日
序言
我們是龍的傳人
讀過這部小說，你會得出一個結論：我們是龍的傳人。
這部書傳遞了這樣一些信息：中華民族偉大復興的呼喚，改革推進社會前行的期冀，正義終將戰勝邪惡的禮讚，世界歸於和諧的企盼。
沈從文先生在《記胡也頻》一文中寫道：“文學是用生活作為根據，憑想像生著翅膀飛到另一個世界裡去的一件事情，它不缺少最寬泛的自由，能容許感情到一切現象上去散步。什麼人他願意飛到過去的世界裡休息，什麼人他願意飛到未來的世界裡休息，還有什麼人，又願意安頓到目 前的世界裡，他不必為一個時代的趣味拘束到他的行動。若覺得在‘修正這個社會的一切制度’的錯誤，而把意識堅固，做一點積極的事情，他也仍然不缺少那個權利。他有一切的權利，卻沒有低頭於一時興味的義務。”這就是文學的獨創性與獨立價值，這也是作家的獨立人格與良心。
鑒於這樣一個主題選擇，作者借鑑了西方奇幻文學的超脫想像和時而與自然規律相悖的純幻想故事；也還可以看到科幻小說的痕跡，即想像的科學與技術對社會和個人的影響。雖然其情節不發生在已知世界，但其基礎是有關人類或宇宙起源的一種構想；還可以看到中國武俠、玄幻小說的影子，那些身懷絕技的俠客義士的見義勇為和叛逆造反行為。這些體裁，可上溯到東西方世界的古代神話與傳說：黑暗之神降下災禍，英雄挺身而出，解救世界。這種情節構成，便造就了魔幻現實主義和獨創的憧憬文學。
作者的語言流暢自如，從遣詞造句中看出了東方的智慧與幽默。那些富於哲學思辨的段落，則看出西方現代文學的影響，那就是哲學與文學的聯姻。這裡吸取了存在主義哲學家們的思想，如基督教存在主義者克爾凱郭爾，無神論存在主義者薩特以及尼采、海德格爾、加繆等。他們都兼有文學家的特質，他們的某些作品，將哲學、文學、美學融於一爐。加繆就曾這樣說：“偉大的文學家也是偉大的哲學家”。這種借鑑，增加了這部小說的哲理內涵。
這部小說有這樣四重蘊含：1、故事層面，以變龍記把我們帶進一個迷人的故事意趣中，有著人類孩童時代的天真趣味，源源不斷地生髮出新的故事；2、文學層面，採用散點結構，情節似斷似續，想像奔騰恣肆，瀰漫在事件、情節、人物、對話以外的氤氳，構成了特殊的魔幻色彩；3、思想層面，以極大自由度去再現生活，表現人生，抒發感情，非常注重於個人化表達，越來越逼近心靈世界；4、隱喻層面，表現 在假託天命的東方玄幻色彩，如同讖語，對未來帶有應驗性的預言或隱語。
中華民族以“龍”作自己的圖騰。龍的圖騰特徵就是兼容並包，將各種有用的部件組合在自己身上。這是我們始祖的特點，也就是開放的、包容的、向上的、融合的。秦皇漢武、唐宗宋祖、成吉思汗都曾創造過龍的傳奇。近代的封閉，積弱積貧，使巨龍變成小蟲。變龍記，呼喚著巨龍的雄起，中華的騰飛，它將戰勝鷹、熊、象，乃至虎豹豺狼，走向世界，促進世界的和諧和發展。
我們是龍的傳人，到那時，說這話底氣就更足了。
燕趙客
2011年5月
