內容介紹
“言為心聲，書為心畫”。中國書法與中國繪畫歷來有“書畫同源”之說，中國歷史上的許多畫家或書法家書畫雙強者不乏其人。在為數不少的中國書法與中國繪畫的史學著作里，本書最大的特點即是把書與畫放在同一歷史坐標里共同理寫，再現了中國書畫數千年鮮活的書畫史。《中國書畫史》全書由十三章組成，每個章節大抵以某一個朝代為綱，敘述其書畫風格的演變與歷史，但落筆並沒有斤斤計較於歷史中的諸多節，而是直接介紹了某一歷史時期的書畫風格與代表人物。如唐人書法尚法、宋人書法尚意，宋元山水變格與明清文人書法的狂逸與寫意等，一目了然，每個朝代的代表性書畫家的故事和藝術旅程都描寫得生動有趣，每個時期，每個書畫家的代表傷口也在書中一一再現。作者介紹
周文，副教授、主任編輯，1958年10月出生。1982年畢業於廈大中文系漢語言文學專業，獲文學學士學位。曾任廈門大學中文系、新聞傳播系副教授、廈〔」大學大眾傳播研究所副所長、廈門電視台副台長、中國廣播電視學會電視學研究委員會理事。發表於《中國社會科學》上的論文《中國書畫的通融性及其美學性格》、專著《詩書畫緣探美》曾獲省級社會科學優秀成果獎。有藝術史、文學和大眾傳播等多種論著。作品目錄
序第一章原始美術的形與神
一、從龍骨山洞穴走出掛滿飾物的北京人
二、彩陶紋飾：中國繪畫的母體
三、馬家窯彩陶的悲喜人面
第二章青銅時代
一、禮器紋飾：從鼎到饕餮
二、“龍骨”的故事：契刻漢字的聚散地
三、青銅鑄就的金文書法
四、石鼓的迴響
第三章楚漢精神：“天人合一”
一“書同文”與秦誦情
二、乘龍馭鳳：引魂升天說帛畫
三、墓室壁畫的寫意眾生相
四、圖像風雲磚石上
五、瓦當：簡易材料製作的精品
六、簡書和帛書：我國發現最早的墨跡
七、漢隸碑刻：刀工與筆韻
第四章 魏晉風度及其餘韻
一、自然美的畫意鑑賞
二、傳神寫照顧愷之
三、個性之美與行草風度
四、王獻之自負書藝超過其父
五、敦煌的故事
六、雙峰對峙的南北朝書法
第五章盛唐氣象丹青繪
一、人物雍容馬壯碩
二、蜀江水碧蜀山青，水墨丹青兩相宜
三、《西方淨土變》里的極樂世界
四、對書畫技藝的鑽研帶來兩種遭遇，但書法意識的強化，最終滲透到了每個畫種
五“描”與“寫”
第六章尚法標誌
一、初唐書勢：李世民需要被改造的晉人風度
二、李巨：被杖殺的政治家、賣字致富的書法家
三、顛張狂素：張揚個性的墨舞大家
四、顏筋柳骨氣磅礴
第七章尚意之風（上）
一、審美趣尚：唐末宋初的細膩與精緻
二、亂世里的超人
三、可居可游的山水
四、理學背景：文同墨竹的重負
五、宋徽宗不善理國，卻是出色的藝術家
第八章尚意之風（下）
一、宋太宗厚待文官，預示著書畫命運的普遍好轉
二、蔡襄為人的剛正與書風的柔媚，在宋人眼裡已構成某種不和諧
三、蘇東坡：“我書意造本無法”
四、黃庭堅追求晚年老境
五、米芾用自己的筆重新塑造二王面目
六、蔡京與奸佞手跡
第九章宋元變格
一、半壁江山畫中游
二、趙孟頁：“貳臣”藝術的典範
三、“托古改制”的群體
四、元四家山水的書法意味
五、元代人物畫：從神仙貴族到平民畫像
第十章世俗味與狂逸氣
一、明初的藝術風貌，一開始就打上鮮明的專制色彩
二、都市裡的山水
三、超拔於世俗味的狂逸之氣
四、從“台閣體”到狂草書
五、楹聯的崛起
第十一章“遺民”風采
一“遺民故事”的價值
二、“新理異態”倪元璐
三、忠臣書法家黃道周
四、老蓮狂態與“哭”“笑”八大
五、“寧醜毋媚”說傅山
六、王鐸“好書數行”
第十二章 回歸的年代
一、康乾的擬古範本
二、碑學大興：書法史一次新的回歸
三、“搜盡奇峰打草稿”
四、“與古人一個鼻孔出氣”
五“揚州八怪”的世俗情懷
六、海派全才雄居藝壇
第十三章 彩墨翻飛：“美術革命”以後的日子
一、西風起，領異標新數嶺南
二、且看“腳踏兩隻船”會是什麼情形
二“衰年變法”結碩果
四、書林風景：墨痕在動盪歲月里延伸
