基本介紹
內容簡介
《中國寫實畫派·徐芒耀》中國寫實畫派五周年全集。
作者簡介
徐芒耀
1948年生於上海。
1980年中國美術學院油畫系研究生畢業並留校執教於油畫系；
油畫《開拓幸福路》參加“中國第二屆青年美術作品展”並獲銀獎。
1984-1986年由文化部與中國美術學院選派赴法，進入巴黎國家高等美術學院-皮埃爾伽龍教授工作室深造。
1987年油畫《我的夢》獲“首屆中國油畫展”優等獎。
1998-2008年調離中國美術學院執教於上海師範大學美術學院。
現為
湖南師範大學美術學院客座教授
湖北美術學院客座教授
江西省油畫研究院學術委員會主任
中國藝術研究院中國美術創作院特聘研究員
中國油畫院特聘畫師
中國油畫學會常務理事
聯合國教科文組織屬國際造型藝術協會會員
圖書目錄
油畫
16 開拓幸福路
22 青稞甜
24 金髮少女
26 法國女郎
28 老農肖像
29 坐著的男人體
32 我的夢之四
34 縫合系列
36 雕塑工作室之二——開模
40 巴黎阿尼埃爾·喬夫瓦街
42 雕塑工作室之三——上色
46 女雙人體
51 視焦距變位之二——工作室一角
54 站著的女人體
56 坐著的女人體
59 鼓手
63 躺在黑布上的女人體
67 窗前的查爾斯
69 配白頭巾的老婦
72 婦人與古瓶
75 維吾爾族婦女
76 臨摹
78 陝北老農
81 拉埃諾肖像
82 畫家夫人
86 視焦距變位之四——我的工作室
88 凝思
89 法國友人
90 維吾爾族老人
91 妮娜
92 法國南部鄉村一景
素描
96 義大利弗羅倫薩少女
98 巴黎大學女學生
100 尼古拉·渤海葉先生
102 法茲夫人
104 布列塔尼老人
106 博奈伏夫人
108 畫家夫人
109 微笑的沃朗夫人
110 帝諾先生
112 手風琴演奏者
113 昆德拉先生
114 法國憲兵
116 布列塔尼青年
117畫家母親
118 站著的女人體
119 畫家夫人
120 長發男子
121 莫里斯·渤海葉先生
122 哈薩克養路工
123 喀什市民
124 畫家夫人
125 彝族老人
126 老農
127 著名畫家蔡亮先生
128 希臘老漢
129 克萊芒先生
130 微笑的老人
131 阿蘭先生
132 七個月的妮娜
133 牙科醫生
134 博奈伏先生
135 陝北老農
136 畫家之女
137 男人體
138 街頭畫家
140 代桑夫人
141 巴黎利諾凡杜拉街心
142 小港
143 紹興
序言
特定的歷史機緣和現實條件以及一種共同的內心取向與價值認同，促使我們發起成立了“中國寫實畫派”。5年來，當我們以一個畫家的淳樸和誠實的心愿起步，並付上我們當有的努力和認真的行動後，產生了遠遠超過我們所想所求的社會效果。其創作的質量與業內影響致使畫派人數不斷增加，逐漸會聚了一批中國當代最優秀的實力派畫家，足見寫實繪畫在中國當下的生命力與現實意義。因此，首先應當感謝我們的恩師傳授給我們從事繪畫藝術的能力與品質，感謝藝術各界一直以來對我們的鼓勵與支持，更感謝這個時代給我們每一個人充分發揮才情提供了可能。
寫實油畫在中國，自辛亥革命後，已經有了五代優秀藝術家的積累與努力。寫實油畫是產生在西方的一種繪畫方式，但是今天已經在中國紮根和發展了，可以說沒有寫實繪畫的需要就沒有油畫這個品種的產生。寫實僅僅是一種繪畫表現的手段，而非繪畫的目的，在寫實的問題上更不存在先進和落後之分，凡是人類歷史上偉大的寫實繪畫都包含了所有的繪畫元素，而那種精湛的技巧與深厚的學養是由偉大心靈的需要創造出來的。那種超凡的表現力與高妙的境界是通過超強的繪畫能力承載的。是寫實的這種方式訓練和培養了我們的眼力，讓我們學會了觀察，通過對自然與生命的深入關注，學會了貼近真實的體驗與表現力的研究；是寫實繪畫的需要讓人類挖掘和使用了油畫材料表現的最大可能性。面對自然的無限豐富，那種被動的照抄、瑣碎的模仿與細描細畫是寫實繪畫的大敵。我們必須去使用繪畫原理，掌握自然規律，主動地書寫與表現心靈感動，傳遞審美體驗，升華內在境界，注重真實背後的那個抽象美，那個內涵的精神與品格才是寫實繪畫的真正靈魂。
面對今天時代的豐富和我們內心的渴求，表現手段更加需要拓展和更新。“人人心中之有，他人筆下所無”的境界當是我們寫實畫派的共同追求。“中國寫實畫派“的自然形成，以很快的速度凝聚了一批志趣相投、風格各異的藝術家，大家互相啟發，相互效力，研究經典，師法造化，關注現實，熱愛生命，認同真、善、美的核心價值觀，使得每一個人都獲得了極大的進步，真正地體現了其他組織形式所無法取代的意義，寫實繪畫的現實水平得到了推進與深化。相信，今後會有更多優秀的寫實畫家參與，一起同行，使“中國寫實畫派”在中國今天的美術界發揮更大的作用。
吉林美術出版社出版的該套高仿真版油畫叢書，選中“中國寫實畫派”的全體畫家，每人一集，全面深入地展示了每一位藝術家的面貌，是我們共同的榮幸。運用高科技手段將油畫原作效果最大限度地呈現給觀者，加上每幅作品以多張局部放大的手段更能精微全面地展示作品的魅力，運用印刷品呈現油畫作品的準確度來說，無疑為油畫家和學習研究油畫的人們帶來一個福音。
長久以來我們有一個體會，印刷品常常把壞畫印好，好畫印壞，好畫的精妙之處印不出來，而不怎么樣的畫一印還像那么回事。我們常常從世界各大博物館走出來，激動地想找大師經典作品的印刷品，無論是單張還是畫冊，每看都很失望，因為離原作效果太遠，就是一句話：不準確。中國目前還沒有油畫博物館，而好的重要的展覽時間和地點都很有限，大多學習研究油畫的人都依據印刷品，因此有很強的誤導性，我也曾為此付出過代價。，我認為吉林美術出版社融雅昌高科技工藝這一開創性的印刷舉動具有很強的現實意義，那些放大的局部對於研究、學習、臨摹甚至批評的深入都提供了全息的、更加準確的依據，同時也給藝術家們帶來挑戰，放大的局部將藝術家的問題和不足之處暴露無遺，這也會促使藝術家們主動地思考和更加用心地去創作。我期待著，此一方面的改變，為中國油畫的學習和進步起到積極的推動作用。
