阿來文集--中短篇小說卷 內容簡介
老房子的三十根柱腳在短暫的夏天散發著甘甜的朽腐味，地板上滿是過去日子的灰燼。牆角長滿白傘黑*的菌子。晚上，風穿行於寬大的帶雕花木欄桿的走廊上，嗚嗚作響。聽見的人說那是女人難產時的呻吟。不知由於什麼緣故，老房子主人家到了四代前往下都是獨子單傳，每個媳婦非得難產三次方能順產下一個聰穎過人的男孩。總之，在昔日村寨的一片廢墟上，白瑪土司家的老房子仍像一個骨質疏鬆的夢境一樣靜靜聳立。井台的石板被太陽烤裂了；裂紋中竄出大叢大叢葉片油黑肥厚的蕁麻與牛蒡，院子空空蕩蕩，浮泛的泥土上滿布夜露砸出的小圓點。 ――《老房子》 由人民文學出版社出版的阿來文集包括：塵埃落定、中短篇小說卷、詩文卷、大地的階梯。 作者簡介： 一九五九年生於四川西北部阿壩藏區。履歷表上弄為籍貫的馬爾康縣俗稱“四土”，即四個土司統轄之地。 八十年代中開始創作。出版過小說集《舊年的血跡》與詩集《梭磨河》。《塵埃落定》是其第一部長篇小說。 沒有救贖，無可救贖，也無需救贖。因阿來從容不迫的敘事語調，這末世故事的終結，更像是一面將落未落的帷幕，一個了猶未了的收束。在此之間、在此之後、歷史在繼續，遊戲在繼續。 ――戴錦華(北京大學中文系教授) 小說在藏族土司制度的現代消亡過程這一背景下，透過藏族土司二少爺的視線和命運，把聰明和愚蠢、情愛與仇恨、發展與消亡等現代性衝突講述得新奇而感人，令人回味。我以為，造成這種奇特效果的原因頗多，而小說本身又有著可供多方面闡釋的寬闊空間，我這裡不過是想指出原因之一：作者著意探索關於少數民族生活的一種新寫法――不妨稱為跨族別寫作。跨族別寫作，是一種跨越民族之間界限而尋求某種普遍性的寫作方式。這顯然意味著對新時期以來關於少數民族生活的兩種寫作浪潮的跨越：跨族別寫作和族別寫作。 ――王一川(北師大中文系教授) 阿來的寫作可以說是繼承了先鋒派的敘事手法，同時又避免自己對語言的純熟敏銳把握當成雜耍技巧炫耀，而是採取更為平實貼近的態度，把所有的機鋒、所有的才情，都在看似樸拙實則精道的敘事中加以掩藏。……，其對歷史顛覆和反諷的面目在抒情式輓歌的豪華盛宴里總是欲蓋彌彰。其間並無任何譁眾取寵噱頭或添加某種媚俗的商業發酵劑，而是將小說當成一門語言的敘事藝術來做。 ――徐坤(著名作家)阿來文集--中短篇小說卷 本書目錄
舊年的血跡舊年的血跡
永遠的嘎洛
環山的雪光
獵鹿人的故事
環山的雪光
遠方的地平線
守靈夜
魚
生命
奔馬似的白色群山
野人
魚
老房子
老房子
寐
……
寶刀
後記
