長篇小說
《虹》長篇小說《虹》是勞倫斯的代表作。它與《戀愛中的女人》一道，體現了作者創作的最高成就。小說通過一家三代人的生活經歷，描寫了英國從傳統的農業社會向工業社會轉變的過程。
小說主旨
小說描述了布蘭文一家三代精神發展的歷史，他們的探索從整體上反映了現代人的困惑、苦悶、掙扎和憧憬，表達了人們打碎枷鎖、實現新生的強烈願望。每一代人都試圖突破周圍狹隘的生活，以求將自身的存在投入更廣闊、更自由的生存環境中；他們的努力，在不同意義上都將這種探索向前推進了一個階段。這其中有成功的喜悅，也有失敗的痛苦。
簡介
這部長篇小說以家族歷史的方式展開。第一代以湯姆·布蘭文為代表。湯姆被雄心勃勃的母親送到語法學校受教育，喚醒了他對奇怪而又神秘的事物的好奇心。他愛上了波蘭愛國者的遺孀莉迪亞，並終於結合。莉迪亞在湯姆的生活方式中找到了信心,而湯姆也發現了妻子身上更加神秘的成分。在勞倫斯的筆下，第一代人的婚姻雖然缺乏精神溝通，卻顯得完滿和成功。湯姆的繼女安娜·布蘭文與湯姆的侄兒維爾的婚姻則充滿了衝突。他們不僅信仰上有分歧，性格上也不合。他們之間沒有了柔情，夜間肉體的滿足並不能改變精神的空虛。結果，安娜不斷地生兒育女，從中尋找寄託，維爾則從一個有創新精神的藝術家變成了一個平庸的木匠。
第三代厄秀拉·布蘭文是作品中著重描寫的對象。厄秀拉在性關係上的體驗代表現代女性的特點。她為了擺脫家庭的牢籠，在一所英語住宿學校當教師，卻又發現學校的生活冷漠和殘忍。厄秀拉曾經和一名女教師有一段同性戀經歷，後來愛上了工程兵少尉安東·斯克列本斯基。他們的戀情開始如火一樣的熱烈，但是很快分歧出現。安娜對安東為殖民主義賣命非常反感，雖然同時對他所體現的男性的自然力量充滿渴望。安東只有性慾，沒有激情。他們的關係最後破裂。小說的結尾，厄秀拉看到窗外的彩虹，它象徵著空虛的現實和美好的未來。厄秀拉是第一代現代女性的形象，她不滿工業化社會帶給人的感情上的冷漠和虛偽，不滿足於沒有精神、只有肉慾的愛，反對把愛情本身當作一種目的。她在精神和兩性關係問題上的探索有積極的意義。
《虹》通過一家三代人的遭遇，描述了工業革命給傳統的鄉村帶來的巨大變化，同時以巨大的熱情和深度，探索有關性的心理問題。第一代人的生活帶有田園詩的色彩，同時也預示古老文明即將結束。第二代人精神的苦悶和呆滯的目光，是令人窒息的工業化社會的最好註解。第三代人的探索具有積極的社會意義，表達了人們要衝破狹窄的生活圈子，渴望一種自然和諧的生活。
《虹》不僅從兩性關係上探討資本主義社會對人性的摧殘，而且對資本主義的經濟關係進行了深刻的批判。小說的第12章談到了礦工們的悲慘命運。工人們在非人的條件下工作，離開了礦井，就變成了"毫無意義的軀體。"對於他們的妻子來說，他們只是養家活命的機器。小說無情的揭露了資本主義條件下勞動的異化，勞動者成為資本和機器的附庸和奴隸。《虹》以豐富而深刻的思想內容，史詩般的畫面，以及對兩性關係嚴肅而充滿熱情的探索，成為英國現代主義小說的一部經典作品。
藝術表現
《虹》在藝術上表現了勞倫斯的典型風格，是他10部長篇小說中藝術性最高的作品。勞倫斯是位承前啟後的大家，《虹》的結構、布局、敘述方式都帶有明顯的19世紀現實主義小說的特點；但與傳統的“家世小說”相比，它又並不注重對家族幾代人榮辱浮沉的全景描繪，而是重在表現布蘭文一家三代精神發展的軌跡。作家對物質環境和具體人物的肖像、行動也未顯出太大的興趣，而是著意揭示人物內在的複雜心理。這一切都顯示了20世紀初西方小說藝術的表現重心有“外”向“內”轉化的總體趨勢。
現實主義和象徵主義相結合，是《虹》最突出的藝術特點。布蘭文家族的三代人，從總體上看，就是不斷求索、發展的人類的象徵；他們不同的歸宿，也是不同歷史階段、不同社會環境下人類生存狀況的寫照。小說中還有大量直接運用象徵手法的例子，如描寫厄秀拉與斯克里本斯基關係的第十一章“初戀”，用月光象徵女性的勝利；小說結尾時奔馬衝撞、踐踏厄秀拉的場面，野性難訓的馬象徵男性的威脅；彩虹則象徵理想和希望等等。勞倫斯善於在現實主義的框架內，容納超越現實主義的各種豐富的象徵含義，以表達難以直接言傳的深刻精神體驗和複雜的
心理情緒、意念，從而保證了小說具有心理學意義上的深度。