概況
【作品名稱】瑞鶴仙·捲簾人睡起【創作年代】南宋
【作者姓名】張樞
【作品體裁】詞
原文
瑞鶴仙捲簾人睡起。放燕子歸來，商量春事。風光又能幾？減芳菲、都在賣花聲里。吟邊眼底，被嫩綠、移紅換紫。甚等閒、半委東風，半委小溪流水。
還是，苔痕湔雨，竹影留雲，待晴猶未。蘭舟靜艤，西湖上、多少歌吹。粉蝶兒、守定落花不去，濕重尋香兩翅。怎知人、一點新愁，寸心萬里。
作者
張樞生卒年不詳。字斗南，一字雲窗，號寄閒。張俊五世孫，張炎之父，以善詞名於世。周密《浩然齋雅談》卷下：“雲窗張樞字斗南，又號寄閒，忠烈循王五世孫也。筆墨蕭爽，人物醞籍，善音律，嘗度《依聲集》百闋，音韻諧美，真承平佳公子也。”張炎《詞源》卷下：“先人曉暢音律，有《寄閒集》，旁綴音譜，刊行於世。每作一詞，必使歌者按之，稍有不協，隨即改正。”《依聲集》、《寄閒集》久佚。《全宋詞》輯其詞九首。引
賞析
這是一首摹寫春愁的作品。作者張樞，生活年代正值宋末，國家日益危殆，但張樞家道仍稱殷實，園苑歌姬相伴，生活優裕，因而其所作也僅以表現個人感觸為主，正如其詞集之名“寄閒”。該詞為其代表作。起頭三句，從燕歸帶來“春”字。但作者無意敘述春色，卻代以“風光又能幾”。不涉及風雨、花信，卻用“減芳菲”的賣花聲抹去種種嬌妍，流露了心中的惆悵之情，這樣從聽覺落筆，造成了虛實相參的意境，使春愁漸出。春，來也遲遲，去也匆匆，吟春、看春都尚未盡興，嬌艷花兒被嫩綠的葉子取代了，轉瞬之間眾花凋零，半被東風吹散，半落溪中與水相逐。
下片進一步渲染和表現春愁。春雨綿綿，“苔痕湔雨，竹影留雲”，寫出春雨幽清雋秀。隨漢接“待晴猶未”一句。因雨，畫船停泊於岸邊，西湖上弦歌稍息。因雨，花間蝶兒粉濕翅重，眷戀花的余香而不去。筆法婉轉反覆，寫景清冷淒傷，寫足連綿春雨，以寓春歸，而引動春愁。諸景物已帶現愁情，最後“怎知人、一點新愁，寸心萬里”，明點“愁”字，卻從粉蝶兒守定落花、欲留春住轉出。“怎知”字，表明人之痴勝於物之痴，以此結情，其情無盡。
張樞這首《瑞鶴仙》除了寫春愁之外又有“傷別”的意味？“刻意傷春復傷別”是詞的傳統題材，此詞在傷春的基調上又有“怎知人、一點新愁，寸心萬里”之嘆，正是“復傷別”的況味。
南宋風雅派詞人最擅長於體物賦情，張樞雖非名家，但從此詞看，亦非等閒之輩。姜夔、吳文英的作品以深婉查渺見長，然烹煉過度，粉飾尤甚，反缺少真趣，以至落於晦澀。此詞明快、婉麗，取姜、吳之長而棄其短。“吟邊眼底”，雖注重修飾，卻不顯雕琢。“移紅換紫”較之“綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》），在雅致之外，一為動態，一為“定格”：“苔痕湔雨，竹影留雲”則不似“宮粉雕痕，仙雲墮影”（吳文英《高陽台》）那樣令人難解。雖未達到“字字刻畫，字字天然”（彭孫遹《金粟詞話》）之境，然琢煉而不失自然，亦足見匠心獨用。至其賦情之處，情景交融互生，有深婉流美之致。
