概況
【作品名稱】玉樓春·洛陽正值芳菲節【創作年代】北宋
【作者姓名】歐陽修
【作品體裁】詞
原文
玉樓春洛陽正值芳菲節，穠艷清香相間發。遊絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別。
杏花紅處青山缺。山畔行人山下歇。今宵誰肯遠相隨，惟有寂寥孤館月。
注釋
⑴穠（nóng）艷：形容花木繁盛，色彩艷麗。⑵遊絲：蜘蛛所吐的絲。
詞牌
【玉樓春】詞牌名。《詞譜》謂五代後蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”、“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調名。亦稱《玉樓春令》、《木蘭花》、《春曉曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈縴手》、《歸風便》、《東鄰妙》、《夢鄉親》、《續漁歌》等。雙調五十六字，前後闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
格律
（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）洛陽正值芳菲節，穠艷清香相間發。遊絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別。
⊙○⊙●○○▲，⊙●⊙○○●▲。⊙○⊙●●○○，⊙●⊙○○●▲。
杏花紅處青山缺。山畔行人山下歇。今宵誰肯遠相隨，惟有寂寥孤館月。
⊙○⊙●○○▲，⊙●⊙○○●▲。⊙○⊙●●○○，⊙●⊙○○●▲[3]
作者
作者歐陽修賞析
歐陽修擅長寫景寫情，這首《玉樓春》就是一個很好的例子。此詞是離別詞，寫得既深婉又層深，既含蓄又充滿激情，堪稱言盡而意永的佳作。他在惜別時感到留戀的當然是朋友或者親人，但作品偏偏不去多寫他（她），而著重於景物描寫、環境烘托和自己旅途生活的記敘。通過這種比較別致的手法，反映了作者和他（她）的深厚感情。
“洛陽正值芳菲節”，詞一開頭就點明了告別的地點和季節，一下子就把讀者帶進了離人所在的滿城春色的地方。洛陽在北宋是僅次於京城的大城市，這兒素以花草繁茂著稱，寫花草就是寫這個城市的特點。芳菲節就是春季。芳菲是形容花草的美麗茂盛和芳香，“節”，在這裡指節令。說芳菲節已比說春季形象了，但作者覺得還沒有充分表現出洛陽的春色，於是又用“穠艷清香相間發”來進一步渲染“芳菲節”。“穠艷”，形容花木繁盛，色彩艷麗。百花相繼開放，清香一陣一陣撲鼻而來，所以說“相間發”。“相間”本來是指事物之間一個隔著一個，這裡和散發的“發”連用，就是形容一會兒是這種花的香氣，一會兒是那種花的香氣。這是一個多么好的地方、多么好的季節啊，可互相又得分手了。不要說送別者的多情了，就連無知的事物也仿佛有了感情。“遊絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別”，這兩句是用擬人的手法通過遊絲和垂柳來寫送別者的依依難捨之情。“遊絲”是蜘蛛等昆蟲所吐的絲，因其飄蕩於空中，所以叫做遊絲。庾信的《春賦》就曾用“一叢香草足礙人，數尺遊絲即橫路”來點染春景。遊絲和垂柳原是無情之物，但在惜別者眼中，它們卻仿佛變得有情了。這裡說遊絲仿佛多情，苦苦地縈繞著離人不放，它和下句所說楊柳沒來由（無端）地爭著在那兒相送，都是通過想像來抒情的。《詩經》里的“昔我往矣，楊柳依依”，寫別離，借景抒情很傳神。古代又有折柳贈別的習俗，所以作者從婀娜多姿的柳絲聯繫到送別，並借上片結尾來點明主題。
下片轉入寫作者走出洛陽以後的情景，寫旅途的春光和離愁，使人感到春色無邊無際，愁思也無邊無際，始終苦惱著離人。長途跋涉，沿路的景色，旅行的主活，如果一一寫來，不僅一首小令容納不了，而且也易於使作品顯得拖沓，讀來乏味。因而作者選擇了重點突出的寫法，使富有特徵的形象描繪產生以少勝多的效果。“杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇”，是全詞傳神之筆。上句寫旅途中的春山。人們可以想像作者是寫山口處有紅杏傍路而開，也可以想像作者是寫紅艷艷的杏花林遮住了一大片青山，給人以那裡是山的缺口的感覺。總之，無論那一種構思都很新穎，不落寫山水的常套。就在這樣的背景上人們看見了那位“行人”的活動。下句寫那位離人的活動：他繞山而行，群山連綿，路途遙遠，他還沒有到達目的地，中途停宿在有杏花開放的驛舍里。因為遠離了親人或朋友，所以他感到孤獨：“今宵誰肯遠相隨，惟有寂寥孤館月。”即是說：今夜啊今夜，冷冷清清，有誰來陪伴我呢？唉！只有清冷的月亮了！“館”，指驛站或旅舍。由於附近人煙稀少，也由於客居獨處，所以說孤館。這最後兩句是寫作者望月思人，夜深還不能入睡。作者心情不愉快，所以眼前的景物也被染上了淒涼的色彩。作品所要抒發的感情到最後噴薄而出，詞至此戛然而止。
