主角姓名:橘左近、傀儡右近
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時間:雕刻於明治二年的傀儡已有百年歷史
標註:
控制人偶就是控制著人類,腹語術就是讀心術。
《木偶師偵探左近》與《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》並稱三大偵破漫畫名作。相對金田一的重推理和柯南的愛科學,左近又多了幾分神秘情調。
一名清秀而害羞的少年橘左近,帶著明治二年雕刻的古董文樂木偶(名叫“右近”)做著高雅流浪式的巡迴演出。
同其他偵探題材一樣,所行之處總是遇見血雨腥風。羞澀的左近只要一操縱起右近,用腹語術吐出潑辣的語調時,好似一身份為二人:左近不動聲色地對殺人越貨的犯罪事件作出縝密推理。木偶右近活靈活現地點破犯罪心理,雙方拍擋成為果敢犀利的偵探,揭開重重殺機背後的謎底。
也許原作者寫樂麿富有感傷主義,以左手握右手的形式將自我一剖為二:左近與右近。而小畑健用絕對洋派的直線條、大力度走勢把這種幽雅、悽惻的古典美感表達出來,這部早期作品的畫風沒有《棋魂》那么圓潤成熟,卻帶有不可多得的幽閉感,與淒絕的主題配合得天衣無縫;同時又將能劇、文樂等日本傳統藝術魅力描畫得淋漓盡致。
點評:本格偵探路線,加上腹語術的浪漫主義色彩,使左近探案系列產生了戲劇性的效果。另一面,活潑的右近只是“另一個左近”,是他用腹語術表現的另一個自我,卻仿佛擁有了新的生命。這種活潑靈性又略帶悽惻的羈絆,到底誰的人生成了誰的傀儡?