![1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]](/img/d/aee/nBnauM3X3QjM1YTNwYDNyMzM1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL2QzL1IzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]")
創作背景
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1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]在創作專輯之前，泰勒·斯威夫特滿腦子想的，都是需要一些新的音樂風格，她定下這個目標之後便計畫開始在第二天著手，並決定不聽從唱片公司里任何人的參與建議。在製作人數上，泰勒·斯威夫特打算將10個合作人減少到只有4到5個人的小團隊，而這些都是她本人一直想要合作、或是喜歡共事的人。最後，她和馬克斯·馬丁負責音樂總監，並立志要做一張曲風統一的專輯 。在錄音室工作時，希爾貝克、瑞安·泰德等人主要負責貝斯、原音吉他、電吉他、鋼琴等樂器的伴奏 。
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1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]在音樂的創作上，泰勒·斯威夫特聽了許多1980年代後期的流行音樂，以及安妮·藍妮克絲、菲爾·柯林斯、麥當娜·西科尼單曲《Like a Prayer》的曲風，並從這些藝人的音樂作品上受到啟發，開始鑽研並製作 。而她之所以會改變之前的音樂曲風，則是她認為人即要聽從自己的內心，同時也要永於挑戰從未涉足的領域。她可以重複演唱《Red》這樣風格的歌曲，但這樣的重複令她索然無趣，於是決定嘗試一下流行音樂 。在專輯命名方面，泰勒·斯威夫特創作專輯期間選用的都是1980年代的合成流行樂，同時又參考了自己的出生日期“1989年12月13日”，所以就決定將這張專輯取名為《1989》 。
最後，湯姆·科因花了兩天的時間製作完整張專輯的母帶 。
專輯曲目
標準版
| 曲序 | 收錄曲名 | 詞曲填編 | 音樂製作 |
| 1. | 《Welcome to New York》（歡迎來紐約） |
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| 2. | 《Blank Space》（空格） |
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| 3. | 《Style》（風格） |
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| 4. | 《Out of the Woods》（脫離困境） |
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| 5. | 《All You Had to Do Was Stay》（只要你留下） |
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| 6. | 《Shake It Off》（通通甩掉） |
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| 7. | 《I Wish You Would》（但願你會） |
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| 8. | 《Bad Blood》（敵對） |
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| 9. | 《Wildest Dreams》（狂野的夢） |
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| 10. | 《How You Get the Girl》（俘獲芳心） |
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| 11. | 《This Love》（這份愛） |
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| 12. | 《I Know Places》（藏身之地） |
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| 13. | 《Clean》（釋懷） |
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1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]豪華版
| 曲序 | 收錄曲名 | 詞曲填編 | ||
| 14. | 《Wonderland》（仙境） | 泰勒·斯威夫特、馬克斯·馬丁、希爾貝克 | ||
| 15. | 《You Are In Love》（墜入愛河） | 泰勒·斯威夫特、傑克·安托諾夫 | ||
| 16. | 《New Romantics》（新浪漫主義） | 泰勒·斯威夫特、馬克斯·馬丁、希爾貝克 | ||
| 17. | 《I Know Places》（藏身之地-語音備忘錄） | 泰勒·斯威夫特、瑞恩·泰德 | ||
| 18. | 《I Wish You Would》（但願你會-語音備忘錄） | 泰勒·斯威夫特、傑克·安托諾夫 | ||
| 19. | 《Blank Space》（空格-語音備忘錄） | 泰勒·斯威夫特、馬克斯·馬丁、希爾貝克 | ||
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1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]•註：曲名翻譯來自中國引進版（星外星唱片）
專輯鑑賞
正面
轉型
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1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]如果說《Red》中“鄉村”與“流行”的分庭抗禮，標誌著泰勒·斯威夫特向“流行音樂界”的正式進軍，那么《1989》則意味著她對“鄉村音樂”的徹底轉型，雖然出道後的泰勒·斯威夫特一直被人詬病不夠“村”，但她走的卻是“穩紮穩打”的路子。從鄉村樂味最濃的《泰勒·斯威夫特》，到“鄉村流行樂化”的《Fearless》《Speak Now》，再到試水加入電音元素的《Red》，泰勒·斯威夫特可謂是步步為營 。每個農村出身的人，或多或少都曾有過，對城市生活無可救藥的迷戀。因此，聽眾就要理解，泰勒·斯威夫特作為鄉樂歌手轉型成為流行樂歌手之後，在《Welcome to New York》這首描述城市燈火的歌中，所透露出的“咄咄逼人”。另一方面，如果說《Red》是她和“流行樂”簽訂的雙邊合作協定，那么《1989》就是一篇完整的婚姻誓詞 。
曲目
從序曲《Welcome to New York》低沉的合成器和節拍器聲音開始，極具1980年代特色的復古氣息就撲耳前來。從編曲上可看出製作人瑞恩·泰德為歌曲沒少下功夫，而從歌詞“你可以得到你想要的，男生和男生或女生和女生”中隱隱透露出的“同性戀”味兒，聽者也能瞥見泰勒·斯威夫特作為一個曾經鄉村寫手對於“同志國歌”的新嘗試 。在這裡，“紐約”不僅僅是一個簡單的城市名詞，更象徵著大城市的靡靡之音，該歌曲作為第一首曲目就是泰勒決心由鄉村曲風轉投流行之音的轉型宣言。接下來，《Blank Space》 的節拍器銜帶著開場曲，琳琅滿耳的樂器編排與漸進豐富的編曲層次讓歌曲變得非常飽滿 。
![1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]](/img/6/f05/wZwpmL2UzN1gTO1UTNxMzM1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL1UzL3UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]《Style》和《Out of the Woods》都在閃閃發亮的合成器與巨大貝斯中迸發出前所未有的能量，聽感像是開足馬力在深夜中穿行，與此同時，它們都為專輯貢獻出最富自信的旋律。尤其是《Style》，相比之下它的編曲要更為精巧。《Out of the Woods》則有難以匹敵的推進感，與歌名相同的疊句不停重複，這些都是泰勒·斯威夫特以往作品中少見的手法 。前者擁有全專最朗朗上口的旋律和好萊塢黃金時代的浪漫情懷，是一首將流行樂做到天旋地轉、眼花繚亂的上佳作品 。後者體現出弱化旋律線條、強化節奏律動的流行創作模式，並憑藉迷幻曲風和層層推進的電子音效擬化出一片“黑暗的森林” 。
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1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]![1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]](/img/0/189/wZwpmL2UTNzkTO4QzNwMzM1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL0czL1UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg)
1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]《How You Get the Girl》 即是《1989》後半部分旋律悅耳的存在，又是全專鄉村范最濃烈的作品：它那如行雲流水般的吉他和弦，令泰勒·斯威夫特的歌迷產生出一種莫名的熟悉感。專輯的另一佳作是傑克·安東諾夫製作的《I Wish You Would》，類似於1980年代的時髦舞曲。作為一張流行專輯，《1989》擁有所有這類專輯需要的一切。
![1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]](/img/9/8d2/wZwpmL3ETN5ADMxcTNxMzM1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL3UzL3YzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]《This Love》是流行專輯中都會有的抒情歌謠，歌曲所營造的氛圍和合成器的運用，使得其本身的“逼格”較一般的抒情唱曲要高一點，另一首類似的歌曲是專輯豪華版的《You R In Love》。《Wonderland》副歌中弱化的迴響貝斯，讓人重溫了《I Knew You Were Trouble.》的輝煌，《Wildest Dreams》中的淺吟低唱，就讓人聯想到拉娜·德雷的音樂作品。《Bad Blood》的鼓點、旋律是歐美流行專輯中常見的“補白”，從歌曲中可依稀看到格溫·史蒂芬妮和凱蒂·佩里的影子 。
![1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]](/img/d/464/wZwpmLyczNzMTM3UzNwMzM1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL1czL1AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]至於《I Know Places》和《Clean》則是整張專輯中較為獨特的作品：《I Know Places》的主歌部分是專輯中旋律最為“詭異”的存在，無論是開始時如未處理歌曲樣品 （Demo）般的“我~我~我~我~（I~I~I~I~）”，還是第一段主歌配樂中軍鼓響弦的節奏加入，均是區別於一般流行音樂歌曲的地方。副歌部分開始後，該歌曲又迅速跳回了人們所熟悉的流行音調。另外，該歌曲開頭與結尾處的錄音機聲音採樣也是一個亮點，不知是否受到了弗蘭克·奧申專輯《Nostalgia，Ultra》的啟發 。
![1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]](/img/4/5a1/wZwpmL3QTMzIDO3kjNxMzM1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL5YzL2MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg)
1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]專輯最後一首名為《Clean》的歌曲可謂是全專中的歌詞巔峰，詩篇一樣的歌詞使專輯在結尾處得到升華，其開頭的編曲和伊莫金·希普冰冷空靈的和聲是完完全全的獨立範兒，但同上一首歌曲一樣，副歌一開始，泰勒·斯威夫特擅長的流暢旋律就又出來了。因此，該歌曲亦可稱得上是整張專輯跨界合作的典範。而作為一個寫旋律的“高手”，泰勒·斯威夫特在之前的歌曲中，向來是儘量減少編曲樂器的數量，力求用最簡單的配樂編排來襯托出自己擅長的旋律部分，但泰勒·斯威夫特這次在編曲上請來不同製作人，《1989》中歌曲的好旋律也俯仰皆是，即便是豪華版的三首附加歌曲，也全都悅耳動聽豪無尿點 。
歌手
《1989》讓泰勒·斯威夫特顯示出穩步、紮實、良好的、一步一階梯的歌手生命曲線，無論她擺了多少自我的譜，說了多少自黑的話，玩了多少自嗨的局，她從來沒有在音樂上給別人太多挑剔的空間 ，並還在某種程度上，專注地展現了自己音色的一面，這種做法是典型的王子作風。在這張專輯中，泰勒·斯威夫特要從這個極端開始新的旅程 。而泰勒·斯威夫特此次向流行邁進，就像是參賽選手參加奧林匹克劍指金牌，她的最終成績至少也有銀牌的表現 。專輯包含多音節旋律下伴著嬉鬧、具挑釁意味的歌詞。馬克斯·馬丁和其他製作人幫助打磨後，將歌曲變得比過去更成熟精巧、少泡泡糖風格 。
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1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]綜合
《1989》是一張在展示泰勒·斯威夫特本真箇性之餘、在不得罪大多數流行音樂愛好者的前提下、體現流行樂製作水準的創作型歌手唱片。整張專輯的後半段，除去“反目成仇”式的單曲《Bad Blood》在題材上的不討好以外，其中也不乏精彩的作品。此外，泰勒·斯威夫特還善於將其他藝人的音樂特色融入到自己的作品裡：《I Know Places》其主歌段落中奇怪的鋼琴循環就是她之前作品中從未出現過的，《I Wish You Would》則可以輕易放入Haim的專輯中毫不違和，而《Wildest Dreams》中的橋段處則類似於拉娜·德雷的葬曲風和FKA Twigs的性感空寂。不僅如此，《Bad Blood》和《Clean》《Style》都給人留下了深刻、多元化的印象 。
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1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]![1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]](/img/a/6cc/wZwpmL2cDNxgTN0UzNwMzM1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL1czLyYzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg)
1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]《Shake It Off》在援引唐妮·貝西啦啦隊聖曲《Mickey》的有力節奏之餘，還參考了《The Best Damn Thing》中的說唱及保齡湯樂團歌曲《1985》中的“Whoo-hoo-hoo”唱段。在《Blank Space》中，泰勒·斯威夫特則首度展露出“壞女孩”的一面：小清新的旋律配以黑暗風的歌詞使全曲變得衝突感十足。
如果說這張專輯裡沒有《All Too Well》《Dear John》或者《Enchanted》這樣宏偉大氣的歌曲，那也是理所當然的。畢竟《1989》是泰勒·斯威夫特所有專輯中修飾最少、浪漫情調最低的。大部分的歌都徘徊在三分鐘左右，這對泰勒·斯威夫特來說算個挑戰，因為她是個連一條破圍巾都能寫出五分鐘旋律，還能讓每條旋律都扣人心弦的作曲家。當泰勒·斯威夫特決定要做些什麼的時候，她總知道該如何大行其道。因此，當泰勒·斯威夫特在第五張專輯中，決定放縱自己沉溺在1980年代的流行音樂，她讓《1989》的大部分內容都聽上去向著寵物店男孩靠攏。《1989》是一個激揚的起點，只有幾首歌曲還保留著她那標誌性的惹淚吉他樂。但她依舊是泰勒·斯威夫特，也就是說，她仍在這盤棋中占有著更遠大的夢想以及更過分的流行度 。
反面
另一方面，一些聽著鄉村樂一路走來的歌迷卻認為這些專輯裡的歌曲旋律簡單，電子合成器的加入使得編曲雜亂，從詞組的疊加重複升級到整句重複。這讓不少歌迷懷念那個抱著木吉他淺唱低吟的“霉霉” （鳳凰網評） 。
評級
| 日期 | 評分媒體 | 成績 |
| 2014年—— | 評分網 | 76/100 |
| 2014年10月24日 | 公告牌官網 | ★★★★☆ |
| 《滾石》雜誌 | ★★★★☆ | |
| 2014年10月26日 | 每日電訊報 | ★★★★☆ |
| 2014年10月27日 | 異常驚人網 | A |
| 人造衛星音樂 | 4.5/5 | |
| 數碼間諜網 | ★★★★☆ | |
| 2014年10月28日 | 視聽俱樂部網 | B+ |
| 2014年10月29日 | 最適線路網 | 8.5/10 |
| 2014年10月31日 | 返場音樂網 | ★★★★☆ |
| 流行議題網 | ★★★★★★★★★☆ | |
| 2014年11月03日 | musicOMH | ★★★★☆ |
| 2014年12月24日 | 英國《衛報》 | ★★★★☆ |
評選
| 日期 | 媒體 | 評選項目 | 名次 |
| 2014年11月26日 | 英國《衛報》 | 2014年最佳專輯 | 12 |
| 2014年12月01日 | 《滾石》雜誌 | 2014年50大最佳專輯 | 10 |
| 2014年12月02日 | 《柯羅波丹》雜誌 | 2014年20大最佳專輯 | 1 |
| Stereogum | 2014年50大最佳專輯 | 22 | |
| 美國《時代》周刊 | 十佳專輯 | 4 | |
| 2014年12月06日 | PopCrush | 2014年十大最佳專輯 | 1 |
| 2014年12月08日 | 《視聽俱樂部》 | 2014年20大最佳專輯 | 15 |
| 2014年12月15日 | 《赫芬頓郵報》 | 2014年23大最佳專輯 | --- |
| 2014年12月18日 | Fuse電視網 | 2014年28張最佳專輯封面 | 24 |
| 2014年12月19日 | 《Complex》雜誌 | 2014年50大最佳專輯 | 8 |
| 2014年12月20日 | Noisey | 2014年25張最佳專輯 | 21 |
| 2014年12月22日 | 美國《新聞日報》 | 2014年最佳專輯 | 9 |
| 2014年12月28日 | 《每日野獸》 | 2014年十大最佳專輯 | 7 |
獲獎記錄
| 日期 | 評選機構 | 授予獎項 | 獲獎方 | 結果 |
| 2015年03月02日 | 第29屆日本金唱片獎 | 年度西洋專輯 | 專輯 | 獲獎 |
| 三大西洋最佳專輯 | ||||
| 2015年03月14日 | 加拿大第52屆朱諾獎 | 年度國際專輯 | 專輯 | 提名 |
| 2015年05月17日 | 第23屆公告牌音樂獎 | 最佳二百強專輯 | 專輯 | 獲 獎 |
| 最佳二百強專輯藝人 | 歌手 | |||
| 最佳百強單曲藝人 | ||||
| 最佳數碼歌曲藝人 | ||||
| 最佳電台歌曲藝人 | ||||
| 最佳女藝人 | ||||
| 最佳藝人 | ||||
| 2015年11月22日 | 第43屆全美音樂獎 | 最佳流行搖滾專輯 | 專輯 | 獲 獎 |
| 最受歡迎成人當代歌手 | 歌手 | |||
| 迪克·克拉克傑出成就獎 | ||||
| 2015年07月19日 | 第23屆世界音樂獎 | 世界最佳專輯 | 專輯 | 提名 |
| 2016年01月06日 | 第42屆人民選擇獎 | 最受歡迎女歌手 | 歌手 | 獲獎 |
| 2016年02月15日 | 美國第58屆葛萊美獎 | 年度專輯 | 專輯 | 獲獎 |
| 最佳流行專輯 | ||||
| 2016年04月03日 | iHeartRadio音樂獎 | 年度專輯 | 專輯 | 獲獎 |
| 2016年05月22日 | 第24屆公告牌音樂獎 | 最佳二百強專輯 | 專輯 | 提名 |
《1989》為泰勒·斯威夫特贏得格萊美“年度專輯”獎發行信息
| 發行地區 | 發行日期 | 版本 | 介質 | 唱片公司 |
| 全球 | 2014年10月27日 | 標準版、豪華版 | CD、數碼音樂 | 大機器唱片，環球音樂集團，Virgin EMI |
| 中國台灣 | 2014年10月31日 | 標準版、豪華版 | CD | 環球音樂集團 |
| 美國 | 2014年12月9日 | 標準版 | 黑膠唱片 | 大機器唱片 |
| 加拿大 | ||||
| 土耳其 | 2014年12月10日 | CD | ||
| 中國 | 2014年12月25日 | 豪華版 | 星外星唱片 |
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1989[泰勒·斯威夫特發行專輯]•《1989》於美國發行首周便獲得了128.7萬張的唱片銷量（首日銷量達60萬張），這使得泰勒·斯威夫特成為第一位連續三張專輯均於發行首周突破百萬銷量的歌手 。與此同時，《1989》也成為2014年美國唱片市場面世專輯中銷量最高的一張 。2014年2月11日，《1989》已在公告牌二百強專輯榜拿下11周冠軍，並在上榜的前15個星期內依然停留在前兩名之內。而這項奪冠成績，也追平了泰勒·斯威夫特的第二張錄音室專輯《Fearless》 。
•同年12月，《1989》憑藉高達366萬張的唱片銷售成績而拿下2014年度專輯銷售榜冠軍 。
•2015年12月，《1989》憑藉366萬張的銷量成為2015美國公告牌二百強專輯年終榜冠 。
公告牌二百強專輯年終榜•在英國，《1989》於發行首周拿下該國百強專輯排行榜冠軍，繼《Red》之後成為泰勒·斯威夫特第二張位居該排行榜首位的專輯，以及2014年英國唱片市場銷量最高的女歌手獨唱專輯，總銷量超過103萬張 。
•在加拿大，《1989》首次亮相該國專輯排行版冠軍之位，首發唱片拷貝銷量達10萬7千張 。發行第二周，《1989》憑藉3萬7千張的唱片銷量依然停留在該榜單第一名巨峰（兩周銷量合計14萬4千張） 。此後，據尼爾森銷量系統數位銷售下載統計，該專輯是加拿大2014年度唱片銷量排名第一的專輯，總銷量達31萬4千張 。
