作品原文
驚回好夢添淒楚，無奈秋聲忒①狠毒。風聲憂，雨聲怒，角聲哀，鼓聲助。一聲聽，一聲數，一聲愁，一聲苦。投至的②風聲寧，雨聲住，角聲絕，鼓聲足；又被這一聲鍾撞我一口長吁，則我這淚點兒更多如窗外雨。
作品注釋
①忒(tuī)：太。
②投至的：等到了，及至。
作品翻譯
驚破了一場好夢，更增添了淒涼辛酸，秋聲如此殘酷無情，又拿它怎么辦！風聲是那樣的鬱悒，雨聲是那樣的狂蠻，角聲是那樣的悽厲，鼓聲在一旁相伴。我聽一聲，數一聲，一聲聲心頭愁，一聲聲肝腸斷。好容易等到風聲消歇，雨聲不傳，角聲絕響，鼓聲敲完，又被這一聲晨鐘，撞出我一聲長嘆。怎不叫我淚珠滾滾，更多過窗外的雨點！
作品賞析
本篇是〔一枝花·秋景怨別〕套數的尾曲，明清人筆記多將它摘出作為尾曲的模範稱揚備至。如姚華《菉猗室曲話》即評道：“音節激楚，文情酸辛，如此協律愜心，雖蘇（武）李（陵）之作猶不能寫此。安得薄曲為小道哉！”在“音節”、“文情”上，本篇確實是不讓古人的。
本曲的中心內容是“秋聲”。起首二句順常的語序，當是“無奈秋聲忒狠毒，驚回好夢添淒楚”，詩人將秋聲的災難性後果提前置出，起到了觸目驚心的先聲效果，通過強烈的感情，引起了讀者對“忒狠毒”詳情的關注。接下去作品就一一陳示了“秋聲”的表現，有風聲、雨聲、角聲、鼓聲，“憂”、“怒”、“哀”、“助”，各以一字，形象地表現出它們各自的特徵。七至十句更進一層，從主人公的感受去加寫秋聲。同樣是四個並列的三字短句，“聽”、“數”、“愁”、“苦”既是與前時的風雨角鼓一一對應，又互相交織滲透，代表了種種秋聲的混雜交作；字面上的“一聲”、“一聲”，也就帶上了繁促紛紜的複數效果。難怪會“驚回好夢”，也難怪受害者要譴責秋聲在“添淒楚”上的狠毒辣手了。
以下詩人忽作轉折，寫出了上述施虐的四種秋聲的消歇。這裡又是分用四句一一交代，且用了“寧”、“住”、“絕”、“足”的不同字眼，反映出眾響的息滅屬於漸次發生、不在同一時間的事實，從而傳達出一種苦挨苦守、度日如年的況味。“投至的”三字方才如釋重負，豈料一波又起，又傳來了“這一聲鍾”。這就意味著天色已放曉，驚回的“好夢”再也無法重溫，徹夜不眠的主人公只能吁氣長嘆了。“撞我一聲長吁”的“撞”字下字警絕。鐘聲的重濁與心情的沉重，都在這一“撞”字中表現出來。
元無名氏有《紅繡鞋》膾炙人口：“窗外雨聲聲不住，枕邊淚點點長吁。雨聲淚點急相逐。雨聲兒添悽慘，淚點兒助長吁。枕邊淚倒多如窗外雨。”本曲末句即借用了此曲的成句。這一句回點出主人公在“一聲聽，一聲數，一聲愁，一聲苦”的漫漫長夜中已是肝腸寸斷、淚下如雨，至此撞出一口長吁更是雪上加霜，故而成為全曲的總結。
鋪陳秋聲以言愁寫恨，在古代文學作品中屢可見到，在此不妨引錄一首清人查慎行的詞作《台城路·秋聲》：“商飆瑟瑟涼生候，孤燈影搖窗戶。堤柳行疏，井梧葉盡，添灑芭蕉片雨。才聽又住。正淡月朦朧，微雲來去。蔌蔌空廊，有人還傍繡簾語。多因枕上無寐，攙二十五更，殘點頻誤。響玉池邊，穿針樓畔，一派難分竹樹。零砧斷杵。更空外飛來，攪成淒楚。別樣關心，天涯驚倦旅。”同是悱惻生愁，詞、曲在語言風調上蘊藉與直露的區別，判然可見。而本曲使用排比，以及疊用“聲”字造成聲聲入耳的直觀效果，這些表現手法則是曲體所專有的。
作者簡介
劉庭信 元代散曲作家。益都(今山東)人。原名廷玉，排行第五,身黑而長,人稱"黑劉五"。為南台御史（一說湖藩大參）劉廷□從弟。生卒年不詳。《錄鬼簿續編》說他"風流蘊藉,超出倫輩，風晨月夕,惟以填詞為事。"
劉庭信的作品以閨情、閨怨為主,題材比較狹窄,但是在當時卻很有影響。據《錄鬼簿續編》所說，其套曲〔雙調·新水令〕《春恨》"和者甚眾，莫能出其右"，又有〔南呂·一枝花〕《秋景怨別》、《春日送別》兩套，"作語極俊麗，舉世歌之。"劉庭信作品風格奇俊明艷，《太和正音譜》評他的作品"如摩雲老鶻"。與元代後期其他散曲作家相比，他的作品是有特色的，他接受民間情歌的影響，有時用俗語入曲，善寫曲折纏綿之情，描繪詳盡。但是過於奇巧縱情，有失端方。如他的〔折桂令〕《憶別》，寫別離之情，淒淒涼涼，淋漓盡致，不留餘地。又如《春恨》、《春日送別》等套曲也都情思綿綿，辭意靡曼。楊維楨評他的散曲"縱於圓，恣情之過也"（《東維子集·沈生樂府序》）。
劉庭信所作散曲今存小令39首,套數7首，收入《太平樂府》、《盛世新聲》、《詞林摘艷》、《樂府群珠》等集中。
