個人履歷
藝術家黃致陽，1965年生於台北，旅居工作於歐洲、紐約，現生活工作於北京。其作品風格內斂，滿含東方傳統韻味，而表達形式卻豐富多樣，常常在觀者對其作品產生慣性理解之後，又突然峰迴路轉，呈現出延續藝術脈絡卻又氣質全然不同的藝術特徵。自由徜徉於繪畫與裝置、雕塑之間的黃致陽，在低調溫和的表象之下，默默發酵著藝術創造的肆意和東方式的灑脫。
作品系列
千靈顯  千靈顯 | 座千峰 座千峰 | 密視 密視 |
Zoon－北京生物  Zoon－北京生物 | 巢穴 巢穴 | 戀人絮語  戀人絮語 |
潮天  潮天 | Zoon Zoon | 花非花  花非花 |
拜根黨  拜根黨 | 肖形產房 肖形產房 | 法相說法  法相說法 |
形象生態  形象生態 |
展覽
個展
2009 永遠的邊界 台北伊通公園
2009 永遠的邊界 北京藝門畫廊
2008 Zoon—密視 香港漢雅軒畫廊
2007 Zoon-北京生物 北京藝門畫廊
2006 都會風景 台北當代美術館
作品《座千峰》世博展出並收藏2004“千靈隱”大未來畫廊台北 2001“I am cute germs” Crosspath culture-white box紐約
2001“戀人絮語”漢雅軒畫廊台北
2000“戀人絮語” ETHAN COHEN畫廊紐約
1999“戀人絮語”漢雅軒畫廊香港
1998-1999 “巢穴”土地倫理-大地藝術富邦藝術基金會台北
1996 舊金山赫德蘭藝術中心進駐計畫及展覽
1996 德國路德維美術館進駐計畫軒畫廊及個展
1995 高雄阿普畫廊個展
1995 台北縣立文化中心發表[憂鬱森林]
1995 游移美術館個展[囚]
1993 台北阿普畫廊個展
繪畫作品ZOON-密視1992 2號公寓作品第二次發表[肖孝形產房] 1991 拔粹畫廊台北
1989 2號公寓作品首次發表[法相 說法]
聯展
2010 上海世博會 世博軸雕塑長廊國際雕塑展 上海
2010 「新山水．動水墨」悠閒藝術中心+新畫廊 台北
2008 上海當代文獻展 上海
2008 開放·11雕塑展 威尼斯
2008 上海藝術博覽會 其玟畫廊
2008 福興國際雙年展 台灣彰化
2008 浮動—鳳甲美術館2008新館開幕特展 台北
2008 「形·意·質·韻—東亞當代水墨創作邀請展」 台北市美術館
2007 第六屆深圳當代雕塑藝術展 ─ 透視的景觀
何香凝美術館 OCT當代藝術中心
2007 開放的水墨The open ink painting—當代水墨藝術邀請展 關山月美術館
2007 語境與環境 北京當代藝術館
2007 環鐵時代美術館 開幕聯展 北京
2006 新西方主義 北京
2006 上海文獻展：[入境中國美學] 上海當代藝術館
2006 台灣當代藝術收藏展 台灣美術館
2006 三代展 台灣美術館 加拿大
2006 亞細亞美展 日本 東京
2006 城市交換 中國美術館 北京
2006 當代水墨展 台北市立美術館
2005 水墨教育展 台北市立美術館
2004 道隱蹤藏 誠品畫廊
2003 吳義芳獨舞展-視覺影像創作
2003 東門美術館聯展台南
2002 解放與前衛-90年代黃明川的影像收藏
2002 淡水鎮自導式步道系統規劃
2002 台北裝置藝術節
2001 面對面;台灣當代藝術黃金海岸 昆士蘭坎培拉墨而本巡迴展
2001 [延續與斷裂.宗教與巫術]當代藝術展 台北市立美術館
2000 [泥雅新苗展]台灣尼雅畫廊台北
2000 觀念水墨展ETHAN COHEN畫廊 紐約市
2000 [牆]專題展國立歷史博物館
2000 [ 90新觀念族群展]漢雅軒畫廊台北
1999 文字的力量 台灣國立美術館
1999 複數元的視野台灣當代美術1988-1999國立美術館
1999 台灣探究;當代紙上作品展 台北市立美術館
1999 [ Spirit and Ghosts Festival ]德國柏林 Tacheles Art Center
1999 [在傳統邊緣拓展當代水墨的世界] 帝門藝術基金會
1999 [毒害]2號公寓台北
1999 個人主義第三方位實力展首都藝術中心台中
1998“Inside Out”銳變中的華人當代藝術 紐約亞洲文化協會,PS1美術館舊金山現代美術館國際巡迴展
1998 台北後花園裝置藝術展草山文行館
1998 現代彩瓷展台南縣立文化中心
1998 2號公寓聯展黃河藝術中心台中
1998 台灣探究;當代紙上作品展紐約素描中心派瑞許美術館,加州甚塔巴巴拉美術館
1997 [賣點]高高畫廊台南
1997 大地,城市交響台灣裝置藝術嘉義
1997 [明牌展]2號公寓聯展台灣省立美術館
1996 陶瓷新域展台北縣立文中心
1996 [情色]高高畫廊台南
1996 [反核心意識]漢雅軒畫廊台北
1995 四十六屆威尼斯國際大展百年大展
1995 新樂園開幕聯展
1995 [框線]國立台北師院畫廊
1995 [本. .土.性]台北台南高雄巡迴展
1994 多媒體聯展阿普畫廊高雄
1994 [文字]國立台北師院畫廊
1994 [琴瑟]愛力根畫廊
1994 阿普畫廊開幕聯展台北
1994 [台灣傳奇]臻品畫廊
1993 台灣當代藝術澳洲巡迴展
1993 台北現代美術雙年展台北市立美術館
1993 小品特展阿普畫廊台北
1992 環境藝術展台北縣立文化中心
1991 前衛與實驗[公寓]台北市立美術館
1990 國際版畫雙年展台北市立美術館
1989 中韓現代水墨展漢城
1987 [墨與彩的時代性現代水墨展]台北市立美術館
評論與賞析
秦始皇陸大批兵馬俑的排列狀態，是當時實際的兵陣序列。泰國能統一天下，傑出的軍事部署居功甚為偉。黃致陽最近的作品仿佛脫胎自古代陣法圖，在炫目的隊形變化里，紙上隱現兩軍正在交鋒的運動狀態。
變化從對立而來，黃致陽安排單位元素，有水平有垂直、有面對面有背對背，些微的序列變化就產生了迷離的效果，如置身野戰中的戰鬥序列：進攻、撤退、迂迴，在此陣勢解析圖裡，我們已經看到攻城掠地的結局。
唐朝獨孤及紀錄的黃帝八陣圖，很形象的描述古代戰鬥序列的威力。這些陣列是靈活機動的；[衡抗於外，軸布於內，風雲附其四維]，白話文的意思是陣列就像一部車，衡是駕車的憑欄，可供盱衡前望，軸是車的骨幹連結車體與車輪，善用列陣就如好駕駛開好車走好各種狀況的路。
黃帝八陣圖還將列陣分成四類的戰鬥序列——虎、蛇、龍、鳥，[虎張翼以進、蛇向敵以盤，飛鳥龍翔上下其勢]，虎陣是前鋒、蛇陣是後衛龍陣鳥陣，為左右翼呼應。這四個戰鬥序列，分出了層次，以虎為首，蛇與龍鳥是輔助，一個主力卻擁有三個奧援。
虎、蛇、龍、鳥的形象，很精準地把運動態勢或運動能量具體化。前鋒助理如虎添翼，銳不可當；後衛如蛇之盤踞準備，隨時可以引頸向前；左右的龍與鳥護衛主力，使威力倍增。其實究其實，只是一個一個兵士，然而這些兵士元素在陣法的運作下，卻形成態勢、形成能量。黃致陽的作品如布陣，具有銳進、盤踞、助威、掠陣這些態勢，行進之間有奇妙平衡。觸首則尾應，觸左翼則右翼應，上下左右，草灰蛇線，伏兵千里。
虎蛇龍鳥其實是序列產生的不同戰鬥功能，每個士兵因為擺放的位置而扮演是虎或是蛇的角色，全由序列所決定。日本也有[風林火山]的兵法美學，較偏向精神層面，其實也是由序列產生不同戰鬥功能。用它來看黃致陽的作品，也能看到風吹、整齊林相、篝火、厚實等意象，看到外弛內張的緊繃感。
