畫作內容
鳳池春意圖 展開畫軸，畫幅下端的土坡上，一塊湖石拔地而起，略為向右傾斜，上大下小，頂部呈蘑菇形，湖石造型奇特。湖石下雜草、花木從生，湖石後長有幾株修竹，枝竿挺拔，頂天立地，枝葉伸展畫幅的上端，枝葉茂盛。
畫幅右上角作者自題“風池春意。東吳夏仲昭為大尹孔公寫，時年七十有四也。”
鈐印：夏昶仲昭印（朱文方印）、賜歸老人（白文方印）、自在居士（白文方印）、鑑藏印：功囗眼福（朱文方印）、王小埜書畫金石印（白文方印）、一藏印不清（朱文方印）。
創作背景
中國畫墨竹始於宋朝，盛行於元朝，可謂名家輩出，有宋代蘇軾、文同；元代的柯九思、趙孟頫等，作品富有個性和特色。可是到了明朝，這類題材的繪畫沒有元朝那樣流行，但仍有不少畫竹的名家。如明初畫墨竹的名家有宋克、王紱、夏㫤，其中夏㫤是專長畫竹的名家，當時聲譽最為卓著，時推第一。傳世的《風池春意圖》，是他墨竹畫中的代表作之一。
鳳池是鳳凰池的簡稱，一般泛指禁苑中的池沼，也是古代中書省所在地的代稱。夏㫤曾官中書，此圖似應取材於作者任中書官職時的官衙景致。據此推算，此畫創作年代為明天順五年（1461），為夏㫤晚年之作。
藝術鑑賞
《鳳池春意圖》局部 由於夏㫤所畫的墨竹運用疊筆的手法，取得枝葉繁疊的效果。故在這一技法上要優於前人所畫的墨竹。一般而言，元宋所畫的竹多用雙勾擦法，即使少數大家，如文同、蘇軾、趙孟頫等所作墨竹，雖能表現竹葉的正反向背，但未能如此圖敢於縱橫交錯地表現繁枝疊葉。夏㫤畫墨竹的特點，即能善於描繪墨竹繁枝疊葉，並取得了枝葉繁疊的良好效果，此《風池春意圖》就是一個很好的實例。
此畫中作者所畫的墨竹、竹葉紛披，錯落有致，細察還不難看到其竹的枝葉繁密，竹葉相互重疊，硫密相間，濃淡適宜。大部分竹葉處於靜止狀態，僅左上端幾片竹葉，在微風的吹拂下左右搖曳，楚楚動人的情意便躍然紙上。
名家點評
文物出版社編審莊嘉怡：整個畫面乾淨秀雅，體現了一種高潔的情趣。太湖石用濃淡墨染出，體積感較強，竹枝清淡，虛實分明。
作者簡介
夏㫤（1388～1470），字仲昭，號自在居士、玉峰，江蘇崑山人。原姓朱，名粟。永樂十三年（1415）進士，正統中官至太常寺少卿。為官四十餘年，天順元年（1457）去職還鄉，以書畫自娛而終其身。擅墨竹，師承王紱而稍變化，煙姿雨色，蒼潤灑落，偃仰濃疏，動合矩度，時推第一而名馳域外，有“夏卿一個竹，西涼十錠金”譽稱。亦工楷書。傳世作品有《湘江風雨圖》、《淇水清風圖》、《奇石修篁圖》、《竹石圖》。
