![魏鳳琴[演員]](/img/6/967/nBnauM3XwgjM1cTOyIzM1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLyMzL0UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "魏鳳琴[演員]")
藝術人生
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魏鳳琴[演員]28載日月如梭，今天的魏鳳琴已是河南省越調劇團國家一級演員，成為新一代的越調錶演藝術家。據鳳琴說，她之所以在幼年時萌生出了當演員的夢，僅僅是覺得唱戲很好玩，而一旦夢想成真，卻怎么也找不到好玩的感覺了，起早貪晚地練功，累得她腰酸背痛時常偷哭；反反覆覆地練唱，使她一聽見胡琴響就頭皮發麻。於是她打算當逃兵，“預謀”在父親來看她的時候一塊兒走，再不回來。就在小鳳琴眼巴巴地候望著父親的時候，一天晚上劇團演出《紅燈記》，扮演李奶奶的申鳳梅化妝時突犯心臟病昏倒在地。人們嚇得亂作一團，正準備換戲，醒來的申鳳梅說：“不能換戲，好多人是衝著我來看戲的。我只要還有一口氣，就不能讓觀眾失望。”接下來，她強撐著演完了這場戲。這件事探深地震撼了小鳳琴的心。“只要還有一口氣，就不能讓觀眾失望”這句話，也成了她的座右銘。不久，爸爸來劇團看她了，她沒有訴苦，也沒有回去。她仿佛一夜間長大了，懂事了，再不覺得學戲是件苦事。幾乎每天早上，她都在天還未亮、低頭只看見一雙白色練功鞋的時候起床，然後跑到劇團院外的小河邊喊嗓子、練身段；夜裡也不再是個早早貪睡的孩子，不是看老師們演戲，就是在院子裡練功，還經常向老師們請教一些不明白的問題。她就這么堅持了下來，幾年後成了越調劇團最優秀的學員。於是，她心中開始萌生出一個新的期待：早日與她崇敬的申老師同台演出。 她沒有想到，這一天會來得那么快。1977年傳統戲解禁，劇團決定以最強大的陣容排演《楊門女將》，申風梅、陳靜、何全志、劉琳等一幫藝術家全部出馬，剛滿14歲的鳳琴被分配飾演楊八姐這一重要角色。接到任務，鳳琴興奮之情溢於言表，她迫不及待地看完劇本，沒覺得這角色有什麼難演的。不想當她躊躇滿志地走上排演場後，舉手投足在導演眼中全是錯的，因為聽不懂鑼鼓經，連一次按節奏出場亮相也過不了關了。兩場排演下來，她的自信蕩然無存。這天晚上，她躲在房裡偷哭。早已經覺察出她為難情緒的申鳳梅來了，看著她笑道：“閨女連一出古裝戲都沒看過，又是頭一回排戲，表現得不錯了。”聽到鼓勵，鳳琴破涕為笑，接下來，申鳳梅一句一句地給她講戲，一個動作接一個動作地為她做示範。此後數日，申鳳梅每天見縫插針地為她輔導，鳳琴的進步也一天比一天快。
《楊門女將》上演了，從“小楊八姐”身上所展示出來的俏麗、機靈、剛烈與率真讓觀眾喜不自禁。導演高興地拍著她肩膀說:“你是個出色的小八姐，我卻差一點兒犯錯誤把你換下來!”聽到導演的誇獎與“檢討”，鳳琴哭了。這眼淚中飽含著她對申老師的感激之情。她心裡明白，在導演所說的“差一點”與“出色”之間，連線著申鳳梅默默扶植後人的無盡愛心。第一次塑造舞台形象，風琴感到了說不出來的陶醉，期待著更好的機遇早一日降臨。但她畢竟是太小了，在此後的一兩年中，再也輪不上有名有姓的角色，只能列班於演出人物表末行的“丫環若干”、“民眾若干”之中。她的心再度波動，對自己的能力也產生了懷疑。這時，一位將在以後伴隨她終生的小帥哥陳新風悄悄地“蠱惑”她說:“別灰心，在我眼裡你是最棒的，我陪著你，咱偷學老師的戲。”鳳琴覺得有理，自此變成了一個會“偷戲”的有心人：再遇上排戲，她就認真地聽看導演給每位角色說戲教戲;再逢演出，只要她不登場，就站在舞台邊目不轉睛地看老師的表演。天長日久的暗中獵取，使她不僅熟知了團里所有的演出劇目，學會了諸多角色的唱腔與台詞，更從每位老師的表演中汲取了非常寶貴的東西。 由“偷戲”而創造自我的機會終於來了。一次劇團演出《諸葛亮弔孝》，扮演女主角小喬的陳靜老師因事無法登場，就向團長推薦了鳳琴。結果，這齣戲鳳琴演得像模像樣，此後這個角色就落在了她身上。為進一步地把小喬演好，她通讀了《三國演義》，找到了這位都督之妻的身份感及其極為複雜的情感脈絡，準確地塑造了一位既嫵媚又據傲、既立誓報仇又相忍為國的貴族女子形象。演完小喬，鳳琴又憑著偷學苦練，接受了飾演《收姜維》中薑母的任務，奠定了以後無數次成功飾演老旦的基礎。
魏鳳琴初出茅廬的鳳琴又成功了。團里人看著這位稚氣未脫的漂亮姑娘，不能不感到驚奇。幾位老藝術家說:“這孩子將來肯定有出息。”也就是從這時起，塑造各類角色的任務接踵而至地朝鳳琴壓來，她先後飾演了《斬關羽》中的關漢英，《李天保娶親》中的張鳳姐，《明鏡記》中的長孫皇后，《白奶奶醉酒》中的白奶奶，《收姜維》中的薑母，《清風亭》中的賀氏，《柴郡主掛帥》中的佘太君，《七擒孟獲》中的祝融，《立民書記》中的盛大媽等，不僅在三十餘部大戲中創造了各類女性形象，還曾經在幾十部小型劇目出演各類角色。其間，中央電視台曾一次錄製了由她主演的《王寶釧》、《斬楊景》、《雙靈牌》、《諸葛亮出山》、《諸葛亮弔孝))5個劇目的折子戲。風琴創造的這些舞台形象性格各異，角色行當也大相逕庭，但她人聰穎、悟性好、愛琢磨、肯吃苦，幾乎每一個人物都刻畫得栩栩如生，有血有肉。尤為難得的是，她長於借鑑又善於創新，不論是接別人演過的角色還是首次塑造人物，都不願墨守成規，對導演的指教也不亦步亦趨，總要注人自己的理解以賦予人物新的內涵，表演上也總有自己的獨到之處。正是在這長年累月有意識的磨鍊中，鳳琴逐漸形成了自己的藝術風格:嗓音圓潤甜美而又渾厚堅實，表演樸實無華而又自然得體。 二十餘年，鳳琴塑造了多少舞台形象已難以盡述，這其中有主角而更多是配角，但在她心中角色從無主次之分，她的追求是把每一個人物都演好，讓每個角色都能獲得觀眾的歡迎。直到成為一級演員後的今天，她依然保持著這種“綠葉”的品格。二十餘年來，她幸運地與申鳳梅等老藝術家們朝夕相伴，不懈汲取藝術的營養來充實自己，尤其學到了申鳳梅的人品、藝德與敬業精神。隨著年齡與名氣的同步增大，她又突然悟出在這個以素質區分高下優劣的年代裡，自己讀的書太少了，就加緊直追，在演出之餘經常跑書店、圖書館買書借書，莎士比亞、易卜生、莫里哀、關漢卿、田漢、老舍、曹禺等中外名家的劇本她都讀過，還硬啃了斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇理論。自家中有了錄像機和影碟機，她就買來了很多戲劇光碟與錄像帶，從京劇、崑曲、越劇、黃梅戲等其它劇種中學習借鑑，還時常寫一些角色體會之類的小文章在報刊上發表。她就這樣不斷在豐富和完善自己，腦子裡愈加充實，所創造的舞台形象愈加多彩，各種榮譽也紛至沓來：1982年，她在河南省首屆戲曲青年演員匯演中獲得表演二等獎，1992年榮獲河南省首屆越調演員螢屏大賽表演金獎，1995年在全省第五屆戲劇大賽中獲表演二等獎，1997年榮獲第六屆“香玉杯”獎，1998年在全省第七屆戲劇大賽中獲表演二等獎，1999年在全省青年演員電視大賽中摘取金牌，2000年在周口市舉辦的戲曲唱腔大賽中，被授予“越調皇后”稱號，2002年在全省第九屆戲劇大賽中榮獲表演一等獎。
藝術特色
《楊門女將》劇照魏鳳琴在聲腔藝術上以學習申鳳梅老師的‘老旦’演唱方法為主：比如行腔的流暢、委婉、明亮，輔之天賦的好嗓音，就更有瓷實和穿透力。她在《收姜維》中的薑母、《柴郡主掛帥》中的佘太君、《清風亭》中的賀氏已得到驗證。而在塑造人物和把握人物性格上，她更多的是求教、得助於陳靜老師的培養和扶植。學習她在台上的靈氣、聰慧；扮出來的人物大雅脫俗、不嬌不矯、文戲不溫、文武相宜。魏鳳琴繼演了小喬、徐月娘、長孫皇后、祝融等角色，既能看到老師當年的風韻，又別開了自己新人、新的藝術面貌。地方戲雖不比崑曲和京劇的格律那么嚴謹、高雅，然而卻有著自己的特徵，腔調樸實、唱詞通俗，有修養的演員非常注意那裡應強調詞情，那裡應強調聲情，很有安排。近幾年是魏鳳琴在舞台上馳聘、施展才藝的最佳時段，她依靠自己的條件先後移值了《王寶釧》全本，創演了現代戲《遠山春雨》、《桃花營的笑聲》，並與音樂設計王丙燦重新編配好了越調戲歌；毛澤東詩詞《沁園春。長沙》。這段詞、曲與她本人的嗓音非常吻合、貼切，為她增添了新的藝術亮點。 魏鳳琴不但在舞台上絢麗多姿，而在生活上也是豐富多彩，對父母的貼心照顧、對丈夫的細緻關心、對女兒的深切呵護，也扮演著生活中的好兒女、好媳婦、好妻子、好母親的角色。生活是不竭的源泉，藝術往往也是來自於生活高於生活，而這些都是魏鳳琴攀登藝術高峰的原始素材和藝術精髓。
獲獎情況
1982年參加河南省首屆戲曲青年演員大賽獲表演二等獎。 1992年參加河南省首屆越調電視大賽榮獲表演一等獎。
1995年參加河南省第五屆戲劇大賽榮獲表演二等獎。
1997年5月榮獲第六屆“香玉杯“藝術獎。
魏鳳琴1998年在河南省第七屆戲劇大賽中榮獲表演二等獎、伴唱獎。1999年參加省青年演員電視大賽中表演一等獎。
2000年參加周口戲曲唱腔大賽榮獲“越調皇后”的稱號。
2002年5月赴中央電視台〈名段欣賞〉欄目錄製節目。
2002年9月參加河南省第九屆戲劇大賽榮獲表演一等獎。
2004年9月3日在周口舉辦“魏鳳琴藝術專場演唱會”。省藝術專家荊樺、齊飛、韓爾德、朱樺以及周口市委書記董光峰、宣傳部長穆仁先、市委秘書長石克生等領導和社會各界人士觀看了演出。翌日召開了“魏鳳琴藝術專場演唱座談會”，與會領導和專家對魏鳳琴成功舉辦演唱會給予很高的評價。這是越調史上首次個人舉辦演唱會。
2005年9月參加河南省第十屆戲劇大賽榮獲“河南文化表演一等獎”。參賽劇目〈遠山春雨〉飾月娥。
2007年7月再次赴中央電視台〈名段欣賞〉欄目錄製節目。
戲劇界專家撰文稱讚魏鳳琴扮演的舞台藝術形象“形象俊美，表演灑脫，唱腔剛柔相濟，音質優美動聽，是越調藝術界不可多得的人才”。她曾六次隨團進京演出，受到中央領導的親切接見，並多次參加河南〈梨園春〉演出。她本人相繼在〈河南日報〉、〈河南法制報〉、〈周口日報〉、〈新時期文化縱橫談〉等書刊、雜誌發表了題為〈我演王寶釧〉、〈感悟劇中人物，塑造美的形象〉等創造角色經驗談。-------〈河南日報〉、〈戲劇電影報、梨園周刊〉、〈中國戲劇〉、〈河南戲劇〉、〈中州劇訊〉、〈大河文化報〉、〈地方戲藝術〉、〈新疆日報〉、〈周口日報〉相繼發表了專家評論魏鳳琴的文章及照片。-------〈中國藝術報、藝術家〉報，（2002年7月15日第八版）詳細評價、介紹了魏鳳琴從藝的經過及成長的過程。她的藝術成就已被載入〈中國當代藝術界名人錄〉、〈世界華人文學藝術界名人錄〉和羅雲導演專著〈藝耕集〉、周迪的〈梨園客座〉等書籍。
個人軼事
魏鳳琴在諸多的獲獎經歷中，最讓人難忘的是1998年她參加《申鳳梅》的演出。鳳琴在這個戲中扮演一位很小很小的配角“老大娘”，出場不多，唱腔也僅有十幾句，但她依然練得十分刻苦，母親生病住院她顧不上管，甚至在睡夢中練唱下意識打拍子把女兒都給拍醒了。在正式參賽的那場演出中，鳳琴緬懷申鳳梅的唱段把觀眾與評審的心深探打動，掌聲經久不息。事後，有記者請她談談因演配角而榮獲大獎的感受，鳳琴動情地說：“我根本沒想過獲獎，只想用真情表達我對申老師的懷念與敬意，因為是她老人家扶著我邁出了從藝的第一步，而且直到逝世前還在扶植我前進。” 鳳琴對老師的感恩是真誠的，而在她從藝之後的28年間，不僅是申鳳梅，團里的其他老藝術家也都喜歡她，但她始終沒有像某些青年演員那樣為成名而掛靠在某大家名下稱徒，這倒是個謎了。我曾聽鳳琴說過這么一句話，不知能否作為她心中的謎底，她說：“從某種意義上說，不太成功的創新也勝過出色的模仿，我願意學習吸納每一位老師的長處，我喜歡博採眾長的表演風格。”不管這句話是不是謎底，我這個做編劇的由衷地讚賞她這句話。與創新是編劇的生命同理，創新亦是演員的生命。
人們常把乾一行愛一行作為從業之美德，而鳳琴則是愛一行乾一行，以摯誠的愛心善對事業與觀眾。正因為愛蘊藏於心，她身上全然沒有某些演員的毛病，始終如一地謙遜溫和，始終如一地磨練進取，即便成了全團惟一的在職一級演員之後，也完全沒有那種趾高氣揚的淺薄。如今，她像當初“大娘”對她那樣對待團里的學生。她說:“申老師不在了，其他老師大都退休了，老師們德藝雙馨的品格決不能從我這一代開始淡化。”
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