陳鯉庭

陳鯉庭（1910年10月20日—2013年8月27日），出生於上海市，曾用名陳思白，筆名麒麟、C.C.T，中國內地作家、導演、編劇，畢業於大夏大學高等師範系。 1930年，自導自演個人首部戲劇《月亮上升》 。1931年，創作街頭劇《放下你的鞭子》 。1936年，參演話劇《石達開的末路》 。1942年，執導郭沫若的話劇《屈原》 。1947年，自編自導個人首部電影《遙遠的愛》 。1949年，由其執導的劇情電影《麗人行》上映 。1950年，執導劇情電影《人民的巨掌》 。1953年，執導劇情電影《勞動花開》 。1959年，執導舞台劇《大雷雨》 。2007年，中國話劇誕辰100周年紀念大會授予陳鯉庭“有突出貢獻話劇藝術家”稱號 。 2013年8月27日上午9時35分，陳鯉庭因病在上海華東醫院逝世，終年104歲 。

基本信息

• 中文名：陳鯉庭
• 國籍：中國
• 畢業院校：大夏大學

人物經歷

陳鯉庭

在陳鯉庭小的時候，養母就把他送入私塾讀書， 私塾老先生為他起了學名“鯉庭” 。養父母過世後，他的生活由叔父陳根盛照管，並將他從私塾轉入飛虹國民國小讀書。後來叔父擔心其放學後無人照管，又把他送進江陰縣長涇鎮一所寄宿高小住讀 。

1924年，陳鯉庭回到上海，考進澄衷中學 。1927年，大革命風暴席捲上海時，陳鯉庭參加學生遊行，反對頑固派校長，導致校長出走，他和同學們提前畢業，進入大學部預科 。

1928年夏，進入新華藝術大學暑期班；同年秋季，進入大夏大學的高等師範系；後來，經同學介紹，他到南匯周浦當了半年國小老師 。1930年初，回到上海大夏大學，並加入大夏劇社 ；同年，從上海大夏大學高等師範系畢業；這期間，他翻譯並自導自演了愛爾蘭作家格里高蘭夫人的戲劇《月亮上升》 ；後來，前往南匯，在大團鎮國小任教 。

1931年，創作街頭劇《放下你的鞭子》 。1932年，他在上海新亞中學任教期間，加入了中國左翼戲劇家聯盟，組織並主持了“駱駝演劇隊” ；同年，在上海《晨報》、《民報》撰寫戲劇、電影評論文章，並翻譯介紹蘇聯的電影理論 。

導演作品海報

1936年，擔任上海業餘劇人協會理事、業餘實驗劇團理事、編導部副主任，並參與協會工作 ；同年，參演話劇《石達開的末路》 。抗日戰爭期間，擔任了上海救亡演劇隊第四隊隊長、旅川上海業餘劇人協會理事兼導演 ；與此同時，他還成為了山西文藝界抗敵協會話劇隊隊長兼導演、重慶中國電影製片廠編導委員 ；此外，陳鯉庭還擔任了中央電影攝影廠編導委員、中華劇藝社理事兼導演 。

1941年，撰寫並出版電影理論著作《電影軌範》 ；同年，陳鯉庭把果戈理諷刺沙俄官僚的喜劇話劇《欽差大臣》搬上了重慶的中央大戲院舞台，藉以嘲諷腐敗的當局 。1942年，執導郭沫若的話劇《屈原》 。1947年，自編自導個人首部電影《遙遠的愛》，該片由趙丹、秦怡合作主演 ；同年，執導由趙丹、顧而已、黃宗英聯合主演的劇情電影《幸福狂想曲》 。

1949年，由其執導的劇情電影《麗人行》上映 。1950年，執導由魏鶴齡、張乾、王蓓聯袂主演的劇情電影《人民的巨掌》，該片改編自夏衍的同名電影劇本 。1953年，執導由魏鶴齡、藍馬合作主演的劇情電影《勞動花開》 ；同年，為中國青年藝術劇院重排話劇《屈原》 。1956年11月23日，在期刊《文匯報》上編寫文章《導演應該是影片生產的中心環節》 。1959年，為上影劇團、上海戲劇學院執導了舞台劇《大雷雨》 。

1966年“文化大革命”後，上海電影製片廠籌拍歷史片《大風歌》，陳鯉庭擔任該片的導演，後因政治原因被迫下馬，陳鯉庭從此無緣再執導作品 。2007年，中國話劇誕辰100周年紀念大會授予陳鯉庭“有突出貢獻話劇藝術家”稱號 。

個人生活

陳鯉庭的養父陳鳳魁是浙江人，在上海經營錢莊，養母程氏是續弦 ，叔父是陳根盛 。陳鯉庭的夫人是毛吟芬，兩人在“大躍進”時結婚。婚後，二人育有一個女兒。1998年9月18日，毛吟芬逝世 。2013年8月27日上午9時35分，陳鯉庭因病在上海華東醫院逝世，終年104歲 。

陳鯉庭夫婦與女兒

主要作品

導演作品

時間	名稱	類型
1959年	《大雷雨》	舞台劇
1953年	《勞動花開》	電影
1950年	《人民的巨掌》	電影
1949年	《麗人行》	電影
1947年	《幸福狂想曲》	電影
1947年	《遙遠的愛》	電影
1942年	《屈原》	話劇
1941年	《結婚進行曲》、《歲寒圖》、《大馬戲團》、《欽差大臣》	話劇
1939年	《魔窟》、《鳳凰城》	話劇
抗日戰爭期間	《夜光杯》、《結婚進行曲》、《復活》	舞台劇
1931年	《月亮上升》	戲劇

編劇作品

時間	名稱	類型
1948年	《遙遠的愛》	電影

文學作品

時間	名稱	類型
1956年	《導演應該是影片生產的中心環節》	文章
1941年	《電影軌範》	電影理論著作
1931年	《放下你的鞭子》	話劇劇本

翻譯作品

時間	名稱	作者
1932年	《蘇聯電影藝術史》	伊埃也托夫
1932年	《電影演員論》	普多夫金
1930年	《月亮上升》	格里高蘭夫人

參演話劇

時間	名稱
1936年	《石達開的末路》
1930年	《月亮上升》

獲獎記錄

個人獎項

▪ 2007 中國話劇誕辰100周年紀念大會授予陳鯉庭“有突出貢獻話劇藝術家”稱號 （獲獎）

人物評價

陳鯉庭從電影的蒙太奇特性出發，十分重視挖掘影像的表現性潛能。在闡釋蒙太奇的意涵時，他在藝術構思時既要注意畫面內容的對列所產生的衝擊性效果，同時還對光影、空間等形式因素加以重點考慮。他對電影性的論述具有明顯的超前性和先鋒性。他沒有將電影性視為電影藝術的一種專屬特性，而是將其看作是一種在人類藝術的起源時代就已經存在的獨特思維 （《北京電影學院學報》評）。

陳鯉庭善於鑽研，做事認真，在工作中把更多的精力放在藝術創作和理論研究上。同時，他堅持現實主義的創作原則。在陳鯉庭的電影作品中，不僅光線的明暗帶有戲劇性的效果，被攝主體的投影更有藝術“歧異”的手法。而且，他很少正面描寫戰爭的殘酷。抗戰既沒有硝煙也沒有飢餓，戰爭僅僅作為人物活動的時代背景而存在，抗戰的人們充滿熱情而且很快樂，導演重點表達戰爭對個體的影響 （上海戲劇學院張輝評）。