![關旭[北京導演編劇]](/img/4/448/nBnauM3X0ATO2UTNzEDMzUTN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLxAzL0MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "關旭[北京導演編劇]")
個人檔案
關旭《開心麻花2009·甜鹹配》
是他的第一部編劇作品，也是由於這部作品，被大家所熟知。在多年的舞台劇
編劇、導演以及電視台欄目編導的工作經歷中，關旭逐漸形成了自己的特點：
黑色幽默，結構性的敘事方法，突出的人物性格，強烈的故事節奏，成為他創
作的主體以及發展方向。
《左右逢源》
本劇導演關旭曾編導過“開心麻花”的多部話劇，從而被觀眾熟知。在多年的舞台劇編導生涯中，關旭形成了自己獨有的喜劇理念。他認為，當下話劇市場惡搞喜劇滿天飛的情況下，更多的觀眾其實還是需要一個精彩的故事，而不是純粹的搞笑“包袱”。在《左右逢緣》中，關旭雖然也用到爆笑、驚喜、超現實的種種方式，本質上探討的其實是關於都市人幸福的主題。他希望觀眾能在盡情的大笑中，得到生活的啟發，對於職場和生活都能有更深入的思考。
主要作品
| 年份 | 類型 | 職能 | 作品名稱 | 備註 |
| 2008 | 舞台劇 | 編劇 | 開心麻花2009·甜鹹配 | 瞿穎、謝楠、鍾玲主演 |
| 2009 | 舞台劇 | 編劇 | 當咖啡遇到電視 | 段博文、柳玲主演 |
| 2010 | 舞台劇 | 編劇 | 造夢1626 | 李懿然、田佳等主演 |
| 2010 | 舞台劇 | 導演 | 真實的謊言之巨星隕落 | 蔡銘汐、陳星等主演 |
| 2010 | 舞台劇 | 編劇、導演 | 海家班 | 杜曉天、孫小樂樂等主演 |
| 2010 | 舞台劇 | 總導演 | 女友雜誌 校園戲劇季 | 公益活動青春舞台劇 |
| 2011 | 舞台劇 | 編劇、導演 | team里有隻豬 | 羅康、趙曉璐等主演 |
| 2011 | 舞台劇 | 編劇、導演 | 艷遇十小時 | 杜曉天、闞博等主演 |
| 2011 | 舞台劇 | 編劇、導演 | 開心麻花2012·上賊船 | 陶亮、王元虎等主演 |
| 2012 | 戲劇、舞台劇 | 策劃 | 龍鳳呈祥 | 國家一級演員王雪清、韓勝存等表演 |
| 2012 | 電影 | 導演 | 上賊船 | |
| 2012 | 舞台劇 | 導演 | 成都麻將之血戰到底 | 全國首部原創“麻辣喜劇” |
| 2012 | 舞台劇 | 導演 | 再愛佩醇 | 都市愛情話劇 |
| 2012 | 舞台劇 | 冷笑話 | 付興、楊曉明等主演 | |
| 2012 | 舞台劇 | 編劇、導演 | 反轉世界的奇妙冒險 | “關心下一代工作委員會—小手拉大手”公益活動項目（籌備中） |
| 2015 | 電影 | 導演 | 盜局 | 張柏鑫吳明軒杜旭東等主演 |
| 2015 | 話劇 | 導演 | 左右逢源 | 肖旭古箏 |
| 2016 | 綜藝 | 導演 | 你好歷史君 | 肥龍 德柏肖旭 古箏等 |
關旭作品參演作品
關旭飾演的角色2011年 《cabby》 飾演男一號 林師傅
在第24屆美國哥倫比亞影展的50部入圍作品中，《CABBY》是惟一一部來自中國的短片，《CABBY》是非常口語化的“計程車司機”的意思，僅有18分鐘的小故事講述了一個性格內向的中年計程車司機急切想要與人分享內心的情感故事。短片是兩個80後的女孩兒——孫易格和劉小草獨立製作出來的。她們倆一個是獨立製片人，另一個是即將畢業於哥倫比亞大學導演系的才女，因為對電影的共同喜愛而結緣。
從業經歷
關旭05年初進入媒體，成為一名生活消費類編輯，從此以為找到了生活方向，樂此不疲的工作。不料天有不測風雲，媒體既不是鐵飯碗也不是保險柜，除了企業自身的變化外，也因為自己的需求，退出媒體圈。
於08年初接觸話劇，開始只是北京著名舞台劇系列《開心麻花》的市場策劃人員，但強烈的表達欲望使其加入編劇行列。第一部作品《開心麻花2009·甜鹹配》由此誕生，雖然有很多不足，但自此也發現了自己一條新的道路。
在08年底辭去“開心麻花”的工作後，成為個體戶，起初只是接一些編劇方面的小活兒，生活困頓捉襟見肘，加上已過而立之年的他，心中焦急迷茫，曾一度想再度回到老實上班這條路上。後因《十小時艷遇指南》這部戲與北京著名的非職業話劇團體“5i party”合作，開始了磕磕絆絆的導演，編劇工作。但也正是因為這次不算太成功的嘗試，讓他堅定了自己的理想，也給自己定下了期限：兩年內如這條路上毫無起色，那此刀耕火種擠車上班，靠天吃飯坐地還錢。
事情有時候就是這么巧，就在關旭破釜沉舟的做了這個決定之後，事業反而有所轉機，頻頻的接到各種工作，之後更是從小劇場進軍大劇場，不敢說是華麗的轉身，起碼也是快步的前進。
從業感悟
關旭作為一名非專業出身的編劇，導演，首先面臨的就是人脈問題，在幾個成功作品後，這個問題逐漸不是問題，關旭覺得很幸運的是在這期間有很多朋友對他進行了熱情無私的幫助。接下來就是個人風格以及導演思路的培養以及確立。
關旭深深的知道自己與專業出身的導演編劇之間的不足，而這種不足是絕對不能只靠小聰明和所謂靈感來解決的，所以也看了不少相關的書籍，另外，去劇場看戲，以及看電影是他最好的老師，學會了很多的技巧，知道了不少的規矩。於是在10年初，由於各方面的機緣巧合，《艷遇十小時》這部戲火熱出爐，迅速登入大劇場，經過將近兩個月的演出，獲得各方面的好評，也確定了關旭左邊編劇，導演的風格以及趣味。
雖然他也喜歡類似周星馳那種無厘頭的惡搞，但總覺得那需要很強的個人魅力才能實現，而且在當下話劇市場惡搞喜劇滿天飛的情況下，關旭發現更多的觀眾其實還是需要一個精彩的故事，而不是純粹的搞笑“包袱”。所以，黑色幽默，結構性的敘事方法，突出的人物性格，強烈的故事節奏，成為他創作的主體，以及發展方向。
在編劇，導演的過程中，有時候關旭會故意把情感的升華以及留給觀眾的思考空間主動放棄，因為他覺得各種有理由或者無理由的煽情在生活中實際上是很難存活的，雖然觀眾在劇場裡更習慣於看到一部不時煽情的作品，但關旭覺得精彩的煽情不在於讓人感動的掉淚，而在於讓人看過之後，在盡情的大笑中得到的啟發。這要比純粹的煽情更加動人。
