《莎翁愛情碎片》海報劇情介紹
莎士比亞與當代
今年是莎士比亞誕辰450周年紀念年。莎士比亞作品至今仍然被世人津津樂道，就在於他的作品能穿越時空。那些看似平常又深埋著普世意義的內容，至今啟示著後人。
450年過去了，人類因為愛情而懷揣的甜蜜與幸福依然沒變；
450年過去了，人類因為愛情而經受的折磨、猜疑、淚水依然保留著。
450年過去了，人類因為愛情而分泌的荷爾蒙今天依然流淌著。
“TA到底愛不愛我？”
“怎么才知道TA是否對我感興趣？”
“我為什麼沒有跟TA走到最後？”
“我到底要不要主動聯繫TA？”
我們為愛手賤，為愛犯錯。
可是莎士比亞說：
最好的好人，都是犯過錯誤的過來人。《一報還一報》
經過磨難的好事，會分外甘甜。《魯克麗絲受辱記》
莎士比亞元素
該劇將莎士比亞作品裡最經典的片段整理出來，基於當下的普世意義進行創作。洞穿莎士比亞經典傳世的偉大劇作，撩撥人類千年不變的情愛基因。是《羅密歐與朱麗葉》中的甜蜜與無奈，是《哈姆雷特》中的憎恨和憤怒，是《奧賽羅》中的嫉妒和固執，是《麥克白》中的迷狂和猜測。是《威尼斯商人》、是《李爾王》、是《溫莎的風流娘們》、是《馴悍記》和《暴風雨》，是永恆的，熱望、懷疑、歇斯底里、淚水和背叛，是永恆的，四個世紀不變的澎湃的荷爾蒙和腎上腺素，是永恆的，450年情與愛。
導演簡介
基本資料
中文名：-----------------------馬俊豐
代表作品：--------------------《鄭和的後代》
上海知名戲劇導演，曾任深圳城市劇團導演、深圳市胖鳥劇團導演。現任上海戲劇學院專職導演、製作人。本科畢業於深圳大學表演專業，後獲上海戲劇學院導演藝術碩士（MFA）
導演風格
他的作品中，導演語彙奇幻乖張，美學鋪張怪異，觀演關係新奇瘋狂。作品時空自由錯亂，情節天馬行空、辛辣詼諧，導演風格獨特而印記鮮明，以東方思維展現絕妙的西方戲劇。馬俊豐導演善於運用新銳的戲劇手法調動觀眾八方感官，讓觀眾切實感受到舞台的現場魅力。
代表作品
實驗戲劇《擁擠X棺材太大洞太小》————————05年深圳大學演出
南非經典戲劇《豬在人在》———————————06年深圳城市劇團製作，中國首演
環境戲劇《自臆——自詡》———————————07年深圳市胖鳥劇團演出
莎士比亞戲劇《羅密歐與朱麗葉》————————獲香港莎士比亞戲劇節最佳創意大獎、最佳場景大獎
校園戲劇《西泠守望》—————————————08年杭州、上海演出，獲中國戲劇獎
詩劇《鄭和的後代》——————————————09年上海戲劇學院演出，深受好評
喜劇《米婭快跑》———————————————09年上海演出
喜劇《當一女遇見男男男男男男男》———————11年至12年先後與上海話劇藝術中心、上海大劇院、
藝海劇院演出
喜劇《阿拉一起玩》——————————————11年上海演出，香港喜劇天王詹瑞文主演
喜劇《小姐貴姓》———————————————先後與上海話劇藝術中心、上海大劇院演出
微戲劇《拾叄》————————————————先後於上海話劇藝術中心、上海大劇院演出
社會評價
青年新銳“鬼才”導演馬俊豐導演的《鄭和的後代》演出之後廣受好評。2011上半年，馬俊豐推出話劇《當一女遇到男男男》，以致在上海話劇藝術中心掀起一個上戲MFA實力展示熱潮。
馬俊豐導在攻讀MFA學位期間，抓緊一切機會進行舞台實踐，先後推出多台話劇演出。其中馬俊豐2009年推出的《鄭和的後代》，無論在導演技巧和舞台呈現方面，均得到圈內專家好評。《鄭和的後代》是新加坡國寶級戲劇大家郭寶昆的編劇作品，全劇沒有特定的時間、人物及環境，好像在述說有關鄭和的故事，但不難發現對全體被“閹割”的人類社會的反思和追問。全劇淡化了情節、高潮、懸念、衝突等基本戲劇元素，五位演員分別飾演多個角色，在片斷而不零散、跳躍而不突兀、怪誕而不模糊的敘述中闡述了或許你我都是鄭和的後代，被現實、欲望、權利“去勢”的殘酷現實，引領觀眾走上獨特的“尋根”之旅，“漂泊是我的家園，出發是我的還鄉”，或許每個人都在這樣一條難以歸去的旅途上。
舞台設計呈十字型，觀眾分坐在舞台四角，場景的變化簡潔而充滿靈性。隨著演出的行進不時移動身體，演員時而在眼前時而在身後，從舞台的不同側面走來，又在暗如幕夜的黑場中消失，觀眾不由得在明暗、前後、左右的移動中，融入到戲劇獨特而詭異的情境中，內心某處對自身的恐懼和掙扎被喚醒。
他的另一部作品《拾叄》在上海話劇藝術中心上演，一票難求。拾叄：經典上海話“十三點”的縮略。“十三點”源自英文society的音譯，是上世紀之上海對於緊跟潮流、熱衷交際者的輕蔑稱呼。後引申為形容人或事“不正經、好玩、滑稽”，常常含褒義。英文Society原意為社會，俱樂部，社交。微戲劇《拾叄》，既取“好玩、惡搞”之意，更取關注“社會、民生”之意。
