圖書信息
出版社: 福建美術出版社; 第1版 (2004年2月1日)
精裝: 30頁
開本: 16開
ISBN: 7539313620
條形碼: 9787539313627
尺寸: 30 x 22.4 x 0.6 cm
重量: 240 g
作者簡介
林錦榮，1974年出生於福建省東山，畢業於中國美術學院中國畫專業，作品多次參加全國、省、市美術展覽並多次獲獎，現為中國美術家協會會員、福建省美協會員。作品有《雨後溪山》、《天碧素秋》、《天開化宇》和《春華秋實》等。
內容簡介
本書有以下特點： 1.腹稿經營2.風格取向3.隨材賦色4.體面處理
媒體評論
金箋畫初探
林錦榮
所謂“畫饋之事雜五彩”，究其實質，色彩除“丹青”等礦物質色外，還有堆金瀝粉或錯金鏤彩。 “金”在古代壁畫已廣泛套用，如“勾金”、“點金”等技法，以增強作品的富麗堂皇，到張大千的“後飛金”(形象之外空白紙地泥金)法，或以金箋為底作“金碧山水”，富麗華貴，色彩絢爛之特點正好應了古人的五金不綠之謂而蔚然成觀。
中國金箋紙大致分泥金箋、冷金箋、灑金箋三種。日本金箋紙是仿中國泥金箋，長度為捲筒，可自行裁割，小至扇面、團扇、鏡片等，工藝先進，品相精良。製作上底為銅箔，而不使用金箔。銅較金光滑，無法著墨，而在銅箔上粘合一層薄皮紙，呈半透明狀，以襯其金，皮紙較毛可留住筆墨(色)，但表面反光，有色彩處凸現，不著色處(淡彩)反光，難以賞覽它的風神氣韻，所以觀賞視線應與光射角度一致。
關於金箋畫表現的幾點見解：
1、腹稿經營
金箋紙製法較厚，因不透明而無法打稿或拷貝，若在其上面打鉛筆稿，會因多次擦拭修改，而使薄皮紙劃傷或污痕，無法著墨。所以應胸有粉本或成竹者，直接打正稿，也可另起草稿，再模寫在金箋紙上。
2、風格取向
在金箋紙上不宜作大寫意。第一，非大家而難妙得其作；第二，粗獷筆路與金箋底色難以妙趣天成，故宜作工筆或兼工寫，特別工筆意寫的小青綠山水，丹青金碧，相得益彰。
3、隨材賦色
柔韌性能的毛筆在具有磨擦力的硬金箋紙上彼此產生了最佳的工具組合，借材傳情。且皮
紙厚薄不勻，上礦物質色忌堆色而不宜太厚，渲染過渡也會使其難以色勻而打結。特別是中國顏料顆粒大的礦物質或日久變色、剝落，對於“二礬九染”的公程化在金箋上也難達到精神煥發的理想效果。可選用進口的西方顏料如丙烯、水彩、色粉棒等，不但多樣豐富、亮麗清澤，且可固色(膠的粘力)。比如金碧山水可用丙烯打底，再著水彩等，作小青綠因墨稿豐富或妨損筆致，可用水彩著色，間用中國顏料，上石綠可用色粉棒削末調膠點寫提醒，厚薄得體。潑色潑彩法應在小青綠快完成基礎上進行，自然滲化，因勢利導，若先潑彩，因皮紙薄，潑彩後失去固有的紙性，而且滲化後留出痕跡難以控制收拾，墨(彩)無光則髒、灰，難曲盡其妙，平平無奇。
4、體面處理
金箋紙性雖呈熟紙類可渲染，卻不宜多洗刷，洗刷容易將薄皮紙洗去，露出金底，但在作小青綠時根據皮紙性能，在物象該虛處或山石間等，大致在畫完後用水或水色輕拂淡刷，使其積水(色)處乾後墨色交融或底色淡化，豐潤，爽活而雅致。遠山可淡墨(或水)寫出，候乾或稍乾或趁濕沖色，或色墨同施、互破。把握水分的乾、濕度數及自然滲化形成的肌理效果不同，或迷朦或含蓄渾融，極具韻致。青綠中描繪水可先勾出水波，再用墨膏平塗渲染，在乾與未乾時用水(色)或破或漬，使其生動松靈，深淺不一。
金箋紙作畫只是材料的運用，而直接由畫面所營造的藝術氛圍，依然離不開筆墨本身的表
現力，色彩的冷暖關係和內涵意蘊，這些在金箋紙所烘托而具有的魅力傳達與裝飾意味，審美的取向決定材質變化，反之促進了審美取向和發展，使“雜五彩”得到鞏固和發展。
