作品原文
溪上遇雨
其一
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
其二
坐看黑雲銜猛雨，噴灑前山此獨晴。
忽驚雲雨在頭上，卻是山前晚照明。
注釋譯文
詞句注釋
（1）銜：攜帶著。
（2）驚：驚訝
（3）晚照：夕陽。
（4）回塘：曲曲折折的池塘。
（5）繅絲：將煮熟的蠶繭的繭絲抽出來。
白話譯文
其一
環曲的池塘水面，雨水像在抽絲一般密織，野禽因為雨勢太大無法起飛，魚兒卻驚得在水面飛躍起來。耕種的人和垂釣者都來不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多么期待這么一場酣暢淋漓的大雨啊。
其二
我坐看天空中濃密的烏雲含著雨水噴灑在前方的山巒上，而這裡卻依然陽光燦爛。忽然滾滾的烏雲挾帶著驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發現：前方青翠的山峰上，還映照著一抹夕陽的餘暉！
作品鑑賞
文學賞析
唐詩中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄託。而這首寫景詩不同於一般唐詩。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情致，乃是宋人在詩歌“小結裹”方面的許多發明之一，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。而這首《溪上遇雨》就是早於誠齋二三百年的“誠齋體”。
再從詩的藝術手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現手法，也無通常寫景虛實相生較簡煉筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住，表現於筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉折，寫出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把黑雲擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫雲曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由於雨腳轉移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。捲地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒能見出此詩結構上的一個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態極妍，但它是只就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時間裡的變化。而此詩則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結構的新奇，此詩則不宜多讓。
可見，詩分唐宋是大體的區分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風調類唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾嚮往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從選材到手法便開始有所標新立異了。這個唐宋詩交替的訊息，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。
名家點評
劉永濟《唐人絕句精華》：深得夏雨之趣。
作者簡介
崔道融，生卒年不詳，晚唐詩人。自號東甌散人，荊州（今湖北江陵）人 。早年曾遊歷陝西、湖北、河南、江西、浙江、福建等地。乾寧二年（895年）前後，任永嘉（今浙江溫州）縣令。後入朝為右補闕，避戰亂入閩（福建）。工詩，其詩大都自然明快、通俗易懂，與司空圖、方乾為詩友。有《東浮集》九卷。《全唐詩》錄存其詩近八十首，編為一卷。
